文 | 讀娛 零壹

2022年北京冬季奧運會開幕式將于2月4日也就是大年初四舉行，這也讓冰雪運動影視劇成為這個冬天的主角之一。除了已經播出完畢的《陪你逐風飛翔》和正在播出的《超越》外，市場尚有《冰雪之名》《冬奧一家人》《我將喜歡告訴了風》等多部冰雪劇在制作或待播之中。

但在“體育劇”這個分類下，國產影視劇能稱得上精品乃至經典的作品一直不算多，《超越》近期豆瓣開分高達8.2，已經是體育題材中的佼佼者。從《陪你逐風飛翔》和《超越》來看，在冬奧會帶來的題材紅利下，新的一波國產體育題材劇能否實現自我超越呢？

偶像言情多為底色，真正的體育題材劇難拍？

在影視劇中加入體育元素，創作團隊面臨的難度從一開始就是更高的：各類體育運動大都是專業性很強的領域，影視劇的呈現又不同于紀錄片，因此對演員培訓、劇本乃至拍攝技術的種種細節都要求甚高。專業體育元素呈現不露怯已屬不易，要讓挑剔的體育迷群體完全滿意，近乎是不可能的事情。

我們回過頭來看現代國產劇發展歷史里的體育題材劇，早期在電視臺播出《中國足球》《排球女將》等大都在沖擊世界杯、舉辦奧運會等重大賽事節點播出，重在弘揚精神。而更多的所謂體育劇，其實作品主角往往都不是運動競技本身：

最常見的形式是把體育元素作為一種特色“背景板”，劇情核心在于偶像和言情。比如早期的臺偶劇模式，以2008年言承旭、羅志祥、吳尊等主演的《籃球火》以及更早的《斗牛,要不要》和《MVP情人》為代表。

《籃球火》在劇情人設上借鑒了經典日漫《灌籃高手》，在表現形式上則是能移形換影、半場起跳扣籃的“武俠式運動”，極盡夸張之能事；《MVP情人》則是臺偶劇經典模式的延續，影視表現形式更現實，主演顏行書曾是專業籃球運動員，在出演本劇后還曾回歸職業聯賽，但在劇情中，體育同樣只能說是該劇言情故事的背景板。

體育競技的熱血和理想關鍵詞，天生與青春奮斗是對味的，也因此在年輕化的文化語境下與當下年輕群體的需求走向一致。隨著國產劇市場日漸成熟，內容往往有更為明確的受眾目標，體育題材劇集就更加難以被標簽化概括了：有在甜寵賽道中走出熱度的《冰糖燉雪梨》，也有在電競領域收獲口碑的《全職高手》《陪你到世界之巔》，也有在專業性與娛樂性中間迷茫的《浪花一朵朵》《我們的少年時代》《榮耀乒乓》等。

而對體育迷來說，更合理的視角要求或許是不出戲，設計運動專業的部分不出現明顯且影響劇情合理性的錯誤，如果說在動作等細節上用專業運動員的各項標準去要求演員，那就實屬異想天開了。

成功的體育題材影視劇未必都是一板一眼的“現實派”。不少影視劇脫胎于少年漫畫，而后者風格大都天馬行空，把體育與大量超現實因素結合起來，但這并沒有影響他們被無數青少年所喜愛，甚至愛屋及烏愛上運動項目本身。《灌籃高手》較為夸張的前半部分、《黑子的籃球》《網球王子》等都是正面案例。所以不管是劇情設定超現實的“寫意”，還是基于現實賽事改編的“真實”，體育影視作品成功與否往往在于能否真正擊中觀眾的情緒，能否挖掘出體育競技的魅力所在。

但如果把《籃球火》這種風格的作品放到當下來播，恐怕要招來潮水般的差評。所以如何去把握主流觀眾審美風格的變遷，更是當下體育題材劇創作要思考的重點。

甜寵題材與體育競技元素如何平衡？

相較于其他體育題材，冬奧會冰雪題材其實不如籃球、足球、乒乓球那么大眾化，對普通觀眾來說觀劇門檻是個問題，同時冰雪運動影視化呈現的又多數是對抗性速度感強的短道速滑，以及藝術美感很強的花滑上，類型也是比較集中的。

《陪你逐風飛翔》于2021年11月底開播，宋祖兒、王安宇、徐洋、夏夢、李浩菲主演，主要講述宋祖兒飾演的沈爭一如何從野路子一步步成長為專業速滑選手，以及王安宇飾演的邵北笙如何在意外受傷后從雙人滑轉項單人的故事，除了兩位主角的運動和愛情外，校園生活以及“逐風隊”其他人的人生百態也是該劇的重要部分，著名演員苗圃特別出演在其中扮演嚴格的教練莊閱。

