文學(xué)
這些文字并未被壓抑、焦躁與絕望的情緒籠罩，更年期女性不再停留于干涸枯萎的妻母形象，她們也可以是探索衰老另一種面貌的觀察者、富有生命力的性欲主體、自我身體的主導(dǎo)人。
她，寫詩，不在技巧，在于心；她內(nèi)心的不甘、絕望和對愛的渴望，她都寫進(jìn)詩里；
動物就像一張白紙，任由人類書寫并賦予意義，我們對動物的認(rèn)識與想象，很大程度上取決于它們?nèi)绾卧谥髁魑幕斜辉佻F(xiàn)、被描繪。
討論文學(xué)的“那不勒斯四部曲”小組轉(zhuǎn)眼之間變成了時代少年團(tuán)的粉絲主陣地。
一周關(guān)鍵詞：巫鴻、上野千鶴子、非洲文學(xué)、貞女、兒童保護(hù)、日常生活史、動物情感、醫(yī)療……
“那不勒斯四部曲”的作者費(fèi)蘭特與普利策獲獎小說家斯特勞特討論了身份、野心、真相，以及寫作的“強(qiáng)烈”沖動。
此次入圍的小說每部都譯自一種不同的語言，其中包括韓語、挪威語、日語、西班牙語以及印地語。
從奧德修斯到到《弗蘭肯斯坦》里的科學(xué)怪人，這些我們耳熟能詳?shù)慕巧荚媾R過與當(dāng)今難民相似的艱難險阻。
“假如我是一個外部投資者，但深諳出版業(yè)內(nèi)部情況，我做夢都不會向這行投入一分錢。”這是詩人T.S.艾略特作為費(fèi)伯出版社理事的“冷酷發(fā)言”。
這是區(qū)分為無房者/有房者，寄人籬下/獨(dú)立自主、高檔公寓/經(jīng)適小區(qū)/弄堂老破小、向上買房/向下置換的多層世界， 就算同處一個屋檐下，前者想要跨越成為后者是困難的。
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