文|文娛價值官 劉娜娜

編輯|安 妮

近期，有兩部文娛作品在社交媒體上引發了高度關注和討論，雖然兩部作品類型不同，一部是電視劇、另一部是綜藝，但卻有一個共同點：爭議較多。

“一百個觀眾就有一百個哈姆雷特”，藝術是主觀的這話沒錯；但是，當難調的眾口開始異口同聲表達出不滿時，或許也體現出作品本身，的確存在某些問題。

今天我們要分享的作品，可以被譽為教科書級別的作品。當你的朋友不知道什么叫做“懸浮”時，就推薦他（她）看一看，他（她）會恍然大悟。

《脫口秀大會5》創新低，全是領笑員的“鍋”嗎？

騰訊視頻的頭部綜藝《脫口秀大會》如期迎來第五季。誰也沒想到，8月30日開播后，豆瓣打出1星和2星的網友很快超出了一半。截止發稿時間豆瓣僅為4.9分，創下該節目的歷史新低。此前，《脫口秀大會》的最高分為7.9，最低分為6.8。

文娛價值官最先感受到觀眾們的不滿情緒，是來自微博、小紅書、朋友圈這些社交媒體。節目正片播出前兩期后，兩位領笑員那英、周迅便引起很大的爭議。社交媒體上，網友普遍的反饋是，兩位領笑員雖然咖位很大，卻不懂脫口秀，拍燈顯得過于隨意，不珍惜優秀脫口秀演員的付出和努力。也有觀眾看完節目質疑領笑員這一機制的公正性。

來自豆瓣互動量較高的觀眾評論，打分集中在1星和2星

而小紅書里，關于《脫口秀5》的筆記已經超過7300+篇，除了參賽選手和節目官方賬號外，點贊數較高的筆記也集中在質疑節目的領笑員和公正性上。

博主筆記下的千條評論中，大家吐槽的槽點大同小異，或許這些“民意”側面印證了《脫口秀大會》正在走向必須做出改變的轉折節點。

可以看到，《脫口秀大會》為市場帶來全然不同的內容，給了不少普通人“講五分鐘脫口秀”的欲望和勇氣。比如今年參賽的黃阿姨，還有第一個戴著人工心臟登上舞臺的王十七和那個被叫“電瓶車”的外賣騎手小哥……

真正好的作品，就是來自生活的深處。創作者是通過現實生活這面鏡子來觀察和認識世界的，藝術尋求的是與觀眾的共鳴，當藝術創作失去了與觀眾的共鳴，作品就失去了對大眾的吸引力。文娛價值官發現，網友和觀眾對《脫口秀5》前兩期領笑員的不滿，也是集中在領笑員無法共情普通百姓的生活瑣事，尤其是那些有些悲情和殘酷的細節。

另一方面，在今年的作品里我們聽到太多關于“公司酒文化”和“公司夜生活”的內部梗，幾個入職笑果文化的演員都以“內部梗”為主要素材，這反映了創作者生活的局限性。而當初他們贏得觀眾喜愛就是因為身處生活深處，以現實為鏡反觀自我的梗。網友@加勒比海盜就在豆瓣上這樣吐槽，“老人們選擇了更簡單安全的方式，在延續自己人設的同時，大量使用‘內部梗’，就連最煩‘諧音梗’和‘內部梗’的李誕，都在開場拿呼蘭的股票和自己的離婚，當了段子。曾經那些來自生活，又高于生活的笑料沒有了，只留下一個單位同事之間的斗嘴和吐槽。”網友這樣表達對這一季脫口秀的失望。演員們給觀眾一種很懶散的感覺，失去了曾經的斗志，甚至有觀眾質疑，“很多表演像是為了交差而敷衍了事的結果。”

還有一個關于節目的槽點，是來自女性群體，在社交媒體上，關于節目性別爭議的討論點贊數已經超過1萬人。其實，自從楊笠獲得巨大的關注后，關于脫口秀大會的性別爭議就沒停止過，無論這些觀眾的出發點是什么，但至少從未有一檔節目，在性別問題上受到過如此大的評議，或許這也是騰訊視頻和笑果文化需要正視的部分。

從第三期的設置來看，節目組似乎對網友的不滿早有預料，在第一二期兩位大咖帶來的爭議成功引流后，《脫口秀大會5》第三期果斷更換領笑員。張杰和楊超越同樣對脫口秀不熟悉，他們雖然四平八穩不再招引爭議，但毫無圈點價值的點評，也只是保證了“安全”二字。

