文|音樂先聲 丁茜雯

編輯|范志輝

近期，對內娛的愛豆們來說，最翹首以盼的，莫過于即將擁有“選秀復活卡”的機會。

7月10日，由韓國Mnet舉辦的囊括中日韓三國參賽的選秀節目《Boys Planet 2022》被報道正在準備階段，而中國區選手部分名單也被曝出。赫然在列的，幾乎都是參與過內地選秀節目的熟臉愛豆，甚至不乏有像胡燁韜、甘望星、周彥辰這樣已小有名氣的偶像，也有像吾木提、秦奮這種有過在韓出道機會的存在。

有意思的是，據節目工作人員介紹，報名的中國選手遠遠要高于日本選手的數量，并且個個都有著“虛幻的美貌”和“過人的才華”。

早在名單被曝出之前，出演過《創造營2021》的胡燁韜就曾在直播中表示，不管會不會被選上，都會去面試節目。在不少粉絲眼中，當下這一機會如同救命稻草一般：“內娛沒有舞臺，浪費青春不如去抓機會做個綠卡。”所謂“綠卡愛豆”，在飯圈語境中是指在韓出道活動的中國籍愛豆，現下泛指非當地國籍出道的愛豆。

而與其在內娛白白消耗，不如去海外求生，這是包含胡燁韜粉絲在內的不少內娛愛豆粉絲的共識。只不過，對于愛豆們而言，成為“綠卡愛豆”就一定香嗎？

為何漂洋過海再就業？

回到2018年開啟的選秀元年，本土愛豆們在《偶像練習生》開啟的“101系”選秀浪潮中逐漸擁有了唱跳舞臺機會，不乏走出了蔡徐坤這樣的頂流愛豆，甚至有了能夠與接受系統訓練的綠卡愛豆搶奪唱跳空間的土壤。

但不過四年的時間，隨著內娛選秀迅速被“清朗”，如今看來，僅能依靠選秀來擁有的舞臺機會，更像是曇花一現。

而如何消化手中的愛豆資源，也成了經紀公司的重中之重。不少經紀公司選擇雪藏消耗合約期，或是迫使愛豆違約來換取違約金，或是安排愛豆直播帶貨，頻繁上綜藝刷臉。

但對愛豆們來說，演戲似乎成為了愛豆們能夠獲取面向大眾市場曝光的唯一途徑，無關制作如何，有戲便接似乎成了共識。除了像是背靠慈文傳媒的董巖磊、陳宥維，或是華策影視的虞書欣這般背靠老牌制作公司的愛豆外，也有像鄧超元這類頻繁試戲，以每年三部以上的頻率產出影低成本、小制作、低評價的網劇愛豆。

不過，也有部分仍不忘唱跳本職，成為“短視頻限定”愛豆，在短視頻平臺自產舞臺，野蠻生長。比如李子璇、王承渲便因翻跳舞蹈觀賞度極高，被網友追捧。而像是成為網紅的樓炅擇，在產出搞笑段子走紅后，如今在自己的服裝店中邀請圈中愛豆同僚，以翻跳韓國愛豆組合歌曲為主，進行“服裝店打歌”，同時也給予仍在堅持發行作品的愛豆們提供一定的宣傳平臺。

但更多的愛豆，仍舊還懷揣舞臺夢想，寄希望于海外選秀機會。去年，由韓國舉辦的中日韓三國選秀節目《Girls Planet 999》便輸送了三十多位中國選手，絕大多數為《青春有你》《創造101》等選秀節目出身后再度“回鍋”的愛豆們。

而在節目播出期間，中國選手相比于日韓選手的唱跳不足，更是被吐槽為“當眾處刑”，完全暴露了中國造星產業的敷衍與不成熟。其中，“幸運兒“沈小婷最終以排名第九出道，所在組合Ke1per如今也成為新人女團佼佼者，其身為綠卡愛豆，也收獲了不小的關注度。

另一在決賽遺憾被淘汰的蘇芮琪，則以個人身份簽約日本索尼唱片出道，也在近日宣布將登上美國METAMOON音樂節，另一受邀的中國藝人為張藝興，吸引了不少中國粉絲的關注。

