文|壹娛觀察 杜威
《警察榮譽》落下帷幕，“八里河四子”成功轉正，但更令人百感交集的是，“配角”曹建軍的犧牲引發全網一陣爆哭。
#曹建軍犧牲##慧慧怎么辦##警察榮譽 哭麻了#等相關話題熱搜占據了大結局播完后的話題榜前列，第二天，《警察榮譽》的豆瓣評分也漲至8.5。
配角成了熱搜集結點，觀眾對于“八里河四子”、師父們、所長等相關人物的念念不舍，以及滿是“接地氣”“煙火味十足”的評價，無疑在印證著《警察榮譽》這部群像劇的成功可貴。
“《警察榮譽》的創新之處在于，跳出了這些年類型片里常見的人物和故事架構，真正扎根到生活去創作。”愛奇藝高級副總裁、《警察榮譽》總制片人戴瑩對壹娛觀察說道，“該劇的價值是展現普通人的生活、打造極致的真實感和煙火氣，它區別于大案要案的刑偵劇，要用故事情節來吸引眼球，其核心是娓娓道來用人物的成長走向引領觀眾的興趣，這是《警察榮譽》獨特魅力的地方。”
《警察榮譽 》劇照
“煙火氣”是這部群像劇的明顯標志，《警察榮譽》編劇趙冬苓一直相信：“我們立志要去寫小人物，要用質感去打動觀眾。只要你把質感做得好，把煙火氣做得好，把生活化做得好，最終會打動觀眾的。”
落到《警察榮譽》里，觀眾處處能看到八里河派出所在堅守法律正義之外的人間溫情。
而總導演丁黑也向壹娛觀察直言《警察榮譽》創作的挑戰點——劇中不少案件都在法律界限之外，卻在道德層面之中，創作的分寸該如何把握？最終呈現如何做到符合真是警情民情，又能和觀眾產生共鳴？
真實還原“基層民警”
戴瑩是警務紀實觀察類真人秀《守護解放西》的忠實觀眾，該節目以湖南省長沙市坡子街派出所民警為人物核心，展示大都市核心商圈警察的日常工作。
《守護解放西》的網絡熱播和高分口碑觸動了戴瑩，愛奇藝自制劇能否在類型創新上再度突破，將目光從聚焦大案要案、主打懸疑風格、矛盾沖突、戲劇反轉的刑偵劇，轉向生活化氣息更重的基層民警呢？
基于此想法，2019年，愛奇藝影視文學研發中心張恒團隊找到了資深編劇趙冬苓老師，對方第一時間表現出濃厚的興趣，雙方達到合作。
隨后，趙冬苓和團隊數月深入派出所采集素材，在濟南深入調研五個派出所和一個刑警大隊，采訪結果同樣發現過程中并沒有碰到預想之中的“孤膽英雄”“大無畏犧牲精神”，反而印象深刻的是普通真實、性格多樣且“自帶缺點”的一批又一批基層民警。
然而，面對瑣碎的警情事件、龐雜的人物關系以及需要拿捏分寸的法律界限和道德層面，《警察榮譽》需要一個經驗豐富且創作嚴謹的執筒者，一直與愛奇藝有深度合作的導演丁黑在完整看完劇本之后，就被劇本的獨特視角所吸引。丁黑認為，劇本中眾多的群像戲，涉及很多社會尖銳矛盾，每場戲背后的社會性質、形態以及生活感受如何處理，呈現效果不散而集中，這對于他來說是一個創作挑戰。
“警察的職業，真實工作重點都在日常的保一方平安、化解轄區矛盾、增強轄區民眾和諧方面，而我們過去的影視創作中缺乏表達。警力不足、大量無效警情以及信訪壓力，是基層干警反映強烈的幾大問題，他們的真實形象也很少被人關注到。”導演丁黑向壹娛觀察分享道。
《警察榮譽》導演丁黑（中）與主演
有了核心創作團隊三板斧之后，《警察榮譽》要做的就是如何真實還原“基層警察”。
首先是“警察”定義的確立。
