文 | 文化產業評論 梁鑫（文化產業評論作者團、三川匯文旅體研究院研究員）
編輯 | 半島
世界上沒有垃圾，只有放錯位置的寶藏。
意大利詩人但丁或許沒想到，他幾百年前寫下的這句至理名言，在“垃圾分類的后時代”里，一度被有識之士奉為圭臬，轉化出了巨大能量。
近期，河南許昌大周鎮憑借#靠撿破爛一年賺800億#的新聞，空降微博話題熱搜榜。要知道，在我國中西部地區，有的貧困縣一年GDP至多200億。如果湖北一個縣級市年GDP能達800億，已經可以排上全國百強縣了。
據報道，該鎮經過40年的發展，現有4萬多人從事著廢舊金屬回收業務；已擁有不銹鋼、再生鋁、再生銅、再生鎂4個產業集群，各類經濟實體1000余家；年主營業務收入800多億元。
不得不感嘆，河南不僅文旅玩得溜兒，在“撿漏”這件事情上也毫不含糊。
顯然，大周鎮廢舊金屬回收行業的迅猛發展，揭示了當下“廢品回收業”的巨大潛能——實際遠遠超出人們的認知。
傳說般的存在“含金量”極高的廢品回收業
羅馬不是一天建成的。中國廢品江湖的開拓史，由來已久。
2001到2011年，被稱為廢品行業崛起的“黃金十年”。《北京日報》在2006年曾報道《“扒拉族”一年扒走30個億》。文中記錄了“北京社科院調查估計，大約有10萬人在撿破爛，另外還有20萬人從事廢品回收。每年，這些‘扒拉族’能從北京撿走30億元”。
可見，日常生活中被我們棄如敝履的廢品，卻在別處撐起了另一番不同的天地。
據商務部發布的《中國再生資源回收行業發展報告（2020）》顯示，2019年，我國再生資源回收企業約10萬家，回收行業從業人員約1500萬人。他們用自己的力量，回收了中國30%的鋁制品，60%～80%的電子廢棄物，90%以上的家庭廢品，從業者們為循環經濟做出了巨大貢獻，每年為財政節省幾十億垃圾處理開支。
艾媒咨詢指出，隨著再生資源行業趨向規范化，頭部企業正加快發展，達到規模以上的企業數量也在不斷增多，行業市場集中度持續提高。在早期發家的一批入局者里，最有代表性的要屬孔夫子舊書網。
孔夫子舊書網成立于2002年，比淘寶還大一歲。該平臺業務主力軍的第一梯隊，是駐守在各個大院或高校和主要社區的拾荒者，他們負責從垃圾堆里把書或者手稿分揀出來。
就這樣，孔網在巨頭林立的互聯網世界里，靠著“回收舊書”另辟蹊徑，站穩了腳跟。其本身恰恰就在力證，廢品回收行業是一個“傳說般的存在”。
孔網顯示的主營業務覆蓋面十分廣泛
近年來，不只是閑魚、轉轉、愛回收等電商平臺，許多互聯網企業也在瓜分二手回收市場。抖音和快手兩大流量平臺的下場動作引人注目，兩者都有望在綠色循環經濟背景下，實現更多元化的業務探索。
化腐朽為神奇文化產業也能“變廢為寶”
巴菲特有一個著名的“煙蒂”論在金融領域廣泛流傳，“你滿地找雪茄煙蒂，終于你找到一個濕透了的、令人討厭的煙蒂，看上去還能抽上一口。那一口可是免費的。你把它撿起來，抽上最后一口，然后扔了，接著找下一個。這聽上去一點都不優雅，但是如果你找的是一口免費的雪茄煙，這方法還值得做。”
此前，有數據預測，垃圾分類將帶動上下游相關產業發展，產業鏈規模可達2000億元。
其實，對于文化產業領域來說，“雪茄煙蒂論”也十分行之有效。通過對廢品的二度加工，“化腐朽為神奇”正在成為一種特別的價值轉化方式。
在“廢品+直播”方面，得益于短視頻平臺眼球經濟的火熱，“拾荒系網紅”橫空出世。
一位“90后”up主劉阿楠因拍攝自己收廢品的日常火了。視頻里，他幽默地自稱是“再生資源大中華地區執行總裁”，常常一邊教網友怎么鑒別各類廢品，一邊上演“脫口秀”。短短一年多時間，他在抖音的粉絲體量達到了千萬級。
大家熟知的“手工耿”也是“拾荒系”代表人物。其獨樹一幟的手工品屬性，收獲了一批志同道合的粉絲買家。最初讓他火起來的，是一只用廢管鉗做的螞蚱。就是這只硬核的節肢動物，讓手工耿確定了出品風格——不求最叼，但求最“廢”。“廢”不僅是他所追求的“無用之用”風格，也包涵著他對廢品再利用的一種創造性思維。
在“廢品+文旅”方面，不少城市正在開展有益探索，“廢品藝術展”“廢品文創中心”紛紛落地。
2020年1月，《“故宮零廢棄”垃圾分類項目合作備忘錄》誕生，故宮博物院計劃在兩年時間里，逐步推進“零廢棄辦公”和“零廢棄游覽”舉措，將自身打造成為國際領先的零廢棄博物館。
