文｜悅幕中國(guó)電影觀察 龐宏波
阻礙《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》票房量級(jí)“躍升”的根本，可能關(guān)鍵在于是否有一個(gè)能夠“破圈”的故事。但168分鐘超長(zhǎng)片長(zhǎng)的傳記片，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》究竟是讓追光動(dòng)畫(huà)的路走窄了還是拓寬了，實(shí)際上是一個(gè)非常值得探討的話題。
這可能是截至目前，暑期檔最難評(píng)價(jià)的一部電影。
《追光三萬(wàn)里》無(wú)疑是“長(zhǎng)板”和“短板”都推向極致的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)。首先，從視覺(jué)效果上來(lái)說(shuō)，這可能是目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在視覺(jué)效果上最佳的代表作之一。其次，通過(guò)動(dòng)畫(huà)的形式對(duì)大唐盛世的風(fēng)貌還原，有目共睹。從外在的制作水準(zhǔn)上，《追光三萬(wàn)里》不僅保持了追光動(dòng)畫(huà)一貫的品質(zhì)，也在不斷尋求技術(shù)上的突破和進(jìn)步。
但與此同時(shí)，創(chuàng)紀(jì)錄的創(chuàng)紀(jì)錄的168分鐘片長(zhǎng)甚至“前無(wú)古人”。對(duì)于一部傳統(tǒng)院線商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō)，這不僅僅考驗(yàn)觀眾，也考驗(yàn)電影的投資回報(bào)比。
對(duì)于商業(yè)電影來(lái)說(shuō)，一直以來(lái)都有一個(gè)不好的邏輯在于談商業(yè)的時(shí)候找藝術(shù)的借口，談藝術(shù)的時(shí)候借情懷的幌子，談情懷的時(shí)候聊文化的“面子”。
《追光三萬(wàn)里》的的確確可以看到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)依舊在進(jìn)步，但對(duì)于一個(gè)仍然需要鞏固核心受眾從而不斷抬升整體票房量級(jí)的類型分支來(lái)說(shuō)，邁的步子似乎又過(guò)大了一點(diǎn)。
1、《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的“三大最”
任何創(chuàng)新都不能過(guò)于“反常規(guī)”。
對(duì)于《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》來(lái)說(shuō)，最致命的地方在于這可能是一部投資回報(bào)比很難計(jì)算的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)。大部分國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，在目前的市場(chǎng)當(dāng)中都是相對(duì)艱難的存在。尤其是“幀貴”的動(dòng)畫(huà)電影，想要在視覺(jué)呈現(xiàn)上進(jìn)步，就需要在成本預(yù)算上投入。
《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的確是一部視覺(jué)效果極佳的動(dòng)畫(huà)，無(wú)論是對(duì)于大唐盛世的風(fēng)貌還原，還是安史之亂過(guò)后戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的呈現(xiàn)，都算得上國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)目前的最高水準(zhǔn)。但是優(yōu)點(diǎn)無(wú)法徹底掩蓋缺點(diǎn)，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的“三大最”依舊是這部電影的痛點(diǎn)所在。