《脫口秀大會5》播出了三期，5.9分的低開讓我們看到即使成熟的IP，也要尊重市場才能有可持續發展的動力，什么作品才是“流量”密碼？不是“引戰”，而是以能贏得觀眾共情的作品。文娛價值官也將繼續關注節目后續發展。

誰給他寫劇本的勇氣？

有一部讓@人民文娛 都下場點評的劇集，近期引發了社會巨大的熱議，它就是由張翰擔任編劇和主演的《東八區的先生們》。

《東八區的先生們》這部劇一開分就一路下跌，從2.4滑到2.2，10萬+人中，有超過96%的觀眾打出1星，成功刷新今年國產劇的最低評分。

這部作品的編劇之一，正是該劇的主演張翰。也就是說，不是張翰不會選本子，而是他親手為自己打造了一部三觀不正的狗血作品。

近兩年，男性群像劇已經成為市場中的新寵兒，不少優秀作品不僅觀看數據好，口碑也很高。比如張若昀主演的《警察榮譽》和愛奇藝正在獨播的《罰罪》等。這些作品受歡迎的原因很相似，貼近真實生活，價值觀積極正向。就在男性群像劇如雨后春筍頻頻冒頭的時候，《東八區的先生們》也上星播出，并在騰訊視頻同步播出。

其實，文娛價值官之前并未關注過這部作品，但前幾天“張翰的手”這一熱搜，讓文娛價值官意外發現了這部作品的“與眾不同”。熱搜為“張翰的手”成功吸引到社會的關注，這個熱搜的典故來自張翰在飾演男主角的一個橋段時，疑似“侵犯”女演員。視頻中，張翰的手放在女主角胸部，而這樣引起觀眾極度不適的鏡頭，竟然堂而皇之的播出了？

此后，@人民文娛 很快針對劇情中的故事做出了總結：重點偏差，沒有內涵，所有的故事情節，都只能圍繞燈紅酒綠和狗血家庭開展。文娛價值官發現，《東八區的先生們》的第一集開始，就體現了劇本創作者的匱乏。

人民文娛指出，劇中四個男主過的全是燈紅酒綠的“上流成功社會人士”的精致生活，泡吧撩妹，沒內容，沒重點。最后一點是對該劇的編劇，也就是主演張翰本人做出了評價，編劇淺顯，導致整部劇的故事內容和故事邏輯雙雙翻車。

而在觀眾的質疑下，《東八區的先生們》存在的問題也浮出水面。首先是懸浮的劇情，這部作品簡直是教科書級別的懸浮劇本！當有人表示對“懸浮”無法理解時，完全可以推薦對方看一下《東八區的先生們》。

劇中30多歲的男主角評上名校副教授，還當上了項目負責人，遇到的“中年危機”卻被寫出“凡爾賽”的效果。劇中的人物油膩，臺詞低俗，女主角面對陌生男子出現在自己床上，第一反應不是驚恐，而是犯花癡。有網友吐槽：“不是什么人都能當編劇的”，張翰對自己的實力過于自信。

中國電視劇制作產業協會早就出臺過管理內容的《關于電視劇制作去浮華、重創作規律，的幾點意見》（以下簡稱：意見），意見指出“電視劇（網絡劇）創作過度依賴流量化、數據化和收視率，浮華浮躁現象愈演愈烈”。意見批評了電視劇行業中存在的種種亂象：由于受到過度流量化和數據化的影響，我國當前電視劇（網絡劇）作品的文化含量明顯不足，白甜寵現象嚴重；有的作品脫離生活、脫離實際；有的作品架空歷史、歪曲歷史；甚至有些明顯觸碰中華民族道德文化底線的作品卻能大行其道。

意見還指出，電視劇創作重演員、輕編劇、輕導演、輕制作的現象“依然十分嚴重”。而這些意見，幾乎完全覆蓋了《東八區的先生們》存在的所有問題。

能打動觀眾的作品，創作者首先要有豐富的生活體驗。作家索爾仁尼琴出生在北高加索，出生時爸爸已經死了，索爾任尼琴嘗試了各種維持生計的苦力活，推運工，砌石工，油漆工，木工……他還經歷過監獄和疾病的折磨。但正是這些經歷，讓他先后寫出了《854號勞改犯》和《古拉格群島》，這兩部作品獲得全球讀者的喜愛，最終獲得了諾貝爾文學獎。

我們常常會為某部作品打動，感動甚至流淚，因為有些作品會引起我們長久的思考，它會讓我們聯想起自己的經歷，甚至改變我們的世界觀和人生觀，影響我們的一生。脫離現實和生活的作品，即使創作者欺騙自己，觀眾也不會被欺騙。如果2.2分是觀眾對創作者的批評和不滿，那么《東八區的先生們》值得這樣的分數。