文|文化產業評論作者團、三川匯文旅體研究院研究員 念西
編輯|半島
編審|時光
近來，“叔圈”又火了。從第一屆“叔圈101”啟動后，“叔圈文化”不斷蔓延。相對于小鮮肉的表現力不佳、接二連三翻車，叔叔們不僅演技精湛，且容顏依舊、身材有型、氣質卓絕，迷倒了大批觀眾，從而助長了“叔圈”的盛行。“叔圈”的盛行不但重新書寫了粉絲經濟，而且打破了演藝行業演技派和實力派的圈層壁壘，使其朝著更加合理健康的方向發展，還標志著“演技派+現實主義”成為新的出圈模式，影視行業從聚焦流量到深耕內容，賦予中國劇集更多可能性，影視市場即將朝著高質量方向發展。
眾所周知，娛樂圈從業者大多是吃的青春飯。
單從男演員來看，在眾多小鮮肉混的風生水起的時候，很多中年男演員卻紛紛抱怨自己“無戲可拍”，也就是所謂的“中年危機”。
△曾經的偶像劇之王明道在一檔綜藝節目上稱自己好久沒拍戲了，而且朋友對他說“你可能沒有辦法演男一號了”
然而，現在形勢有所改變，小鮮肉的觀眾緣逐漸變差，而中年男演員反而愈發為觀眾所喜愛。
一方面，流量小鮮肉接二連三的“塌房”，不斷地消磨觀眾的信心。
而另一方面，今年《開端》中扮演張警官的劉奕君、《今生有你》中扮演聶宇晟的鐘漢良、《人世間》中扮演蔡曉光的王陽……身體力行地昭示了中年男演員的多種可能性。他們有一個統一的代名詞——“叔圈”。網友直呼“被叔圈拿捏了”。
能入選“叔圈”的無一不是那些集才華、演技、身材于一身的優質中年男演員。
隨著《人世間》的大結局，“叔圈”新貴王陽憑借“蔡曉光”一角將“叔圈文化”炒至高潮。
“叔圈新101”
其實“叔圈”并不是第一次出現在大眾視野，早在2018年就有了“叔圈101”。
2018年，是“選秀元年”，也可以稱之為“叔圈文化”盛行元年。
這一年，《偶像練習生》和《創造101》熱度大爆，制造了一場全民造星熱潮。同年7月5日，《我不是藥神》在中國上映，這部主演平均年齡在42.2歲的現實主義題材電影借著《創造101》的東風，在民間搞起了“叔圈 101”投票，意在業內尋找顏值與才華并存、越老越有型的星大叔，“叔圈文化”由此開始蔓延。
隨后，影視圈大半的中年男藝人或主動或被動地卷入了這場“叔圈”旋風，包括“山爭哥哥”徐崢、“三水哥哥”黃渤、“三石哥哥”黃磊、“弓長哥哥”張國立、“雨田哥哥”孫紅雷、“可人哥哥”何炅、“六水哥哥”沙溢等，都被列入“叔圈101”的名單。
各路粉絲也紛紛開始pick自家大叔。
而被pick的大叔們也親自下場，加入了這場角逐，何炅與孫紅雷更是在微博上拉開了“c位之爭”。
然而最終，這場民間選秀的叔圈C位花落陳信宏，以絕對優勢拿下了第一名，潘粵明、李建緊隨其后。
到此，第一屆“叔圈101”選拔賽在一片戲謔聲中落幕了，然而“叔圈”浪潮并未由此褪去。雖不如“鮮肉圈”更新迭代迅速，“叔圈”也常常會出現新的頂流。
在近三年的影視“叔圈”賽道內，倪大紅憑借“蘇大強”這一“作爹”形象迅速走紅，穩居當年“叔圈C位”、于和偉憑借《覺醒年代》《懸崖之上》等作品成為網友眼中的“叔圈頂流”……
綜藝賽道也不甘人后，《披荊斬棘的哥哥》強勢登陸，不僅陣容強大，邀請了陳小春、張智霖、黃貫中、趙文卓等33位男星（平均年齡39歲），而且每一期的節目都堪稱神仙打架，將“叔圈”逼上了內卷之路。
而今年伊始，電視劇《開端》就集齊了各類大叔idol，正能量張叔、致獄系車叔、平臺當紅一叔、治愈系瓜叔、最佳外賣焦叔……可以稱之為“叔圈新101”的最好開端。
緊接著，后起之秀王陽憑借在《今生有你》中讓人欲罷不能的霸總盛方庭和《人世間》中的“人間理想”蔡曉光，赫然一躍成為“叔圈”新晉頂流，而其本人“拽而不膩”的形象更是收獲了一眾迷妹。
“叔圈”VS“鮮肉圈”？
目前，“叔圈文化”正打的火熱，對“鮮肉圈”形成了一定的沖擊，相比以往，“鮮肉圈”則略顯黯淡，那么究竟是什么助長了這股“叔圈”運動呢？從二者的對比分析或許可以找到答案。
“鮮肉圈”表現力不佳且翻車風險大