創(chuàng)紀(jì)錄的片長(zhǎng)，不僅僅是對(duì)觀眾的考驗(yàn)。168分鐘不僅僅打破了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的歷史片長(zhǎng)紀(jì)錄，也并列成為整個(gè)電影史院線動(dòng)畫(huà)電影片長(zhǎng)最長(zhǎng)紀(jì)錄保持者。對(duì)于動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)本身存在著諸多的市場(chǎng)痛點(diǎn)，再加上大眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的“先天偏見(jiàn)”，在激烈的暑期檔想要一個(gè)有利的競(jìng)爭(zhēng)身位并不容易。
主創(chuàng)此前在接受采訪時(shí)也提到了他們可以把《追光三萬(wàn)里》做成一個(gè)更商業(yè)、時(shí)長(zhǎng)控制在100到120分鐘版本，但因?yàn)檫@部影片是追光“新文化”系列的開(kāi)篇，根據(jù)題材需求所以決定以168分鐘的超長(zhǎng)篇幅呈現(xiàn)。姑且不談追光的理想和初衷，單純的從168分鐘的片長(zhǎng)來(lái)看，它顯然不符合2023年全球院線動(dòng)畫(huà)電影的市場(chǎng)規(guī)律。
它對(duì)于急需“破圈”的國(guó)漫來(lái)說(shuō)，對(duì)觀眾造成了一定的困擾。與此同時(shí)，對(duì)于“幀貴”的動(dòng)畫(huà)電影，每一幀的增加都意味著成本的上漲。168分鐘已經(jīng)相當(dāng)于兩部院線級(jí)動(dòng)畫(huà)的時(shí)長(zhǎng)之和，這意味著《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》是追光目前的動(dòng)畫(huà)體系屬于成本最為高昂的作品之一。所以過(guò)長(zhǎng)的片長(zhǎng)，也意味著電影的商業(yè)回報(bào)壓力陡增。
雖然追光自認(rèn)為國(guó)漫的“使命感”在身，所以愿意制作一部168分鐘的超長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)。但是過(guò)去無(wú)論是“新傳說(shuō)”還是“新神榜”幾部動(dòng)畫(huà)都曾有很大的票房壓力，如果新推出的“新文化”依舊無(wú)法脫離“回本”的泥潭，那么“使命感”又能持續(xù)推動(dòng)追光動(dòng)畫(huà)走多遠(yuǎn)呢？
更為重要的是，在“最長(zhǎng)”的外殼下實(shí)際上還有兩個(gè)特征，一個(gè)是“最散”一個(gè)是“最虛”。對(duì)于傳記片來(lái)說(shuō)，最忌諱的在于不控制容量，導(dǎo)致整個(gè)片子在極長(zhǎng)的篇幅里講述了一個(gè)并不算“大”的史詩(shī)。
《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》當(dāng)然有可取之處，無(wú)論是畫(huà)面的呈現(xiàn)還是對(duì)于大唐風(fēng)貌甚至風(fēng)骨的還原和表達(dá)，都讓不少觀眾眼前一亮。但是在一個(gè)時(shí)間跨度極大的故事下，實(shí)際上整個(gè)故事過(guò)于的松散。
主創(chuàng)通過(guò)兩條故事線來(lái)交叉進(jìn)行敘事，交叉的點(diǎn)在于高適和李白的友誼。但在不斷的回憶過(guò)程里，故事缺乏足夠的沖突和張力。整部電影在大部分時(shí)間里都是高適和李白的“回憶錄”，倆人幾十年時(shí)間里從相識(shí)到別過(guò)再到重相逢的反復(fù)循環(huán)。與此同時(shí)，電影里一共用到了48首唐詩(shī)，在缺乏足夠緊密的情節(jié)下卻有著極為密集的“唐詩(shī)合集”。
對(duì)于部分觀眾來(lái)說(shuō)，在一句又一句“唐詩(shī)朗誦”中感受到了《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的“中式浪漫”。但是如果將整個(gè)敘事進(jìn)行壓縮，在一個(gè)更有節(jié)奏感的故事里是否就一定無(wú)法呈現(xiàn)出主創(chuàng)所希望還原的大唐繪卷呢？
《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》自“升”難度，168分鐘的時(shí)長(zhǎng)+48首唐詩(shī)所搭建的“巨制”背后實(shí)際上是壘起了更高的壁壘。一部符合院線動(dòng)畫(huà)電影商業(yè)規(guī)律的動(dòng)畫(huà)電影，未必一定無(wú)法達(dá)到《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》目前的效果。
2、追光的“陷阱”
