界面新聞?dòng)浾?| 尹清露 林子人

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【上海】

李建軍導(dǎo)演新青年劇團(tuán)作品《大師和瑪格麗特》

演出時(shí)間：8月11日-8月13日

演出地點(diǎn)：YOUNG劇場

《大師和瑪格麗特》改編自前蘇聯(lián)作家布爾加科夫的同名魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說，于2022年作為特邀劇目亮相烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，是當(dāng)時(shí)討論度最高的參演劇目之一。《大師和瑪格麗特》講了這么一個(gè)故事：上世紀(jì)30年代，莫斯科，一個(gè)被稱為“大師”的作家離奇失蹤，他的情人瑪格麗特四處尋覓。絕望中，魔鬼撒旦降臨此地，用魔法和所有莫斯科人做交易，整個(gè)莫斯科陷入瘋狂與混亂，各種奇幻場景接連不斷，人們?cè)隗@恐不已中釋放著自私與貪婪。最終，只有瑪格麗特勇敢面對(duì)，她變成女巫，對(duì)抗魔鬼，救出了大師，迸發(fā)出的美輪美奐的力量，令他們一起飛騰在空中，向了理想之國。

導(dǎo)演李建軍大膽地重構(gòu)了《大師和瑪格麗特》，將故事中心放在大師和瑪格麗特的關(guān)系中，弱化了原著里和本土觀眾距離較遠(yuǎn)的宗教主題。第一次閱讀小說時(shí)，瑪格麗特給李建軍留下了難以磨滅的印象，“瑪格麗特不可思議的、極其浪漫的勇氣，飛到天空中變成女巫后復(fù)仇的女性形象，給我無盡的想象和鼓舞，多動(dòng)人啊。”他如此解釋創(chuàng)作該劇的動(dòng)機(jī)，“身處絕境時(shí)，一個(gè)小人物的勇氣和不熄滅的夢(mèng)想，還有凜冽決然的姿態(tài)，是我們生活中特別重要的。這種直接的東西很打動(dòng)人。我想獻(xiàn)給觀眾。”

作為李建軍的最新作品，《大師和瑪格麗特》反映了導(dǎo)演在舞美創(chuàng)新和舞臺(tái)調(diào)度上更加成熟的表現(xiàn)。和《世界旦夕之間》一樣，《大師和瑪格麗特》使用了實(shí)時(shí)影像技術(shù)，但褪卻了《世界旦夕之間》中的青澀和粗糙感，與戲劇舞臺(tái)結(jié)合得更絲滑。舞臺(tái)后側(cè)被布置為后臺(tái)化妝間，但它同樣也是表演的重要空間。影像和表演、后臺(tái)和前臺(tái)、演員和角色、真實(shí)與虛幻的界限似乎是模糊的，但卻呈現(xiàn)出某種合理性，亦是這部話劇的魅力。

舞劇《蓮花》

演出時(shí)間：8月12日-8月13日

演出地點(diǎn)：上海東方藝術(shù)中心

舞劇《蓮花》自2014年6月在上海首演，至今已在全國30多個(gè)城市巡演。《蓮花》以敦煌壁畫、造像藝術(shù)為創(chuàng)作靈感，講述了敦煌彩塑師“樂僔”不畏嚴(yán)寒，歷經(jīng)萬苦，最終創(chuàng)作蓮花泥塑的故事。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)借鑒大量敦煌壁畫及彩塑肢體語匯，提煉出舞姿，通過“塑”“行”“別”三個(gè)章節(jié)，描繪了塑匠不斷尋找自我和發(fā)現(xiàn)自我的過程，帶領(lǐng)觀眾穿越時(shí)空，領(lǐng)略敦煌藝術(shù)的飄逸出塵之美。

話劇《請(qǐng)和孤單的我擁抱吧》

演出時(shí)間：8月16日-8月27日

演出地點(diǎn)：上海大劇院·小劇場

7歲時(shí)，Robin在操場上無緣無故被一只成年男性的鞋子筆直砸到頭上。無措的他向大人傾訴，可無人在意，只覺得他“作”，畢竟他毫發(fā)無傷。可這件小事自此成為他的心結(jié)，演變成恐懼癥，讓Robin無法踏出家門半步。他在家完成學(xué)業(yè)，通過互聯(lián)網(wǎng)與其他的恐懼癥患者們抱團(tuán)取暖……直到他在網(wǎng)絡(luò)上遇到了Jacqui。Jacqui因?yàn)榻?jīng)歷了7/7倫敦地鐵恐襲，對(duì)出門產(chǎn)生了恐懼，再也沒離開過家。兩個(gè)患有嚴(yán)重恐懼癥的年輕人，雖然家只相隔幾百米，卻從未見過面，靠網(wǎng)絡(luò)聊天相識(shí)相知，對(duì)彼此的理解與好奇敦促他們一點(diǎn)點(diǎn)從自己的保護(hù)殼中探出頭來，走進(jìn)對(duì)方的世界。

