文|娛樂資本論  雪夜楓鱗

*本文涉及少量劇透

為了挽救瀕臨倒閉的雜志，《宇宙探索》編輯部找來了阿波羅公司的王總，希望他能給這個(gè)交不起暖氣費(fèi)的雜志社一點(diǎn)贊助費(fèi)。

王總是個(gè)爽快人，視察的時(shí)候?qū)庉嫴恳患攀甏?gòu)買的宇航服產(chǎn)生了濃厚興趣。起初雜志主編唐志軍不同意試穿，但他拗不過“投資人”秦彩蓉，最終還是穿上了這件早就成了擺設(shè)的宇航服。果不其然，頭盔的開關(guān)還是壞了。當(dāng)險(xiǎn)些窒息而死的老唐被吊車從窗戶拉出去的時(shí)候，他生平頭一次體會(huì)到了太空的失重和眩暈。

4月1日，“大型國(guó)產(chǎn)彩色寬銀幕故事片”《宇宙探索編輯部》終于和全國(guó)的觀眾見面。影片的英文片名為《Journey to the West》，是《西游記》的英文譯名。幾乎所有看過片的人都能明白，電影講述的正是一個(gè)“西游記”似的故事。

（圖片來自于《宇宙探索編輯部》官方微博）

不同于這幾年流行的重工業(yè)重特效的科幻片，《宇宙探索編輯部》把科幻的視角放置在一個(gè)“民科”（秦彩蓉語(yǔ)）的身上，以最貼近當(dāng)下的生活語(yǔ)言，向我們講述了一個(gè)在科幻外殼包裹下有關(guān)失去和存在意義的故事。按照本片導(dǎo)演孔大山的說法，《宇宙探索編輯部》就是中國(guó)科幻電影的一塊“地板磚”。

有意思的是，《宇宙探索編輯部》的第一出品方，正是今年奉獻(xiàn)了《流浪地球2》的郭帆導(dǎo)演工作室。從坍縮月球到尋找遺落在農(nóng)村的外星人，題材和氣質(zhì)的跨度不可謂不大。

《宇宙探索編輯部》的創(chuàng)作緣起是什么？這樣一部接地氣并富有詩(shī)意的電影，究竟能否帶給中國(guó)科幻片一種新的可能性？作為主投方，郭帆導(dǎo)演工作室未來還有沒有其他規(guī)劃？帶著這些問題，河豚影視檔案獨(dú)家對(duì)話了《宇宙探索編輯部》制片人龔格爾，希望能夠從他那里得到答案。

抽象的社會(huì)新聞，與自己和解的“取經(jīng)路”

上映前，《宇宙探索編輯部》曾經(jīng)發(fā)布過“宇宙的線索”版本預(yù)告片。“宇宙功德箱”篇展示了唐志軍一行花了520元購(gòu)買外星人腿骨的搞笑經(jīng)歷。事實(shí)上，這段“千金買腿骨”恰恰是《宇宙探索編輯部》故事的緣起。

接受媒體采訪時(shí)孔大山曾表示，《宇宙探索編輯部》初始概念來源于一則社會(huì)新聞，一位山東村名聲稱家里有外星人，并帶著記者到家中采訪。這位村民家中的冰柜里，躺著一個(gè)硅膠外星人。這則抽象的社會(huì)新聞?dòng)|動(dòng)了孔大山。

（圖片來自于搜狐視頻）

2019年，郭帆和孔大山閑聊時(shí)，問他究竟想要拍攝怎樣的電影，孔大山就把這則社會(huì)新聞拿給郭帆看，并講述了他的初始創(chuàng)意。聽到了孔大山的講述后，郭帆對(duì)這個(gè)項(xiàng)目非常感興趣。于是，他和王紅衛(wèi)老師一起，開始幫助孔大山完成這部“可可愛愛”的鄉(xiāng)土科幻片。

孔大山在成都讀了四年大學(xué)，對(duì)這個(gè)城市非常有感情，電影的拍攝地最終也選在了這里。多虧了孔大山成都當(dāng)?shù)赝瑢W(xué)和朋友的幫忙，影片的拍攝才能如此順利。不過，開機(jī)前疫情爆發(fā)，劇組不得不耽擱了一段工期。在這個(gè)過程中，孔大山不斷根據(jù)角色和演員狀態(tài)對(duì)劇本進(jìn)行微調(diào)。