”如果我們不做，別人就不會(huì)做” 。
這實(shí)際上是很多國(guó)產(chǎn)電影片方都會(huì)陷入的一個(gè)“自我感動(dòng)”，尤其是當(dāng)電影市場(chǎng)逐漸成熟之后，完成度更高的類型片創(chuàng)作必然需要更多的“嘗鮮”，在這個(gè)過(guò)程里不少片方強(qiáng)行的把某一類型的進(jìn)步使命背負(fù)在自己身上。
從產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)說(shuō)，這種“敢為天下先”的勇氣可嘉，但與此同時(shí)也能看到不少類型片的創(chuàng)新實(shí)際上過(guò)于極端，自己給自己設(shè)定難度從而艱難的在市場(chǎng)探索可能性。
對(duì)于已經(jīng)在市場(chǎng)取得了階段性成就的追光動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，自然明白168分鐘片長(zhǎng)意味著排片和觀眾選擇的雙重困難，也知道這意味著更高的成本和更大的回本壓力。但因?yàn)樗^自賦予的“使命感”，追光動(dòng)畫(huà)還是選擇了迎難而上。
國(guó)漫短短幾年的確有了很大的進(jìn)步，在進(jìn)步的過(guò)程中追光動(dòng)畫(huà)功不可沒(méi)。無(wú)論是“新傳說(shuō)”還是“新神榜”，某種程度上都通過(guò)成人向動(dòng)畫(huà)的不斷進(jìn)步給予國(guó)漫培育市場(chǎng)的機(jī)會(huì)。在2019年，超50億的《哪吒之魔童降世》出現(xiàn)后，國(guó)漫完成了“票房高峰”的階段性勝利，大眾對(duì)于院線動(dòng)畫(huà)尤其是非低幼向動(dòng)畫(huà)的偏見(jiàn)逐漸消退。
但國(guó)漫崛起顯然不僅僅只靠票房“高峰”，更重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)是頭部電影量級(jí)的持續(xù)抬升。4-6億依舊是追光動(dòng)畫(huà)相對(duì)“固定”的票房區(qū)間，無(wú)論是在暑期檔上映的《白蛇》系列還是勇闖春節(jié)檔的《新神榜：哪吒重生》都無(wú)法跳脫出這一票房區(qū)間。
《新神榜：哪吒重生》的導(dǎo)演在接受悅幕采訪時(shí)也提到“一年有3-5部10億以上的動(dòng)畫(huà)電影出現(xiàn)，這樣才能是一個(gè)理想的動(dòng)畫(huà)電影生存空間。到了這個(gè)級(jí)別，意味著這個(gè)行業(yè)才能吸收更多的人才，才是一個(gè)相對(duì)良性的狀態(tài)。”
但現(xiàn)實(shí)是目前整個(gè)華語(yǔ)電影史一共也只有3部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)票房破10億，票房破5億的也只有13部。
目前，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的票房區(qū)間可能依然在4-6億，但是相比之前的追光動(dòng)畫(huà)，這部電影的市場(chǎng)壓力只增不少。雖然追光開(kāi)啟了自己的第三條產(chǎn)品線“新文化”，但是4-7億的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》和10億+的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》對(duì)于成人國(guó)漫未來(lái)的市場(chǎng)預(yù)期顯然是截然不同的效果。
阻礙《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》票房量級(jí)“躍升”的根本，關(guān)鍵在于是否有一個(gè)能夠“破圈”的故事。但168分鐘超長(zhǎng)片長(zhǎng)的傳記片，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》究竟是讓追光動(dòng)畫(huà)的路走窄了還是拓寬了，實(shí)際上是一個(gè)非常值得探討的話題。
3、國(guó)漫崛起不能打“散槍”
成人向國(guó)漫反而應(yīng)該學(xué)習(xí)《熊出沒(méi)》系列。
今年春節(jié)檔，《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》一舉拿下了14.95億票房，憑借著檔期剛需成為了目前華語(yǔ)影史國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)票房季軍。這也讓《熊出沒(méi)》系列單片的票房進(jìn)入到一個(gè)新的區(qū)間。