在這個娛樂圈大染缸中，小鮮肉們更多的是靠流量和顏值吃飯，很少有拿得出手的作品，即使有作品大火之后，他們更關注的是趁勢營銷，提升商業價值，獲得更多流量，而很難真正沉淀下來磨煉演技，比如鄧倫在2018年《香蜜沉沉燼如霜》火了之后基本就沒有什么好的作品了，而他本人更多的都是在錄制綜藝。
還有的就是入行時間較短，甚至并不是科班出身，演技沒有得到很好的磨煉，出演的多是一些小成本網劇，角色人設千篇一律，冰山美人、高嶺之花、霸道總裁……不僅演技浮夸，且劇情尷尬，觀眾看得直呼降智。比如正在播出的《姻緣大人請留步》和《惹不起的千歲大人》中的男主就被網友吐槽“面癱”“演技尬”等。
△《姻緣大人請留步》男主曹煜辰
△《惹不起的千歲大人》男主羅正
另外，在娛樂圈造星工廠模式下，清一色的小鮮肉傻傻分不清楚，缺乏鮮明的個人特色，令觀眾視覺疲乏。最為重要的是，喜歡小鮮肉需要強大的心理，才能坦然面對他們滿天飛的桃色新聞，以及做好哪天塌房的準備。
大叔們的自我修養
不同于小鮮肉們，各位叔叔們立足演藝圈，獲得觀眾的喜愛，靠的是自身修養。
一是顏值和身材管理。人都是視覺動物，追星人士更甚。男人到了中年，顏值下降、身材發福是正常現象，事實上我們對于男演員也確實一直很包容，對其外表沒有過多要求，但作為演員，無關性別，保持良好的形象應是對觀眾和職業的尊重，業內#男演員身材內卷#的話題也早被拿出來討論過。比如47歲的鐘漢良每天堅持跑步、嚴格攝入熱量，自律到可怕，正是如此我們才能看到那個在街舞舞臺上大放異彩的他。
△《這！就是街舞第三季》隊長鐘漢良表演
再看看“多少有點蘇感在身上的劉奕君”，顏值依舊，身姿挺拔俊朗，渾身散發著成熟男人魅力的大叔，直讓網友調侃“想當劉怡潼（劉奕君的兒子）的后媽”。
二是精湛的演技。對于追求高質量追劇的影迷來說，“叔圈”簡直就是他們的救星。受夠了那些浮夸、土味、尷尬演技的荼毒，大叔們精湛的演技讓觀眾眼前一亮。大叔們不局限于某一臉譜化角色，深情暖男（蔡曉光）、霸道總裁（葉鹿鳴）、正直好人（張警官）、狠厲反派（李默群）......無論正派或是反派，對他們來說都是信手拈來。畢竟，靠實力說話的他們，底氣十足！
△依次為蔡曉光、葉鹿鳴、張警官、李默群
三是年輕的態度。人們常說“歲月不敗美人”，其實歲月并不會偏愛任何人，不過是他們人老心未老，以積極的態度面對生活，以嚴格的要求對待自己，他們以高度敬業的精神對待每一個角色，尊重每一次熒屏，不斷提高業務能力，自律且清醒。他們沒有沒有那么嚴肅，也沒有那么多的少年感，在經歷過歲月的沉淀后，身上的故事感和氛圍感會更濃厚，他們更像是一壺酒，愈久彌香。因此，才有了我們所看到的叔圈“寶藏男孩”。
綜上，兩相對比之下，似乎“叔圈”的性價比更高，而且還有觀眾認為，“叔圈”翻車的風險要小一些，就像給“房子”上了一層保險，于是他們主動投入了叔叔們的“懷抱”。
那么這是否意味著“叔圈”將作為“鮮肉圈”的替代品，取締“鮮肉圈”呢？
顯然并不是。
一方面，小鮮肉并不代表不能生產好作品，像王子奇主演的《御賜小仵作》、劉昊然主演的《最好的我們》、張新成主演的《你好，舊時光》《大宋少年志》等作品就受到了很多人的喜歡。
另一方面，“叔圈”也不一定不會翻車，吳秀波就曾因婚內出軌而人設崩塌。顯然，年級大的人更能約束自己，這個命題的可信度并不高。
實質上，年齡并非桎梏，作品和演技才是衡量的標準。一方面，小鮮肉會因年輕獲取主演的資格，也會因年輕缺少演技的磨煉而被噴；大叔會因年紀而戲路受限，也會因年齡和閱歷使得角色形象更加飽滿，從而更受觀眾青睞。另一方面，流量小鮮肉主演的影視劇多為偶像甜寵劇、古裝仙俠劇，其內容深度與實力大叔們主演的《人世間》《山海情》等作品是無法相比的，這類作品對于流量小鮮肉來說是難以駕馭的，因為他們的演技尚達不到要求。
另外，除去他們各自的原因，叔圈的盛行、小鮮肉的黯淡更反映了整個行業生態的變遷。
“叔圈”盛行折射了怎樣的業內生態？
首先，“叔圈”重新書寫了粉絲經濟，昭示了粉絲經濟的另一種可能性。
