文|鏡像娛樂 半盞茶

如果從網劇發展初期的《屌絲男士》《萬萬沒想到》算起，短劇可以被視為長視頻平臺初涉網生內容的產物，但當時的網絡環境和平臺的布局方向都不適合短劇持續生長。直到短視頻平臺崛起，人們觀看短內容、創作短內容的消費習慣被培養起來。短劇有了更適合的生存環境后，也開始進入爆發式的成長期。

根據廣電總局公示的備案信息，今年3月，有266部網絡微短劇通過創作規劃。而在2021年，優酷全年上新的微短劇數量也只有245部，騰訊視頻、芒果TV則更少，分別為121部、75部。

顯然，如今創作中的短劇正在快速增長，但這一趨勢離不開平臺需求的驅動，伴隨著騰愛優、芒果TV、B站、抖音、快手等多家平臺深入布局這一市場，短劇未來在一段時間內大概率仍將面臨供不應求的局面，眼下的高增長恐怕還不是峰值。

下一個“戰場”，抖快侵入騰愛優腹地

截至目前，騰訊視頻、愛奇藝、優酷、芒果TV、抖音、快手、B站、知乎、百視TV、快點watch九大平臺都圍繞短劇推出了相關扶持計劃，大部分平臺還劃分了專門的版塊，以劇場形式承接平臺用戶看短劇的需求，愛奇藝、芒果TV甚至上線了相應的獨立APP。可見，短劇已經成為新的“兵家必爭之地”，但是，呈現出如今復雜的競爭局面絕非偶然。

2020年8月，廣電總局正式將微短劇納入規范化管理的范疇，并將短劇定義為單集時長在10分鐘以內的劇集作品。這一動作不僅規范了短劇的創作環境，也清楚地界定了短劇究竟屬于短視頻還是劇集。然而，對平臺來說，短劇無論如何定性，在“長視頻變短、短視頻變長”的大趨勢下，這一內容形態在長視頻平臺和短視頻平臺都有生存土壤和空間，換言之，這是長短視頻平臺的一次正面交鋒。

具體到數據表現上來看，快手財報數據顯示，2021年第三季度，平臺播放量過億的短劇已超過850部，而截至2021年末，平臺上線的短劇數量超過1萬部。此外在抖音，#抖音短劇、#抖音短劇新番計劃 兩大話題累計播放量近600億。相比之下，云合數據顯示，2021年，長視頻平臺累計上線短劇471部，累計播放量為34億。

兩者間逐漸拉大的差距，也是騰愛優等長視頻平臺入場后加大布局力度的關鍵。此前，優酷曾上調劇集分賬價格，并借力“扶搖計劃”覆蓋10余家頭部IP平臺，豐富短劇創作；騰訊視頻旗下的微視，則投入10億現金及100億流量，扶持短劇創作。

但需要注意的是，從目前短劇的變現方式來看，長視頻平臺與短視頻平臺其實是兩種打法。前者更依賴分賬模式下的用戶付費，比如不久前，騰訊視頻的《拜托了！別寵我》分賬超3000萬，刷新行業紀錄。后者則更多是借助短劇引流，進而通過廣告、帶貨等形式變現。比如在快手，發布《這個殺手不太冷》的賬號“一只璐A DEER”曾借助該劇增粉超500萬，直播帶貨單場GMV一度翻了60倍。

不過兩種商業模式也有融合的趨勢，比如抖音、快手都曾探索單片付費，將爆款短劇的大結局或番外設置為付費觀看。而騰訊視頻的《大唐小吃貨》則在播出后，在淘寶開店，售賣劇中小吃。這也預示著，多平臺對短劇的深挖，本質上瓜分的是同一個市場，如今的競爭局面還會愈演愈烈。

競爭加劇，“魚龍混雜”下的兩種成長

正因為面向同一個市場、兩種商業模式，背后衍生的兩種創作思維才會讓如今的短劇行業變得愈發復雜。

最直接的表現是，多平臺加碼布局直接造成內容需求激增，甚至一些平臺已經開始試水日播。而短劇在短時間的快速增長必然伴隨著復制式的增長，造成高度的內容趨同。在3月的短劇備案信息中，都市劇達到135部，占比過半，其中多為甜寵類的都市情感劇；古裝劇也達到81部，占比超30%。