目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影票房前十名中，《熊出沒(méi)》系列占了一半。每年春節(jié)檔都有一部《熊出沒(méi)》大電影，而且多次直接成為了當(dāng)年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的票房冠軍。除了今年春節(jié)檔，2021年和2022年整個(gè)電影市場(chǎng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的票房冠軍也來(lái)源于春節(jié)檔的《熊出沒(méi)》，分別是5.95億和9.77億。
整個(gè)產(chǎn)業(yè)對(duì)于低幼向動(dòng)畫(huà)并不算“友好”，存在著天然的偏見(jiàn)。但是在擁有穩(wěn)定的核心受眾之后，不斷的通過(guò)技術(shù)進(jìn)步“破圈”，最終單片突破10億大關(guān)。
相比之下，成人國(guó)漫初期通過(guò)不斷的視覺(jué)風(fēng)格和敘事視角來(lái)同低幼向動(dòng)畫(huà)做出了明顯的區(qū)分，這讓不少成人國(guó)漫迅速獲得了青少年群體的關(guān)注度。但從《西游記之大圣歸來(lái)》到今年春節(jié)檔的《深海》，在8年的時(shí)間里也只有8部作品票房邁過(guò)5億大關(guān)，在2020年《姜子牙》之后已經(jīng)3年沒(méi)有國(guó)漫票房破10億。
國(guó)漫的核心受眾究竟應(yīng)該如何“兼容”，是通過(guò)完成度更高的類型化敘事“向下（低幼）兼容”還是通過(guò)更有深度的內(nèi)容“向上（年長(zhǎng)）兼容”，實(shí)際上已經(jīng)是擺在國(guó)漫面前的選擇題了。
從“大背景”來(lái)看，中國(guó)電影市場(chǎng)已經(jīng)處在了復(fù)蘇的節(jié)點(diǎn)。當(dāng)下從趨勢(shì)上來(lái)看存量觀眾這幾年面臨流失，挖掘增量已經(jīng)不是現(xiàn)階段的重點(diǎn)方向；進(jìn)口片在國(guó)內(nèi)基本“失靈”，而國(guó)產(chǎn)主流真人電影無(wú)論是傳統(tǒng)的類型片還是主旋律，都在做“向上兼容”的受眾破圈。在這種背景下，成人向國(guó)漫持續(xù)去和主流真人電影“搶市場(chǎng)”，那么成功的必然是零星幾部，大的票房區(qū)間很難有明顯變化。
片方在接受產(chǎn)業(yè)媒體采訪時(shí)表示，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》想做的是覆蓋到更多或許還沒(méi)有動(dòng)畫(huà)觀影習(xí)慣的“受眾”。“好比說(shuō)一些四五十歲的中年人，平時(shí)可能不會(huì)去看動(dòng)畫(huà)電影。像我們的‘新傳說(shuō)’、‘新神榜’系列等等，他可能就不是我們的目標(biāo)觀眾，但是《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》來(lái)說(shuō)他就是我們的目標(biāo)觀眾。”
根據(jù)貓眼專業(yè)版的購(gòu)票畫(huà)像顯示，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》與目前國(guó)漫票房最高的前七部相比，30-34歲受眾《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》為15.9%，排在第四位；35-39歲為21.1%，排在第二位；40歲以上為20%，排在第三位。在20-29歲兩個(gè)年齡區(qū)間，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》排名都在中后段。所以從數(shù)據(jù)上來(lái)看，在受眾吸引上《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》并沒(méi)有特別之處。
或許通過(guò)更極端的“創(chuàng)新”，外界的確關(guān)注到了追光動(dòng)畫(huà)新的產(chǎn)品線“新文化”。但難以逾越的票房區(qū)間以及長(zhǎng)短板越來(lái)越兩極的發(fā)展態(tài)勢(shì)，真的對(duì)當(dāng)下國(guó)漫來(lái)說(shuō)是一件好事嗎？