從主要演員陣容和故事簡介來看，不難發現《陪你逐風飛翔》的主要受眾其實仍然是“小甜劇”愛好者們，沈爭一和邵北笙從假對象到成真以及蕭清的經典女二戲碼，再加上閨蜜朱樂樂和曲直這一對搞笑情侶搭檔的分分合合，都稱得上是標準“青春校園劇”的情節以及人設搭配。男女主顏值和CP感在線，劇情的沙雕輕松風格也是所見即所得的水平。

不過總體來說，《陪你逐風飛翔》的劇情走向還是過多陷于愛情劇套路之中，吸引的可能仍然是看小甜劇圖一樂的“下飯型”觀眾群體。

但相較于完全自我定位為甜寵劇的《冰糖燉雪梨》來說，《陪你逐風飛翔》明顯在體育元素表達上有更多野心，比如在涉及高難度的花滑場景時，該劇通過各種技術手段實現了不錯的視覺觀感，以及在速滑隊的配角塑造中，著力突出了羅曉意和柳思思作為運動員的心理轉變，對于整部劇的運動勵志主題表達有積極意義。

《超越》超越了什么？

和《陪你逐風飛翔》一樣由檸萌影視出品的《超越》則走了一條完全不同的路子。作為在央視綜合頻道首播的開年大劇，《超越》顯然從底色上就是更厚重的一部獻禮劇，實際也是如此：《超越》采取雙線時間敘事，一邊是1989年黑龍江短道速滑隊建隊時的往事，一邊是2014年少女陳冕追求速滑理想的當下，從兩三代人之間的隔閡和不同的人生觀、體育觀出發，刻畫運動員的成長和精神傳承，也呈現出了基于現實主義的人物多面性。

比如1989年故事里，胡軍飾演的陳敬業年輕時為了為國爭光的榮譽，性格有責任和擔當，出于自身的理想而時刻努力，但卻離真正頂級的天賦差了那么一點，無法站上成績的頂峰。在現實面前，面對短時間超越自己的鄭凱新，如何在個人的不甘和集體成績之間抉擇，陳敬業并不是那個自始至終表現完美的圣人，但卻因為更真實而更動人。

“在我們所有采訪過的人當中，我發現最打動我的往往不是冠軍們怎么奪冠的故事，而是無數個普通的運動員在自己的奮斗之路上的那些遺憾、無奈、兩難抉擇和最終甘愿做出犧牲、成全他人的故事。”編劇表示。

鄭凱新呢，天賦過人，但進入速滑事業的一路上都是別人在推動他走，從一開始就是在野滑場上被教練相中的“野路子”，教練抗下責任讓他免于打架斗毆的處罰，陳敬業放下自我的不甘為他打輔助上冬奧……但結果在賽場上失利，鄭凱新承受不起這個結果。而馬麗飾演的吳教練則是事事看得通透，她的思想是在那個條件艱苦年代里“精氣神”的代表。

二十多年后，陳敬業的女兒陳冕則從自我的熱愛出發，對于體育精神有自己的詮釋，李庚希的執拗和機靈勁兒于這個年輕的角色而言非常適合。

光明網給予該劇這樣的評價：在近來的冰雪相關影視作品里，在主創各自的既往作品里，無論放置在哪個坐標，《超越》都是獨一份的。

在每集結束時，《超越》還會以采訪真實運動員、教練員的形式去呈現真實的速滑運動故事，且與每一集劇情主題遙相呼應，進一步提升了該劇與冬奧主題的關聯度。于冰雪題材劇乃至體育劇而言，《超越》是一部完全以運動項目為中心的作品，圍繞運動員在運動生涯中面臨的挫敗和抉擇，《超越》在故事人物和立意上選擇真實、立體呈現，最終形成了情感真摯的底色，也真正傳遞出了上文所述影視劇中體育元素的魅力。

2022年一定又是體育劇的大年。就如《超越》這個片名那樣，影視劇創作其實也是一個不斷超越的過程。體育劇集的成功與否，讀娛君認為概括起來重點是對兩個問題的回答：一，為什么要選擇體育題材？二，體育迷對專業的追求，與影視劇自身對更廣受眾的追求是否天然存在鴻溝，矛盾如何解決？

回答問題一，其實就是要思考體育這一元素于影視劇創作而言的核心魅力是什么。若只論專業性，一部劇就算做到極致也不如一場賽事錄像專業，所以真正的目標，一是展現運動項目本身的樂趣以吸引更多觀眾，二是重點凸顯能夠與大眾共情的體育競技精神，提煉出體育題材背后的“個人”。至于是青春少年的活力和桀驁，還是為了理想堅持奮斗又或是為國爭光，都是可以去深刻挖掘的人心百態。