文 | 犀牛娛樂 沈婉婷
編輯 | 樸芳
播出一周后的《北上》似乎陷入了“瓶頸”。
劇中，花街的鄰居們在時代的洪流中艱難謀生、前路迷茫；劇外，經(jīng)歷了三天停更的《北上》并未如預(yù)期般“憋了個大的”，盡管收視率數(shù)據(jù)穩(wěn)居第一，可網(wǎng)播熱度并無太大起色，口碑表現(xiàn)亦褒貶不一。
而這部頂著茅盾文學(xué)獎IP光環(huán)的“大家”之作從開播前的高期望到如今的“尷尬”境地，從某種程度上也折射出此類嚴(yán)肅文學(xué)影視化改編背后的“難”與“破”。
成也“茅獎”，敗也“茅獎”
早在籌備階段開始，劇版《北上》就因其同名原著在文學(xué)界的影響力而備受關(guān)注和期待。
作為徐則臣榮獲第十屆茅盾文學(xué)獎及第十五屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎的長篇小說，書版《北上》憑借深厚的歷史文化底蘊、宏大的敘事結(jié)構(gòu)以及對人與運河的細膩刻畫，收獲了一眾書迷，很多原著粉也滿懷憧憬能在熒屏上看到這部文學(xué)佳作的內(nèi)核和精髓被完美呈現(xiàn)。
再加上履歷輝煌的導(dǎo)演、編劇，流量和戲骨雙保險的豪華演員陣容，多重Buff傍身，這配置，確實是沖著“劇王”去的。
首播成績也的確稱得上是亮眼，大屏端的收視率尤其驚艷，開播當(dāng)晚該劇的酷云實時收視率峰值達3.5367%位列同時段第一，并刷新近兩年劇集“首播日實時收視率紀(jì)錄”；目前在愛奇藝的站內(nèi)熱度已破8500。
此后雖然收視數(shù)據(jù)捷報頻傳，但網(wǎng)絡(luò)端的熱度卻遲遲未能實現(xiàn)新的突破，而社交平臺上關(guān)于劇版改編幅度的爭議更是令人無法忽視。
即便是沒有看過原著小說的觀眾，粗略對比下書版和劇版的內(nèi)容簡介就能發(fā)現(xiàn)，原著被稱贊有加的雙時空敘事到劇中基本上改成了單線結(jié)構(gòu)，大篇幅講述晚清時期意大利人小馬可·波羅“1901年北上”的故事線幾乎完全被舍棄；不僅如此，劇中大院里的人物關(guān)系和設(shè)定亦相較于小說做了不小的改動。
這種大刀闊斧的改編讓原著粉們難以接受，甚至有網(wǎng)友吐槽其將橫跨百年的運河風(fēng)云變成了“外賣小哥創(chuàng)業(yè)愛情故事”。
那拋開“茅獎”IP的“捆綁”，這則“外賣小哥創(chuàng)業(yè)愛情故事”講的如何呢？
必須承認，這部劇在硬件上的優(yōu)點實在是沒話說。從第一集中僅用一個跟拍長鏡頭就交代了花街大院的鄰里關(guān)系和整體風(fēng)貌，到一場游泳戲份就巧妙地完成了小演員們到少年模樣的絲滑轉(zhuǎn)場，再到劇中隨處可見象征90后時代情懷的物件、置景等等，不得不說姚曉峰導(dǎo)演在鏡頭語言的把控上還是花了心思的。
同時，劇版《北上》對中國式傳統(tǒng)鄰里人情故事的動人描繪和刻畫也引發(fā)了不少現(xiàn)實共鳴。相比現(xiàn)代社會人情淡泊的鄰居關(guān)系，該劇展現(xiàn)的運河邊上一損俱損、一榮俱榮的互助友愛的鄉(xiāng)鄰和睦顯得更加可貴。
比如給犀牛君留下最深刻印象的一場戲，當(dāng)馬奶奶突然中風(fēng)暈倒在地時，其他幾家的三位媽媽紛紛拿上早已準(zhǔn)備好的擔(dān)架和住院用品，第一時間將其送往醫(yī)院接受及時治療，并輪流承擔(dān)陪護的責(zé)任，還對其孫女馬思藝格外照顧。這一幕既令戲中人感恩淚目，也打動著無數(shù)追劇的觀眾。