據統計，故宮垃圾分類回收率平均值達到45%，人均垃圾減量率達到89.2%，每年總碳減排量相當于7719棵樹一年吸收的碳匯量。這場綠色行動直接帶動了約3000位故宮工作人員、1100萬人次觀眾和4萬名導游加入。人們從藝術實踐中參與公共議題，從觀念上重新思考并探索“垃圾”的意義。
當代環保裝置藝術家史玉龍和他的團隊，利用從故宮博物院內收集到的廢棄紙箱和廢棄瓶蓋，通過拼接繪色的方式制作出了一件“零廢棄”版的《千里江山圖》。
2021年，“拾尚創新嘉+”文創中心環保時尚文創館啟用。作為上海首家開在垃圾場里的文創中心，這里不僅整潔明亮無異味，還處處藏著驚喜。館內設置了分揀區、展覽區、二手置換區、閱覽室等。游客們在體驗垃圾分類的同時，還能進行舊物二次交換，通過可回收物得到的積分可以兌換其他日用品。
由600個牛奶紙盒所制成的座椅
不難看出，與廢品回收行業那種硬核、直觀的經濟回報率所不同的是，文化產業更加注重在后端，尋找更大的社會效益和產業鏈延鏈的可能性。
21世紀“最后一桶金”文化創意讓存量變增量
誠然，現代工業發展加速了消費和生產的速度。物品需要被更快地拋棄，生產才能實現更快的更新換代。
法國著名哲學家讓·鮑德里亞在《消費社會》開篇點明，“消費邏輯建立起人與商品之間短暫而瞬息、永遠無法滿足的欲望關系，物的廢棄、死亡成為必然”。
有人曾經將文化產業喻為21世紀“最后一桶金”，即其作為文化與經濟相互交融的集中體現，科技含量高，資源消耗低，環境污染少，發展潛力大。對此，文化產業評論（ID：whcypl）分析，結合“雙碳”發展戰略，文化產業的含義和特征在逐步深化，文化產業的內涵及外延都將發生改變。其背后的意義，對于廢品回收行業來說，至少會起到以下兩方面的作用。
首先，文化創意產業思維的加入，有助于解決部分廢品回收行業的痛點，優化行業生態。
《中國再生資源回收行業發展報告（2020）》指出，廢品回收行業存在產業鏈條短、產品單一、體系簡陋等問題。大多數企業仍采取粗放式經營管理方式，生產工藝質量低、同質化現象嚴重，競爭力差。
目前，全國大部分地區廢品回收網絡已初具雛形。一批龍頭企業迅速發展壯大，垃圾分類與再生資源回收銜接模式、“互聯網+回收”模式和有關平臺服務模式逐步成熟。
借鑒文化創意產業的“破壁”經驗，廢品回收行業將進一步增強風險抗壓力、市場競爭力及品牌影響力。尤其是第一批垃圾分類試點城市，其生態文化產業的示范帶動作用也會得到凸顯。相信在不久的未來，集回收、分揀、集散、再生設計、創意營銷為一體的資源回收體系，或將逐步成型。
其次，文化創意創新能力是廢品回收行業將存量轉為增量，有效提高行業天花板的途徑之一。
城市垃圾分類時代已經到來，觸發行業突破瓶頸的關鍵，在于重新認識垃圾與廢品再生之間的關系。創意創新能力相對廢品回收行業來講，不僅僅是一種新的生產方式，更代表了一種關乎發展的價值導向。
深圳華僑城創意文化園主辦的公共藝術展覽《余物新秩序Trash New Order》的展品
文化產業的邏輯核心是文化異質性消費，供應的文化產品差異越顯著則溢價越高。這實質上是廢品廢料等生產資料的重新分配，通過資源的優化配置來實現低碳經濟。
在市場逐漸飽和、競爭壓力日趨激烈的當下，廢品回收行業的下半場悄然開啟。文化產業作為一個有賦能屬性的“中轉集散站”，將賦予“廢品+”市場別樣的新價值。
結語
事實上，“廢品回收”不僅是指收廢品人的業務行為，更是指我們所有人的，與廢品息息相關的社會日常。
在豆瓣，有一個“撿垃圾即是藝術”小組，在那里聚集了59525名熱愛撿拾“無用良品”的豆友們，他們以人文主義的溫暖視角，來重新審視這個戀物欲泛濫的時代，重構人、物品、環境三者之間的紐帶。
由此，應當反思，廢品的再生，的確應該離產業近一點，但同時，更需要離我們的生活近一點。
參考資料
1.房煜，十億消費者，《孔夫子，一朵二手奇葩》
2.王燦，瀟湘晨報，《90后小伙邊撿廢品邊說脫口秀1000萬粉絲“云監工”》
3.李鳳亮、古珍晶，上海師范大學學報(哲學社會科學版)，《“雙碳”視野下中國文化產業高質量發展的機遇、路徑與價值》
編審 | 時光