關于警察的形象究竟該是怎樣的，以導演丁黑為代表的創作團隊一致認為“讓警察作為‘人’，回歸到真實。”
其次是內容創作上的真實保證。
警察題材本身具備社會共鳴感，劇里大小案件幾十起，盜竊團伙、詐騙組織、老賴集團、鄰里糾紛……總有一件是觀眾親身經歷過的，每件案件呈現的內容和處理方式最終做到并不懸浮，根本原因在于這些事件都是編劇趙冬苓從真實生活中“撿”起來的。
例如，單親母親吳大夫事件，看完讓觀眾代入感十足、血壓升高。一個蠻橫不講理、極度自我、缺乏同情心的母親形象，卻又難以讓人“恨起來”，其頗為無奈的感情經歷讓人記憶深刻……而這一個原型來自于濟南一地派出所，一名老刑警讓報案人“留血”所引發的事件。
還包括人物成長環境的選擇。
《警察榮譽》將故事主要地區設定在了“城鄉結合部”。觸碰這個區域，是需要勇氣的。這里的居民成分的構成有某種隱喻意義：過去的農村生活和城市生活代表了兩種不同的生活方式，兩種情境下處理問題的邏輯是不一樣的。
現實生活中，警察位于處理社會矛盾的第一線，他們碰到的許多問題處于情與法的模糊地帶，這個分寸處理考驗著執法者的執法水平。
“初入城鄉結合部的鄉鎮居民，往往對城市的社會規則缺乏了解，他們對于遵守城市秩序的居民是不夠信任，從而引發的社會矛盾是尖銳的，戲劇沖突更加刺激，在這的環境之下，人物成長所需要的豐富經驗，迅速能夠讓人信服起來。”導演丁黑向壹娛觀察（ID：yiyuguancha）分享道。
群像之下，人物如何立住？
作為一部關注人物成長的群像劇，如何依靠人物形象、人物成長命運線來支撐整部劇的看點和主題展現，是《警察榮譽》破題的關鍵。
“八里河四子”性格特點、身份背景迥異——性格開朗、話癆十足的沖動小伙李大為，北大學霸、上層重點培養的高冷風格楊樹，備受照顧、尋求獨立自主的烈士后人夏潔，熱情勤奮、性格執拗的農村孩子趙繼偉。
這樣的主角團設置，一定程度上便于故事的戲劇矛盾和人物弧光的搭建，但編劇趙冬苓也有底氣表示，人物設立方面是脫胎于原型的。
《警察榮譽》“八里河四子”
趙冬苓通過調研認知到，像趙繼偉這樣來到城市的農村孩子，在警察隊伍中有更多的原型，他們如劇中的趙繼偉一樣熱情善良、樂于付出，但此前的生活經歷讓他養成了不善于表達的性格，令人心疼，同時，內心不服輸的狠勁與執拗的性格，真實生活的“趙繼偉”也往往會做出讓人很惱火的決定。
例如，劇集里描寫的的“偷手機”案件，趙繼偉因為自己的失誤導致抓捕行動沒有達到最佳結果，但他一邊無視流血中的的手臂，一邊還請求自己去參加審訊，“這種讓觀眾又氣憤又無奈的性格，才算是讓人物立得住。”趙冬苓向壹娛觀察說道。
除了《警察榮譽》主角團成員有原型可循，在群像戲的創作方面，導演丁黑和編劇趙冬苓還同時讓四組師徒的戲份、人物線和命運線互相穿插、齊頭并進，以至于讓觀眾一時感覺不到主配角之分。
“我們創作初期就決定，讓每一個人物都成為獨特的個體，每個人物只服從于他自己的特性、年齡、身份、職務，以及職務所規定的內容，按照情節的線索去做他應該做的。每一個人物想要立起來，需要按照每個人物的性格來生活。”導演丁黑分享道。
也是在這的“戲份”分配之下，觀眾可以在這部群像劇里看到更多被成功塑造出來的“配角”人物線，并且留下了深刻印象。
例如，個人命運令全網觀眾又氣又哭的曹建軍。