嚴(yán)肅文學(xué)影視化的“難”與“破”
然而，這樣的感動并不足以支撐起整部劇打破圈層觸達到更加廣泛的受眾。
目前來看，除了對原著IP的大幅度改動，該劇最大的問題或許出在節(jié)奏上，試圖在有限時間內(nèi)塞入太多元素反而顯得有些雜亂無章。特別是第二集以后成年演員登場，運河船運業(yè)務(wù)大不如從前，各家都有各家的難，雖然看上去每個人都在努力解決問題，可播到現(xiàn)在仍無實質(zhì)性進展，好似陷在了家長里短里出不來。
總結(jié)下來，從劇版《北上》的定位能看出其既想要展現(xiàn)宏大敘事和深刻主題、又想要通過加入大量青春偶像元素去拉攏年輕群體的野心，只不過至今為止并未達到理想的效果，最終也有可能兩頭都不討好。
而《北上》的境遇其實在嚴(yán)肅文學(xué)影視化的長河中并非孤例甚至非常常見，也再次反映出此類作品改編的難度之大、對創(chuàng)作者的要求之高。
與網(wǎng)文、電視劇這種偏大眾化的藝術(shù)相比，嚴(yán)肅文學(xué)的風(fēng)格化和作者化色彩會更加明顯，對創(chuàng)作者和演員的要求都很高。如何讓經(jīng)典作品中的故事和人物與當(dāng)下的年輕觀眾產(chǎn)生碰撞和共鳴，是改編的最大難點之一。
比較高級的做法是在尊重原著核心氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，把故事講得更通俗易懂卻不落入俗套，在藝術(shù)性和娛樂性之間取得微妙平衡。
這兩年較為成功的案例一個是《繁花》，再一個就是《我的阿勒泰》。前者獲得第九屆茅盾文學(xué)獎，后者改編自作家李娟創(chuàng)作的散文集，兩部作品的原著都有著較強的文學(xué)性和地域性，影視化過程中也遇到過挑戰(zhàn)和波折，盡管最后劇版較小說也都進行了不小的改動，但并未丟失原作的韻味，最終都以過硬的質(zhì)量收獲了高熱度和高口碑。
再回過頭來看也就不難理解，丟掉了“運河和它的百年歷史”這一核心設(shè)定的劇版《北上》總感覺差了點意思。
客觀地說，從來沒有任何人規(guī)定嚴(yán)肅文學(xué)改編不可以大膽創(chuàng)新、勇于破局，只是既然買了IP的版權(quán)，就要把握好改編邁的步子和尺度。很可惜，快走完三分之一的《北上》在“茅獎”改編這條路上走得有點操之過急了。
當(dāng)然凡事都有正反兩面，一則該劇仍處于播出前半段，后續(xù)熱度與口碑發(fā)酵情況尚未可知，且劇情內(nèi)容、演員表現(xiàn)、視聽語言也有不少可圈可點之處，倒也不必過早悲觀；二則換個角度來看，成績也好、不足也罷，《北上》作為愛奇藝全新廠牌“大家劇場”的首部作品如今的得與失，都將化為劇場后續(xù)劇集乃至各平臺待播的嚴(yán)肅文學(xué)改編作品的寶貴經(jīng)驗。
據(jù)不完全統(tǒng)計，陳彥的《主角》、孫甘露的《千里江山圖》、熊召政的《張居正》（劇名《風(fēng)禾盡起張居正》、劉震云的《一日三秋》、趙德發(fā)的《繾綣與決絕》（劇名《生萬物》）等根據(jù)各大文學(xué)獎獲獎改編的作品都已紛紛進入各家儲備片單，可見嚴(yán)肅文學(xué)這座“寶庫”越來越成為影視行業(yè)的IP重要來源。
而且從這幾年大眾對傳統(tǒng)文學(xué)的熱情以及審美能力的提升也能看出，這門“生意”未來的想象力還不止于此。
所以，大家不妨給“大家”們再多一點時間吧。