龔格爾告訴河豚君，劇本對(duì)于這部電影而言更像是一個(gè)讓所有人工作的臺(tái)本基礎(chǔ)，真正讓電影有趣和豐滿起來的還是拍攝過程中演員們現(xiàn)場(chǎng)碰撞捕捉的一些東西。畢竟，影片采用了全程手持?jǐn)z影的形式，所以每一位演員的走位和表演是需要帶有一定現(xiàn)場(chǎng)氣氛的。

通讀劇本時(shí)龔格爾發(fā)現(xiàn)，某些段落整整一頁(yè)紙全都是唐志軍的獨(dú)白。龔格爾就找到孔大山，講出了他的疑慮：這么長(zhǎng)的獨(dú)白，要怎么剪啊？

孔大山的處理很簡(jiǎn)單。拍攝期間，他讓唐志軍的扮演者楊皓宇完整地將這些臺(tái)詞呈現(xiàn)出來。剪輯的時(shí)候，他不斷地進(jìn)行跳切，根據(jù)情緒的流淌，將那些閃光的部分保留到正片之中。

（圖片截取自《宇宙探索編輯部》預(yù)告片）

回歸電影的主旨，龔格爾認(rèn)為《宇宙探索編輯部》有多重的理解角度，其中一個(gè)理解角度是：一個(gè)現(xiàn)代落地版西游記的故事。主人公在旅途中獲得了什么，是否真正能夠與外星文明接觸，最終能否和自己的內(nèi)心和解，都是非常值得觀眾期待的。

人物的設(shè)置也非常像《西游記》，最典型的就是孫一通的角色形象。后期他拿著一根會(huì)變長(zhǎng)的骨頭，可以看作是金箍棒。頭上戴著的鍋隨時(shí)會(huì)讓他暈倒，和緊箍咒別無二致。而唐志軍為了尋找困惑自己一生的答案，踏上未知的旅程，更是與西游記中的唐僧相暗合。

手持?jǐn)z影+后期特效，塑造接地氣的科幻感

點(diǎn)映之后，很多同場(chǎng)的觀眾告訴河豚君，《宇宙探索編輯部》最有意思的地方莫過于接地氣的生活場(chǎng)景中也能拍出科幻感。實(shí)際上，這些都是手持?jǐn)z影和特效的功勞。

為了實(shí)現(xiàn)影片所需要的形式感，很多戲份都體現(xiàn)出演員與導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)在現(xiàn)場(chǎng)的相互碰撞。龔格爾特別喜歡的一場(chǎng)戲是《宇宙探索》編輯部一行人坐火車去四川，路途中唐志軍一邊泡面，一邊對(duì)鏡說話。其中一次被經(jīng)過的列車售貨員打斷，一次被隧道的黑暗和噪聲打斷，第二次直接變成了失語(yǔ)。這些橋段雖然都是事先有所設(shè)計(jì)，但只有實(shí)拍起來才能感受到那種趣味性。

除了演員的表演，手持拍攝也是把觀眾帶入到這個(gè)故事的核心方法。為了保證寫實(shí)感和觀影體驗(yàn)的平衡，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了有關(guān)晃動(dòng)程度的測(cè)試。尤其是取景器上的晃動(dòng)程度和最終呈現(xiàn)到大銀幕上的晃動(dòng)程度完全不同，所要付出的前期測(cè)試工作就更加重要。

對(duì)于這個(gè)鄉(xiāng)土科幻故事，特效同樣是不可或缺的。據(jù)龔格爾介紹，《宇宙探索編輯部》中擁有大量視效鏡頭，只不過這些特效都是按照手持風(fēng)格制作的。比如說日食、天陰、石獅子落滿麻雀，包括建筑物后景的補(bǔ)全、片尾浩瀚宇宙形成DNA等，都需要視效進(jìn)行補(bǔ)足。觀眾第一眼看過去不太明顯，這說明由橙視覺和MORE完成的視效工作很好的融入了孔大山導(dǎo)演和主創(chuàng)們想要營(yíng)造的偽記錄觀感。

（圖片來自于《宇宙探索編輯部》官方微博）

“它（《宇宙探索編輯部》）的視效跟《流浪地球》的區(qū)別在于，《流浪地球》是架空世界觀的幻想式作品，視效場(chǎng)面往往有眾多宏大的、原創(chuàng)的視覺奇觀。而《宇宙探索編輯部》則是非常接地氣的。孔大山導(dǎo)演常說，《宇宙探索編輯部》就跟中國(guó)科幻的地板磚似的。雖然這是他的自謙，但是我覺得影片的視效也是這種風(fēng)格，讓你從真實(shí)當(dāng)中感受到微妙的變化，但又不會(huì)跳脫出來去搶戲，”龔格爾表示。