曹建軍的人物形象復雜卻又真實，從一開始的優秀警察開局，緊接著劇集開始呈現他的缺點，比如搶徒弟的功、出紕漏推給別人等等，但隨著劇集對曹建軍形象深入的塑造，觀眾會從去發掘背后的原因，開始用悲憫的目光去看待他，直到他的后期遭遇，以及觀眾看完結局心情會非常復雜，毫不夸張地說，曹建軍的形象塑造甚至超越了主角團。
“曹建軍這個人已經活了，擁有自己的行為邏輯，不這樣寫就過不去，曹建軍有自己的執念、自己的生命力，觀眾在前面多討厭他，后面就會有多體諒他、多愛他，當他暫別八里河派出所的時候，接連五六個熱搜，一個創作者能寫出幾個這樣的人物？”趙冬苓絲毫不避諱自己對曹建軍這一角色的喜愛。
“煙火氣息”標志凸顯
《警察榮譽》在籌備期開了一個很重要的籌備會。會議上，美術設計師分享了對《警察榮譽》主場景搭建的構思，如八里河派出所設計、主街道的氛圍營造、常用場地的設計等等，這些場景的搭建決定了這部主打“煙火氣”的劇集成敗與否。
“八里河派出所身處在‘城鄉結合部’地區，它被高樓大廈所包圍，但是它的周圍卻是市井街道，這種視覺落差感，是緊貼劇情需要的。我們的美術場景設計，就是要保證能夠把觀眾帶入到八里河派出所的真實環境。”總制片人戴瑩介紹道。
最終呈現是，劇集一開場就是一幅市井生活氣景象，沒有規則的房屋錯落排放著，地上并不是柏油馬路，而是污水混雜的水泥路，環衛工人的三輪，沿街賣菜吆喝聲，上班騎單車的路人……八里河派出所就夾雜在其中一個并不起眼的二層磚瓦房之中。
《警察榮譽》八里河派出所
“劇中的小賣鋪是真的店鋪，劇中幾組師徒經常去的餐館，是真的可以進去點餐吃飯。這種生活化的炒菜‘鍋氣’是需要細節去呈現。”戴瑩繼續分享道。
除了細節化場景的搭建，《警察榮譽》對于“煙火氣”打造，更多還反哺于群像戲的呈現。
對于《警察榮譽》來說，民警出警時有很多情況是人員嘈雜、沖突尖銳的群體事件。
而在處理這些真實性的群體事件之中，警察們與百姓群眾的“你來我往”，以及人情世故的體現，才讓穿插在這些案件之中的師徒四組，他們的人物成長線逐漸豐滿起來。
比如，當刑警隊深入鄉村抓捕命案嫌疑人之時，楊樹的理論派知識便不再有任何作用，同樣也發生在他遇到蠻橫不講理的遛狗大爺，在幾次事件的處理之下，楊樹也逐漸認知到師父曹建軍的圓滑、沒有原則的出警態度是符合真實民情。
群像戲的塑造即是挑戰，因為在法律界限和道德層面上如何把握分寸，它需要在大量瑣碎的情節中把這四對師徒，再加上所長等周邊人物凸顯出來，并且給每個人設計他們的命運線、發展線，再把這些命運線發展線交織起來，作用于彼此。
“因為你有了真實性，自然觀眾也會有共鳴，才會產生相關的討論，擁有比較強的話題性。例如在劇中經常會出現警察執法記錄儀的視角，觀看警察記錄儀也是警察生活的重要部分，他增加了真實感和臨場感，會讓觀眾有代入感和參與感。這些細節的創作處理，也是團隊經常集思廣益的地方。所以，當《警察榮譽》這個項目出來的時候，我們是能夠預判到它會有良好的市場反應。”戴瑩對壹娛觀察補充道。
最后，在戴瑩和愛奇藝看來，“煙火民警”和“懸疑刑偵隊長”并不是競爭對壘的關系，在后者的市場表現有一些審美疲勞之時，前者能夠很好的調節口味，而后者其實是讓觀眾持續喜愛警察題材的根本動力。
平凡的“警察榮譽”，不普通的劇集《警察榮譽》。