一般而言，中年男演員與飯圈幾乎是絕緣的。對于一線中年男演員而言，他們靠實力吃飯，被稱為嚴肅的“老戲骨”，流量不是必需品，所以他們不需要粉絲的保駕護航，他們的粉絲也大多比較佛系，而剩余的中年男演員即使希望吃到粉絲經濟的紅利也大多無望。
但“叔圈”的出現打破了這一現象。一方面，飯圈文化催生了第一屆“叔圈101”，網友們將pick王菊的洪荒之力轉移到應援“山爭哥哥”（徐崢）走花路上面。此后，粉絲經濟與中年男演員不斷產生交集，以吳京、黃渤、沈騰等為代表的的“叔圈”在社交網絡上獲得了大批粉絲支持，粉絲們用簽到、打榜等飯圈手段來捍衛自家叔叔的頂流位置。
另一方面，如今很多腰部的中年男演員在自身演技和作品的基礎上，再借勢粉絲經濟的東風，也能更快地躋身“叔圈頂流”，比如倪大紅因蘇大強表情包爆火、于和偉因蹦迪視頻被網友所熟知。
這表示，粉絲經濟的偶像具有多元化，不局限于流量小生或小花，叔叔們也可以作為偶像擁有自己的粉絲、粉絲站，享受粉絲經濟的紅利。但叔叔們與粉絲之間的這種關系不同于傳統的粉絲經濟。
以往我們提到粉絲經濟大多會想到氪金、瘋狂、亂象等詞匯，但叔圈與粉絲之間則要簡單純粹一些，他們之間是一種弱關系，粉絲對叔叔們是一種欣賞態度，不存在過度追星或粉絲撕逼等不良現象，是一種更理性的粉絲經濟。
其次，不再“唯流量至上”，演藝行業朝著更加健康的方向發展。
在“流量至上時代”，流量小生們熱衷于與粉絲打的火熱，用各種包裝方式獲得更多人氣，以更快成為頂流，換取更好的影視資源。而靠實力的演技派們則在一部又一部的電視劇中充當配角。流量派和演技派各成一圈，他們各自“畫地為牢”，流量派忘記了沉淀下來磨煉演技，常常被冠以“演技差”的標簽，而演技派也幾乎與流量絕緣，就這樣，演技派進不去（流量圈），流量派不愿出來。
“叔圈”打破了這一困境，“叔圈101”的c位競爭使得演技派在互聯網上收獲了大批迷妹，實力派逐漸在流量爭霸榜上占有一席之地，這也警醒了流量派，他們意識到演技與作品的重要性，主動從流量派向實力派轉型，如易烊千璽就是一個從流量派向實力派轉型的成功案例，他的作品《長安十二時辰》《少年的你》等都被認為是精品。可以預見，演員行業內部將重新洗牌，破圈重組，朝著更加合理健康的方向發展。
最后，“演技派+現實主義”成為新的出圈模式，影視市場更加理性。
在很長一段時間內，“小鮮肉+大IP”被很多人看做收視法寶和流量密碼，高顏值、高流量的小鮮肉成為了霸屏式的存在，被視為平臺和資本的“親兒子”。在小鮮肉的光環下，很多有實力的中年男演員卻毫無存在感，很多人無戲可怕，即使有戲拍也只能做襯托他們的“綠葉”。
然而，這種大IP劇多為古裝題材，往往脫離現實，且小鮮肉的演技又過于生澀，當濾鏡碎掉，就會感到審美疲勞，從而催生了觀眾對演技精湛、劇情真實的高品質劇集的需求。
因而近來，“小鮮肉+大IP”模式逐漸退場，一些聚焦現實的優質劇集不斷受到關注，如《白夜追兇》《覺醒年代》《山海情》等。“叔圈”也由此盛行，叔叔們不再局限于做流量小生的“綠葉”，而是憑借過硬的演技獲得觀眾的認可，“演技派+現實主義”成為新的出圈模式，影視行業從聚焦流量到深耕內容。這一變化賦予中國劇集更多可能性，影視市場即將朝著高質量方向發展，逐漸趨于成熟、理性。
結語
“叔圈”的盛行并非偶然，它告訴我們過去純流量那一套行不通了，觀眾吃夠了充滿工業糖精的流量產品后，更希望看到一些演技真實自然、劇情流暢不做作的高品質文化產品。為此，演員們應該沉淀下來，內外兼修、磨煉演技，靠實力上位，而影視制作方應該堅持以人民為中心的創作，立足現實、反映時代，用好的作品回饋觀眾。
畢竟，流量只能紅一時，當流量的光暈褪去，又該靠什么維持呢？
參考文章：
1.《拋棄鮮肉，重回“叔圈”審美時代？》
2.《市場需要更多優質大叔》
3.《現在流行“叔圈101”？實力派也有了流量，演員行業還能這樣破壁重組》
4.《“叔圈”，下一個大爆的偶像組？》
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