視效不僅帶給了《宇宙探索編輯部》科幻感，還貢獻(xiàn)了第一張出圈的海報(bào)。海報(bào)中兩個(gè)穿著視效用綠色連體衣的工作人員牽著一頭毛驢過河，科幻感與荒誕感盡顯。

龔格爾向河豚君透露，這張照片其實(shí)是現(xiàn)場(chǎng)的工作照片，工作人員為了控制驢子不要亂動(dòng)，就穿上了這身服裝。選取海報(bào)的時(shí)候，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)這張照片與電影的氣質(zhì)異常貼合，無心插柳取得了不錯(cuò)的效果。

（圖片來自于《宇宙探索編輯部》官方微博）

當(dāng)然，某些微妙變化需要的則是化妝部門的支持。影片開頭，孔大山導(dǎo)演植入了一段唐志軍年輕時(shí)接受采訪的素材，很容易讓觀眾想起近幾年各種復(fù)古錄像，包括金廣發(fā)等視頻創(chuàng)作者。為了做出年輕的狀態(tài)，現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)候化妝部門直接用皮筋頭套把楊皓宇的臉部向后繃緊，而非純粹的視效減齡。

低成本+鄉(xiāng)土性，探索中國(guó)科幻片的新路徑

《宇宙探索編輯部》正片之中，我們也看到了郭帆和龔格爾的身影。

影片里他們化身為《流浪的球》劇組，買走了老唐被切開的宇航服，幫助《宇宙探索》雜志湊齊了前往四川的路費(fèi)。而他們買下這套宇航服的決定方式，是一次石頭剪刀布。

這個(gè)橋段源自郭帆和龔格爾的親身經(jīng)歷。籌備《流浪地球1》的時(shí)候，面對(duì)制作宇航服這個(gè)難題，所有人都是摸著石頭過河，與影片中的狀態(tài)非常類似。有意思的是，《宇宙探索編輯部》中的這件宇航服道具，正是郭帆免費(fèi)借給孔大山的。

《流浪地球》拍攝的時(shí)候，用猜拳做決定也是真實(shí)發(fā)生過的。在龔格爾眼里，猜拳這種方式很有趣，而且“從科幻的角度來說，假如在高維空間中，時(shí)間不是線性的，而是一個(gè)完整的，可以被觀察者整體檢視的緯度，那猜拳無異于某種作弊。”龔格爾笑著說。

（圖片來自于《宇宙探索編輯部》官方微博）

影片中郭帆對(duì)宇航服“印反了”的“挑剔”劇情，其實(shí)也是個(gè)有趣的小知識(shí)點(diǎn)。

事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)中宇航服是一種極為復(fù)雜和笨重的服裝，影片中的這套年代更是久遠(yuǎn)。航天員在太空沒有辦法真的低頭看到自己胸前的控制面板。所以，這些控制面板需要航天員用手臂上的鏡子對(duì)面板進(jìn)行觀察和操作，因此這個(gè)控制面板上的文字和數(shù)字必須要反過來印。《流浪的球》導(dǎo)演的一本正經(jīng)和航天知識(shí)的錯(cuò)位，在孔大山的鏡頭下迸發(fā)出更加強(qiáng)烈的幽默感。

當(dāng)然，郭帆和龔格爾在電影之外“扮演”的角色，才是重頭戲。

龔格爾說，王紅衛(wèi)和郭帆兩位監(jiān)制，為助力孔大山導(dǎo)演的處女作誕生全情投入，而他自己在這個(gè)項(xiàng)目上更多的還是用自身的行業(yè)知識(shí)，推動(dòng)影片順利面世。《宇宙探索編輯部》具有某種特殊的魅力，參與其中的各個(gè)出品方、合作方都能感受的到。這也是為什么王紅衛(wèi)、郭帆愿意幫助孔大山跑路演，讓更多觀眾感受到《宇宙探索編輯部》的原因所在。