《請(qǐng)和孤單的我擁抱吧》（A History of Falling Things）的編劇詹姆斯·格拉漢姆（James Graham）是英國著名編劇，他的作品包括電影、電視劇、話劇、音樂劇，如Netflix劇集《王冠》第三季、電影《脫歐：無理之戰(zhàn)》等。格拉漢姆的作品很多關(guān)注政治話題，作為他早期的創(chuàng)作，《請(qǐng)和孤單的我擁抱吧》是少數(shù)的例外之一。

郭德綱、于謙領(lǐng)銜主演經(jīng)典話劇《窩頭會(huì)館》

演出時(shí)間：8月30日-9月3日

演出地點(diǎn)：上海文化廣場

《窩頭會(huì)館》是編劇劉恒為北京人藝慶祝新中國成立60周年創(chuàng)作的首部話劇劇本，該劇首演于2019年，主演有何冰、宋丹丹、濮存昕、楊立新、徐帆等。《窩頭會(huì)館》講述了北京解放前一年，一個(gè)叫窩頭會(huì)館的平民小院里，房東房東苑國鐘與前清舉人古月宗、保長肖啟山、廚子媳婦田翠蘭、前清格格金穆蓉等小人物的悲與歡、離與合、希望與絕望，將人性的復(fù)雜、生活的艱辛、時(shí)代的巨變?nèi)塾谝粻t。

2022年，龍馬社重排《窩頭會(huì)館》，這一版本吸引了眾多明星主創(chuàng)、主演加盟：張國立擔(dān)任導(dǎo)演，郭德綱、于謙領(lǐng)銜主演。相聲演員表演話劇可以說具有得天獨(dú)厚的語言優(yōu)勢，德云社演員是否會(huì)讓《窩頭會(huì)館》的語言更加幽默、情節(jié)更加有趣，令人好奇。

【北京】

話劇《初步舉證》

演出時(shí)間：08月16日-08月24日

演出地點(diǎn)：國家大劇院-小劇場 

根據(jù)聯(lián)合國人口基金會(huì)發(fā)布的《2022年世界?口狀況報(bào)告》，全球近25%女性遭到過不同程度的人身侵犯，而大多數(shù)受害者迫于社會(huì)影響和個(gè)人聲譽(yù)，選擇了沉默。只有少數(shù)女性選擇站出來，走上法庭與侵犯者勇敢對(duì)峙。為了給有相同遭遇的女性發(fā)聲，澳大利亞劇作家蘇西·米勒（Suzie Miller）創(chuàng)作了?部獨(dú)角戲，名為《初步舉證》（Prima Facie），由艾美獎(jiǎng)視后朱迪·科默（Jodie Comer）主演，并成功掀起2022年口碑與票房風(fēng)暴，其NT Live版成為疫情爆發(fā)以來最賣座的戲劇影像。

此后，《初步舉證》中文版于今年6月在上海首演，由演員辛芷蕾主演，周可導(dǎo)演。這部劇的主角是?位出生于工人階級(jí)家庭的女律師泰莎，她通過努力成為了一名出色的刑辯大律師，即便已經(jīng)走上事業(yè)頂點(diǎn)，她也未能幸免于人身侵害，就在事業(yè)蒸蒸日上的時(shí)候，一次性侵事件改變了她的?活，更為重要的是，她發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)深信不疑的法律高墻開始崩塌。于是，她試圖掙脫法律體系的束縛，主動(dòng)為正義發(fā)聲，也呼吁著每個(gè)人都為之采取?動(dòng)。

在中文版《初步舉證》的舞臺(tái)上，除了女律師泰莎，舞臺(tái)設(shè)計(jì)和聲音設(shè)計(jì)也是重要的主角。舞臺(tái)兩側(cè)設(shè)計(jì)了兩個(gè)賽馬欄，一共有12道閘門，既暗示了陪審團(tuán)的12名成員，也象征著這是由男權(quán)構(gòu)建起來的比賽規(guī)則。三種樂器的聲音代表著場景的轉(zhuǎn)換——鼓代表著法庭上一錘定音的法官；電吉他代表著辯方律師富有挑戰(zhàn)性和攻擊性的內(nèi)在節(jié)奏；鍵盤則代表檢方的穩(wěn)定輸出。三種聲音讓演員的表演有了對(duì)象，也增加了舞臺(tái)的表現(xiàn)力。另外，也將有一部分預(yù)錄制的影像，作為多媒體的內(nèi)容呈現(xiàn)在舞臺(tái)的布景上，既幫助演員形成對(duì)話，也能幫助觀眾更好地共情。