這也就毫不意外，為何還有大批選秀出道的愛豆寧愿無限次“回鍋”，甚至愿意“出口轉內銷”。“綠卡愛豆”的身份，或多或少能夠為其愛豆生涯提供一定的加持。

“綠卡愛豆”海外求生記

不過，已經在海外出道的“綠卡愛豆”，也并不如想象中那么光鮮亮麗，“中國綠卡”的濾鏡也在岌岌可危的失靈邊緣。

其中，“綠卡們”出走海外的主要選擇是造星高度工業化且更具開放性的韓國。

韓國有著系統化產業鏈條的K-Pop，也在多年的市場檢驗中，完成了不少像f（x）、TWICE等多國籍愛豆組合出道的成功案例。但近兩年以來，隨著韓國愛豆更新頻率加快，競爭逐漸激烈，愛豆低齡化的現象也愈加普遍。

比如去年末出道的新人女團IVE，便是全員橫跨2002年至2007年出生，有著五歲年齡差，僅有的一位綠卡還是出生于2004年的日本成員。該組合也在今年力壓防彈少年團、BigBang等當紅組合，橫掃韓國主流音樂節目《人氣歌謠》《音樂銀行》等拿下10冠，創下目前今年一位數量最高紀錄。

說到底，年齡也是愛豆工業化中不可忽視的部分，低齡也就意味可以盡早以減少培養成本的方式投入，公開“養成”，增加粉絲粘性。

反觀中國綠卡的輸出，大多集中在不占優勢的“大齡”階段。近期出道的新人愛豆中，出生于2002年的aespa成員寧藝卓是最小的中國綠卡。而當初的《Girls Planet 999》，中國區參賽選手也是95后占據半壁江山；而韓國、日本參賽選手，則大多集中于00后，還各有2006年出生的選手。

另一層面，韓國經紀公司的資源分配問題，也影響著綠卡們的求生道路。比如背靠SM娛樂出道的NCT便有著大量中國綠卡成員，但在韓出道后并未受到十分重視，多數時間屬僅有團體活動狀態。

更多的綠卡，則還面臨收入未結算的境地。比如女團本月少女，發展態勢雖已處于女團梯隊前列，但出道五年仍屬于尚未賺回團隊運營成本的狀態，也就意味著中國香港成員黃珈熙仍處于未有收入結算的情況。

此外，來自于身份問題的文化沖突也在影響著綠卡愛豆們。比如SEVENTEEN的兩位中國成員文俊輝、徐明浩，便因為節日未與其他成員一同遵照韓國文化行跪拜大禮，遭遇非議。同樣的情況，也發生在王怡人身上，而她所屬的樂華娛樂，更因為是中國公司被韓國網友聯名抵制，旗下愛豆發展也備受影響。

這種關乎于文化背景不同的矛盾，實際上也是綠卡們不得不面臨的問題，處理方式稍有不慎，便是滿盤皆輸。

畢竟，在中國粉絲市場，綠卡身份并不代表著能夠帶來人氣紅利。有意思的是，韓國粉絲市場也注意到了這一情況，并認為這是審美取向造成的選擇，其認為中國粉絲更愿意為具有“白幼瘦”或是模糊性別形象的愛豆買單。

據Kpop Chart數據統計，團體中輸前十位中，只有aespa、NCT DREAM、SEVENTEEN三組擁有中國綠卡；再比如NCT DREAM雖擁有黃仁俊、鐘辰樂兩位中國成員，但7月公布的中輸數據（注：中國粉絲購買專輯情況）顯示，韓國成員羅渽民反而位居隊內中輸第一位。

除了韓國市場外，偏向保守的日本市場也是綠卡們向外發展的選擇之一。

在K-Pop近年來大舉攻占日本市場的影響下，日本偶像產業也在發生變化，并將目光放到試圖分羹中國市場。追溯回2014年的AKB48 GROUP總選舉時期，渡邊麻友以領先第二名指原莉乃17900票高票奪冠，就離不開中國粉絲貼吧集資出180萬元買到的36000張選票，這也令日本市場看到了可觀的利潤空間。

除了濱崎步等歌手紛紛建立運營中國社交賬號，也有日本娛樂公司發出橄欖枝，吸納中國籍愛豆并給予發展機會。比如，AKB48便在2015年引入第一個中國臺灣成員馬嘉伶，并不到三年成為單曲選拔成員（注：特指能夠參與放送演出的成員），從擁有幾百位成員的48系中殺出重圍，不僅登上日本紅白春晚，還主演了多部電視劇。