AI作畫 by娛樂資本論

那么，《宇宙探索編輯部》的特殊性究竟是什么？

龔格爾認(rèn)為，現(xiàn)在提到科幻片，人們腦海中自然而然地聯(lián)想到重視效、大制作、明星等標(biāo)簽。《宇宙探索編輯部》的特質(zhì)在于，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)嘗試保留科幻內(nèi)核的情況下，用不那么高的成本拍攝了一部讓中國(guó)觀眾有更多科幻遐想和感知的電影，毫無疑問是在探索中國(guó)科幻新的可能性。如果這部電影獲得觀眾的認(rèn)可，那么會(huì)有更多熱愛科幻的年輕創(chuàng)作者，有機(jī)會(huì)拍攝自己的科幻電影。

《宇宙探索》雜志社以《飛碟探索》為原型，如此設(shè)置目的是為了把觀眾拉回到八十年代。八十年代是唐志軍對(duì)外星文明非常癡迷的起點(diǎn)，癡迷狀態(tài)的描摹引發(fā)了觀眾對(duì)這個(gè)角色產(chǎn)生了同情。

（圖片來自于《宇宙探索編輯部》官方微博）

龔格爾和河豚君深入剖析了唐志軍這個(gè)角色：“就好像是一輛公交車，上面載著很多人，你也在上面隨著前行。當(dāng)它前進(jìn)了那么遠(yuǎn)時(shí)，你突然回頭，發(fā)現(xiàn)還有一個(gè)人在車的起點(diǎn)沒有離開，留在自己的原點(diǎn)，那時(shí)候你會(huì)心疼他。你會(huì)愿意跟隨他一起去尋找內(nèi)心的和解，以及好奇他最終是否真的能發(fā)現(xiàn)他所追尋的答案。”

與架空世界觀的科幻故事不同，中國(guó)觀眾了解《飛碟探索》的往事，了解那個(gè)曾經(jīng)的八十年代，自然更能帶入這個(gè)鄉(xiāng)土科幻故事。

郭帆與孔大山的合作早已從《宇宙探索編輯部》延展到了其他項(xiàng)目。拍攝《流浪地球2》的時(shí)候，孔大山已經(jīng)成為B組導(dǎo)演。其中在拍攝一場(chǎng)聯(lián)合政府加蓬基地的雨戲時(shí)，當(dāng)時(shí)氣溫較低。觀察了現(xiàn)場(chǎng)的情況之后，孔大山很快就找到龔格爾，希望能夠加強(qiáng)熱水供給、提供更多干毛巾等。龔格爾當(dāng)時(shí)就感受到了這一細(xì)節(jié)，認(rèn)為他是一個(gè)非常細(xì)心和能夠控場(chǎng)的導(dǎo)演。

《宇宙探索編輯部》是郭帆導(dǎo)演工作室主投主控的第一部《流浪地球》IP之外的影片。龔格爾向河豚君透露，未來工作室還是會(huì)聚焦于科幻題材。但他們也會(huì)考量自己的實(shí)際能力，謹(jǐn)慎推進(jìn)各類項(xiàng)目。

眼下可以確定的是，郭帆導(dǎo)演工作室和孔大山的合作還會(huì)繼續(xù)下去。《流浪地球》后續(xù)的衍生劇集，孔大山也將參與其中。路演中郭帆導(dǎo)演還確認(rèn)，孔大山正在準(zhǔn)備《流浪地球》系列短片計(jì)劃，已經(jīng)進(jìn)入了劇本籌備階段。

隨著《流浪地球2》和電視劇《三體》等影視作品播出，中國(guó)科幻受眾的基數(shù)在2023年得到了進(jìn)一步擴(kuò)張。當(dāng)市場(chǎng)越做越大的時(shí)候，觀眾的口味和需求也會(huì)隨之變化。

除了宏大世界觀主題的科幻作品之外，市場(chǎng)同樣需要緊貼中國(guó)本土文化，與普通觀眾產(chǎn)生深刻情感聯(lián)結(jié)的不同規(guī)模科幻作品。《宇宙探索編輯部》就是這樣一次勇敢而值得喝彩的嘗試。

新路徑，新導(dǎo)演，自然需要有伯樂相助。像《宇宙探索編輯部》這樣的優(yōu)秀新作，像孔大山這樣的優(yōu)秀創(chuàng)作者，值得引起業(yè)內(nèi)外更加廣泛的關(guān)注和支持。在未來的中國(guó)電影市場(chǎng)中，我們還將看到更多類似的成功案例，源源不斷地發(fā)生。

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