Fragrance裝置現(xiàn)代舞劇《談·香·形》

演出時(shí)間：8月11日-8月12日

演出地點(diǎn)：751園區(qū) A19 傳導(dǎo)空間 二層

何為裝置舞劇？人的身體與物的裝置如何互動(dòng)？裝置現(xiàn)代舞劇《談·香·形》由演員、裝置藝術(shù)家黃渤和編導(dǎo)、舞蹈家高艷津子合作創(chuàng)作，由北京現(xiàn)代舞團(tuán)出演，作為751戲劇嘉年華特邀定制劇目上演。

高艷津子于1995年成立了北京現(xiàn)代舞團(tuán)，十余年間推出數(shù)十部作品，并曾經(jīng)接受新加坡藝術(shù)節(jié)、威尼斯雙年展等藝術(shù)節(jié)的委托創(chuàng)作。而在我們熟知的演員身份之外，黃渤從2019年開始系統(tǒng)創(chuàng)作雕塑、藝術(shù)裝置等作品。2022年的新材料藝術(shù)作品《Breaker.激浪》首次在上海GQ Lab+問號(hào)展展出，作品就像一個(gè)平靜的水面遭到外來物體的沖擊，并將這一瞬間凝固下來。

繼2022年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的《第N次沖突》，黃渤與高艷津子再度合作，本次舞劇中的裝置正是由“Breaker”系列的其中一組作品建構(gòu)而成，通過舞蹈與裝置的一動(dòng)一靜，傳遞給觀眾豐富的想象。在演出之外，《談·香·形》也將于8月12日-13日在751園區(qū)舉辦主題展覽。

徐浩峰導(dǎo)演話劇《搭手飛人》

演出時(shí)間：8月16日-8月20日

演出地點(diǎn)：國家話劇院-劇場

在一部武打片的首映日，一位電影廠老職工的子弟向職工宿舍的保安道出這部片子的故事來源，繼而追溯到1916年天津武術(shù)界的一樁比武事件。在情節(jié)的推進(jìn)過程中，天津武術(shù)文化的傳說與典故、人情與品格也將一一介紹給觀眾……

這是話劇《搭手飛人》的情節(jié)，根據(jù)本劇目導(dǎo)演徐浩峰發(fā)表在《收獲》上的小說《白俄大力士》改編，以時(shí)空交錯(cuò)的方式，講述了一個(gè)關(guān)于師徒、傳承和情義的故事。徐浩峰最廣為人知的身份是電影導(dǎo)演與編劇，然而在此之前，他曾是一名話劇導(dǎo)演，此次回歸話劇舞臺(tái)，他希望找到影視之外的、屬于舞臺(tái)的表現(xiàn)方式。徐浩峰曾在相關(guān)采訪中表示，百年前中國人的生活邏輯一直是他的創(chuàng)作主題，而之所以會(huì)對(duì)民國時(shí)期的天津武行如此感興趣，是因?yàn)樾旌品迥赶涤H屬中的一些人是舊時(shí)代天津社會(huì)結(jié)構(gòu)中的主干人物，姥爺?shù)牡艿芾钪佘巹t是天津武行中的人物：“年輕時(shí)我大量采訪自己爺爺輩的人，做了許多口述史文章，因此對(duì)民國時(shí)期能夠有所了解，在這部戲中能夠有所體現(xiàn)。”

北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)《北京奏鳴曲》

演出時(shí)間：8月24日-8月27日

演出地點(diǎn)：北京大華城市表演藝術(shù)中心·歌劇院

對(duì)于北京的年輕人來說，生活的摸爬滾打、成長的相聚別離一直在上演著。由北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)推出的當(dāng)代舞蹈作品《北京奏鳴曲》聚焦于“北京的年輕人如何活著”的命題，將作為北京文化藝術(shù)基金2022年度資助項(xiàng)目、2023北京中軸線國際藝術(shù)周展演劇目上演。早晚高峰的奔波、燈火通明的加班夜、出租房內(nèi)若隱若現(xiàn)的夢(mèng)想，以及職場與感情的各種情緒，都將在這部作品中通過舞蹈與音樂的形式得到展現(xiàn)。

北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)是國內(nèi)唯一集當(dāng)代芭蕾和現(xiàn)代舞于一身的專業(yè)民營院團(tuán)，2008年由編舞家王媛媛創(chuàng)立，她也是本劇目的藝術(shù)總監(jiān)與導(dǎo)演。其代表舞劇作品有《霾》《蓮》《野草》《夜宴》《夜鶯與玫瑰》等；話劇作品有改編自易卜生的晚期作品的《海上夫人》，以及契訶夫的經(jīng)典作品《櫻桃園》。