然而，在保守程度仍舊十分之高的日本市場，這些成功案例仍是鳳毛麟角，更多的則是無人問津，或是像鈴木惠美這般通過隱瞞國籍才成功做到了本土化發展。作為全球第二大錄制音樂市場，日本也并不像韓國一般依賴于借力綠卡去開拓海外，只是希望借綠卡來增加新鮮感。

除此之外，中國綠卡在日韓兩地還面臨著歐美籍或是東南亞籍綠卡愛豆的夾擊，其中又以泰國為主。

例如，如今活躍在韓國愛豆頭部梯隊的BLACKPINK、（G）I-DLE、NCT等組合，均有泰國成員；近期出道的新人愛豆中，泰國、越南、菲律賓等出身的綠卡愛豆更是普遍，比如新人女團Lapilus含有菲律賓演員出身的成員Chanty，樂華娛樂韓國分部推出的男團TEMPEST也有越南成員HANBIN等等，中國綠卡也不再是首要選項。

究其原因，近幾年來K-Pop在東南亞市場呈現出了欣欣向榮的狂熱浪潮，東南亞粉絲群體在YouTube、投票等方面展現出了強悍的數據能力。打個比方，就像SuperJunior等二代團體依賴于中國市場“戀舊”情分帶來的占據專輯總銷量90%以上的中輸，東南亞市場就是助力BLACKPINK等組合橫掃Youtube以億或是十億為單位播放量的存在。

更何況，東南亞地區相對東亞而言，偶像產業面臨一定的缺口，且粉絲經濟發展還正處于剛被開發的上升態。因此，比起中國市場，越來越多的經紀公司也開始大力吸納東南亞籍綠卡，中國籍綠卡不再吃香。

當然，也有不希望放棄兩邊的選擇，即推出混血綠卡，像是NCT成員TEN、（G）I-DLE成員Minnie均有一定的中泰混血背景，而HYBE集團旗下即將出道的公開練習生組Trainee A，更是囊括了泰國、中泰混血、日美混血等多選項。

不難看出，中國綠卡們的海外求生游戲，已經是選擇性越來越多元的綠卡愛豆們的生存博弈，實質上競爭激烈程度，不亞于本土也并不十分樂觀。

結語

對中國綠卡們來說，即便是在海外成功上岸，卻也最終要面對歸國的選項。

只是如今過度飽和的中國偶像市場，對于綠卡愛豆來說也早已不是那么友好。畢竟當受眾陣地出現轉移，也就要面臨水土不服的情況，甚至可能是粉絲的流失。

以回國發展的“前綠卡”周潔瓊為例，其多次被惋惜回國后喪失了在韓國作為綠卡愛豆時的發展之路，反倒是頻繁流連于小成本網劇和綜藝節目中，處于不溫不火的狀態。也有像賴冠霖、孟美岐這般，手握頂級資源，卻因為業務水平不達標、負面新聞纏身，讓“綠卡濾鏡”消失的情況。

誠然，韓庚、“歸國四子”是從綠卡愛豆轉變為頭部藝人的成功案例，但這種歸國即頂流的時期，更多的是由于偶像資源稀缺導致的粉絲經濟集中，難以與當下經過“青創系列”選秀大浪淘沙過的工業環境相提并論。更不用說，蔡徐坤、劉雨昕等通過選秀后有著極強粉絲粘性的新晉頂流愛豆崛起，也早已虹吸了大量的偶像生存空間。這也使得，現下的綠卡們只是在不斷消耗既有的粉絲基礎，無法進行新一輪的流量轉化。

可以說，忙著走出去的愛豆們，實質上處于進退維谷的困境。留下來便可能是走向泯然眾人矣，走出去卻也不意味著就能徹底改變人生軌跡。內娛缺舞臺，已經是一個不爭的事實，而愛豆們選擇無數次選秀“回鍋”，甚至出走海外不斷被挑選，只為一舞臺機會，似乎也是無奈之舉。

只是在這無奈之下，不妨再回到愛豆的本職來看，在求得伯樂之前，又是否可以成為千里馬呢？脫離開粉絲經濟的糖衣后，又是否真正可以做到接受大眾市場的檢驗呢？

畢竟不管在內還是在外，對于愛豆和其背后的公司來說，創造機會固然重要，但能夠擁有匹配機遇的業務水平，才是愛豆求生的重中之重。