但在這一整體趨勢下，一個好的現象是，多家平臺在劇場化的探索中，都在嘗試劃分短劇類目，比如愛奇藝的“小逗劇場”，融合職場、武俠、江湖等元素；“B站小劇場”則劃分熱播短劇、上頭甜劇、懸疑高能、日常搞笑四個頻道。某種程度上，這可以被視為更細化的內容導向，就最新的備案信息來說，科幻、農村、革命等更多元化的題材也在被探索。

不止如此，在平臺布局的方向性引導下，不同的創作思維也在影響短劇的走向。比如，在長視頻平臺，經過長時間的沉淀，平臺已經擁有一套完整的內容創作產業鏈，發力短劇也是將長劇的創作模式向短劇復制。與之相伴，一些大的頭部IP開始進入短劇市場，比如《鄉村愛情之象牙山行善記》、影游聯動下的《仙劍奇俠傳之揮劍問情》等。

而在短視頻平臺，或者說是在以UGC為主的內容平臺，短劇創作同樣依賴于整個創作者生態。比如抖音此前推出的《惡女的告白》，主演姜十七即是平臺的一個創作者；快手此前爆火的《長公主在上》中，只有飾演宰相的莊翰是專業演員。B站推出的“輕劇場”中也指明，該劇場的內容將邀請多位頭部UP主加盟。事實上，這樣的方式在如今的短劇市場占據更大的比例，這也是行業內容高度雷同、精品化難以推進的一個重要原因。

差異化的創作思維也在加劇短劇行業“魚龍混雜”的局面，一面是產業化思維驅動下的專業度提升；一面是完善自身內容生態下反哺平臺創作者。而這種差異化帶來的包容度，也在驅動更多創作者入場，加速短劇行業成為新的創作風口。

專業者與投機者并行，市場正在重新認識短劇

風口之下，隨著商業模式逐漸清晰，短劇市場也不斷傳出令人驚喜的消息。從《大媽的世界》拿到豆瓣8.1的高分，到《別惹白鴿》塑造的三個女性形象讓人眼前一亮，再到《念念無明》成為出圈的爆款作品，短劇的影響力和口碑都在刷新市場認知。

行業出現這樣的變化，離不開專業創作者入場帶來的品質升級。《大媽的世界》背后，站著大鵬的他城影業，《別惹白鴿》則是五元文化承制的作品，此前刷新短劇分賬紀錄的《拜托了！別寵我》，導演李宏宇則是《山河令》的導演之一。可見，越來越多專業的創作者正在加速進入短劇市場。

從最新的短劇備案信息來看，這一趨勢還在持續蔓延。一方面，基于各種扶持計劃，平臺和傳統影視公司的相關布局越來越多。比如騰訊旗下公司備案《侍神令》《牌局》兩部作品；咪咕則有《陛下的任務》；另外，此前已創作《親愛的，沒想到吧》《兄弟，得罪了》等短劇的開心麻花，又儲備了《非典型大學男子圖鑒》《我的男神不正常》等短劇；華誼、嘉行傳媒、唐人影視等之前也已入局短劇創作。

另一方面，從網生內容市場成長起來的行業新勢力，基于自身對平臺動向的敏感，也開始向短劇傾斜。最新的備案列表中，新片場儲備了《合體吧！偶像》、工力影視則有《抱歉，我們沒可能》《跨越星河來愛你》《你的三億遺產已到賬》三部作品。

更多專業者入場固然有利于行業精品化、產業化發展，但風口之下，也難免吸引投機者聞風而來。以3月備案相關短劇的公司為例，其中，儲備項目最多的為茗場面影視，達到19部，該公司成立于2021年3月，目前還未看到公司上線的其他短劇項目。

同樣，海南暢讀信息也備案了11部作品，該公司此前以軟件開發、互聯網技術服務為主，2021年6月變更經營范圍后，才加入了信息網絡傳播視聽節目、廣播電視節目制作經營等業務；備案3部作品的芽芽文化，旗下注冊的商標以廣告銷售、教育娛樂為主，從事的與影視相關的業務方向僅為制作過電視購物節目。

整體而言，和早期的網絡劇、網絡電影一樣，如今的短劇正在經歷著瘋狂的野蠻生長。風口帶來的熱錢和流量創造了更多機會，也在滋生新的泡沫，唯有過硬的內容才能經得起大浪淘沙。

附3月微短劇備案完整片單：