文|讀娛  蒜香啫啫角

回首過去一年，不得不承認，雖然市場仍有熱歌出現，但能稱得上“火遍全網”的爆款幾乎沒有。

去年的《漠河舞廳》，前年的《Last Dance》《無價之姐》《舊夢一場》，2019年的《野狼DISCO》《芒種》《少年》，讓過去幾年總歸有些旋律能持續性占據每個人的耳朵，暫且不提這些作品的高雅或低俗，至少這些音樂讓大部分市場有了一段時期的共鳴。但2020年，也就《孤勇者》能算半首（《孤勇者》在去年底上線，且主要在低齡人群中火）。

我們為什么要談論年度爆款熱歌？因為一首穿透全網的歌曲往往會構成群體的一種記憶，在回首之時，這些歌曲能夠成為一代人情感、情緒的承載，另外，年度爆款熱歌也會指向這一年大眾的見聞與思想，成為時代的標簽之一。

那么今年音樂市場到底怎么了？

首先要認可，今年熱歌是有的，以戲腔為特色的《賜我》《難卻》，以愛情為主題的《多遠都要在一起》《這世界那么多人》，因周杰倫名氣而被討論的《最偉大的作品》，又或者是近期以“如果在十八我沒能送你花，那到二十八我請你喝酒吧”火起來的《遲來的情話》，都可以算是熱歌，不過這些歌除了《最偉大的作品》，熱度基本都限制在部分圈子中，而《最偉大的作品》只在剛上線時有熱度，周杰倫新專上線兩周后就不再被關注。

很多歌曾經有過熱度卻沒能火到全網皆知，大概率是少了點機會。

我們不妨先看看過去能稱得上年度熱歌的作品。去年《漠河舞廳》的火，來自于音樂中敘事帶來的共情，今年上半年的《孤勇者》也差不多相同，受現實情況影響下有低迷情緒的人們，在《孤勇者》這樣充滿積極向上力量的歌曲中得到了慰藉，也讓有些“中二”的低齡人群更容易通過歌曲表達自己的熱血。也就是強情緒共鳴，尤其是普世的情緒點更容易引發一首歌曲的出圈。

再有就是影劇綜的影響，像是因《想見你》而火的《Last Dance》和因《浪姐》而火的《無價之姐》，基本都是在滿足情緒共鳴的基礎上，有了熱門內容的加持而火出圈。不過這類音樂作品在相關內容的熱度冷卻后，也少有場景再讓人們想起。

從這個角度來看，今年沒有出圈大爆歌曲，一方面是缺少了大熱門影劇綜的加持。今年熱門綜藝可能要落到喜劇類型內容上，音樂很難有發揮的余地，音樂綜藝的疲軟直接讓熱歌少了大范圍傳播的門路；影視劇方面，也沒有像《想見你》這樣歌曲與劇情有強關聯的內容，讓人因劇情而愛上某首歌曲。

另一方面，就是今年的這些歌曲，在情緒上可能并不是當下人們剛需的。

《這世界那么多人》《多遠都要在一起》兩首歌都有不俗的熱度，愛情是容易讓聽眾動容的，但在2022年的大環境下，這些歌曲里含有的情愫，很難再掀起大市場的情緒共振了，包括《遲來的情話》也是同理，它們能夠成為熱歌，是因為有較強的情緒感染力，但在這個時間節點下，可能很難發揮出更大的能量了。

整體而言，就是今年在文娛領域，少有能發揮音樂感染力且能集中全民注意力的內容，讓音樂能夠借力，同時，傳播側也尚未找到推火破圈熱歌的方法，使得當劇綜方向上提供不了助力后，音樂領域就缺少了大爆熱歌。

當然，從另外的角度而言，今年沒有爆款熱歌也并不完全是壞事。

過去幾年的爆款熱歌并不都有多高的品質，去年引發全網討論的某十大熱歌榜單，被全網吐槽，就證明了市場對于口水熱歌的容忍度并不高，這或許也是今年沒有幾首熱歌能夠穿透全網的另一層原因。

這也是我們所說爆款熱歌缺失并不完全是壞事的一點，市場不再因為一首歌能夠一時打動自己就頻繁的聽與使用，這也指向人們聽歌更加多元化了。

市場聽歌更加個人化、多元化的好處，是能倒逼上游創作者花更多心思來創作。一個很明顯的例子，今年周杰倫這樣咖級的人發新專，雖確實帶來了超高的熱度，但因為音樂內容并沒讓市場足夠滿意，使得聚焦在歌曲上的熱度很快就消散了，這說明大眾市場對于音樂的品質有了更高的要求。

這樣更高的要求，會讓“熱歌制造工廠”失去借流量賺快錢的運作方式，從而淘汰一批在華語樂壇制造垃圾的群體。并且，這樣的局面也會讓那些用心創作音樂的音樂人擁有更好的環境——當人們在意歌曲品質，這些音樂人也就有了更多被聽到的機會。

在讀娛君看來，年度爆款熱歌也許只是當下這一時期的特定產物。

正常來說，人們愛聽的歌曲既要好聽又能產生共鳴還要值得反復聆聽，這種期望指向的就是我們口中所說的金曲。金曲的概念是包含爆款熱歌的，即金曲一定是爆款熱歌，但爆款熱歌不一定是金曲。當現在爆款熱歌不再有那么強的市場競爭力后，創作金曲或許會成為更多音樂人的目標。

所以說起來，2022年爆款熱歌的失蹤，或許也是華語樂壇迎來新環境的一個標志，未來熱歌仍然會有，不過真正的爆款熱歌（金曲）也可能再度出現，讓我們的華語樂壇更加豐富多遠擁有生機，這也才是值得整個音樂市場努力的方向。