文｜犀牛娛樂 沈婉婷

編輯｜樸芳

近幾年，無論是電影市場(chǎng)還是劇集市場(chǎng)，女性創(chuàng)作越來越成為占領(lǐng)輿論高地的“流量密碼”，僅2025開年以來，各大類型賽道中就已涌現(xiàn)出多部女性題材劇集，掀起一波又一波熱議。

既有新的視角，也有舊題重談，但是不是拍到這屆女性觀眾的心趴上了，還真的不好說。

2025，“她劇集”多賽道開花

從開年用國(guó)花“振興”大女主經(jīng)商賽道的《國(guó)色芳華》，到春節(jié)檔以何家三代女性的親情故事折射時(shí)代變遷的《六姊妹》，再到各方面都在強(qiáng)調(diào)“女本位”的原創(chuàng)古裝懸疑劇《掌心》，還有以新型母女關(guān)系為切入點(diǎn)的《180天重啟計(jì)劃》等，可以看到，2025年的劇集市場(chǎng)甫一開局就迫不及待地在“她劇集”賽道接連播下新“種子”，古裝、年代、都市，應(yīng)有盡有。

不止這些，即便是當(dāng)下正在熱播的《似錦》《難哄》《濾鏡》《愛你》等主打談情說愛的古偶、現(xiàn)偶，劇中塑造的女性角色或觸及到的女性相關(guān)話題亦頻頻成為社交平臺(tái)討論的焦點(diǎn)。

那么2025至今，哪一部“她劇集”或是哪一款“她角色”更深入人心呢？

或許是《國(guó)色芳華》里雖生于父權(quán)社會(huì)卻敢于跳出時(shí)代隱形鐐銬、擺脫婚姻牢籠的何惟芳，她憑借高超技術(shù)和經(jīng)商頭腦自力更生、獨(dú)立創(chuàng)業(yè)，成功在商海闖出一片天地。比起那些披著大女主經(jīng)商外皮談戀愛的古偶，這部劇里的女主確確實(shí)實(shí)實(shí)在認(rèn)真搞事業(yè)。

又抑或是試圖以“不完美受害者”與“婦仇者聯(lián)盟”的反套路敘事為優(yōu)酷生花劇場(chǎng)樹立“新女頻”標(biāo)桿的《掌心》。的確，有“污點(diǎn)”的女主葉平安、拒絕雌競(jìng)的全女復(fù)仇小分隊(duì)、居高臨下的女帝、被送去和親的王子，如此種種的設(shè)定足夠帶感和新奇。

還或者是以女性群像視角展開的年代大戲《六姊妹》，為觀眾提供了一家三代八個(gè)不同但鮮活的女性形象樣本，如任勞任怨的大姐何家麗、爭(zhēng)強(qiáng)好勝的三姐何家藝、嬌生慣養(yǎng)的老六何家喜等，盡管劇集內(nèi)容爭(zhēng)議與熱度同在，但其引發(fā)的有關(guān)中國(guó)式家庭的現(xiàn)實(shí)探討值得深思。

然而從這些劇集和角色的破圈效果來看，國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作者對(duì)于當(dāng)下女性受眾的了解和挖掘還不夠深刻和全面。

仍以《六姊妹》為例，當(dāng)結(jié)局中飽受老六欺辱的大姐不計(jì)前嫌為其捐獻(xiàn)骨髓且表現(xiàn)得甘之如飴時(shí)，大部分觀眾的不理解和反感足以看出這種“圣母”式的女性角色早已過時(shí)，甚至?xí)?yán)重反噬作品口碑。

又如都市賽道以好口碑著稱的導(dǎo)演李漠的新劇《180天重啟計(jì)劃》，雖最終在豆瓣獲得7.9的評(píng)分，但整體反饋仍然不如其前幾部作品；而劇中涉及到的高齡孕婦生產(chǎn)以及部分脫離實(shí)際生活的“女性主義”橋段對(duì)新時(shí)代的年輕女性并無太大吸引力。

包括《國(guó)色芳華》里只搞事業(yè)卻少了些人性欲望的何惟芳、《掌心》里經(jīng)歷了一個(gè)又一個(gè)女性同伴死去而逼自己變得更強(qiáng)的葉平安，都或多或少有點(diǎn)陷入了某種女性題材創(chuàng)作的固有范式。

真正“懂女”的劇長(zhǎng)啥樣？

何為“固有范式”？簡(jiǎn)單來說就是創(chuàng)作之前就已經(jīng)先入為主地為角色預(yù)設(shè)了某種標(biāo)準(zhǔn)。

比如許多標(biāo)榜大女主的作品會(huì)將“事業(yè)心”同“大女主”直接劃等號(hào)，認(rèn)為衡量當(dāng)代女性是否獨(dú)立的標(biāo)準(zhǔn)就應(yīng)該是是否事業(yè)有成、是否任何事都絕對(duì)不依賴他人尤其是男性。

又如女頻古裝劇中慣常愛用的“苦難化”敘事，往往都會(huì)在前期大肆渲染女主曾經(jīng)遭遇的悲慘經(jīng)歷，或是以犧牲更多女性角色作為其后期覺醒成長(zhǎng)的鋪墊。但殊不知此類“虐女”的情節(jié)如今亦越來越失去市場(chǎng)。

比起一味地接受“強(qiáng)者教育”或“苦難教育”，這屆女性觀眾也許更希望自由地生長(zhǎng)。可以選擇事業(yè)，也可以享受被愛；不用必須理智清醒，也不是必須溫柔懂事，不被定義，才是“真女主”的終極要義。

就像《玫瑰的故事》里恣意綻放的黃亦玫那樣，拿得起事業(yè)也放得下感情，敢于直面內(nèi)心的欲望，也勇于為自己的試錯(cuò)買單，從渴望被愛到“完全而絕對(duì)地支持著我”，即使現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)人都無法成為她，但相信無數(shù)女性觀眾會(huì)被玫瑰所彰顯的人格獨(dú)立和自由深深感染。

又如正在熱播的科幻現(xiàn)偶《濾鏡》，李蘭迪飾演的女主長(zhǎng)相平凡、資質(zhì)普通，卻身體強(qiáng)壯、身姿矯健，甚至能一招制服高大威猛的男性，與傳統(tǒng)刻板印象中柔弱、追求“白幼瘦”的女性形象大相徑庭，也恰恰因?yàn)檫@種走在時(shí)代前沿的反套路設(shè)定讓觀眾眼前一亮，也讓該劇在當(dāng)下幾部現(xiàn)偶中收獲了還算不錯(cuò)的口碑。

再如《我的阿勒泰》里雖然邋遢、愛睡懶覺卻仍然生活得悠然自得的張鳳霞，《去有風(fēng)的地方》中辭去工作、在旅途中發(fā)現(xiàn)和治愈自我的許紅豆，《繁花》里明媚而充滿生命力的汪小姐……她們都是當(dāng)下女性觀眾更希望看到的女性角色。

所以，那些議題先行、被套路裹挾的女性題材，從一開始就注定了不溫不火甚至失敗的結(jié)局。

當(dāng)然，劇集市場(chǎng)永遠(yuǎn)不會(huì)放棄“她敘事”。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2025年各大平臺(tái)的待播女性題材劇集包括《生萬物》《灼灼韶華風(fēng)禾起》《獨(dú)身女人》《以美之名》《了不起的她們》等，覆蓋年代、經(jīng)商、現(xiàn)偶、都市職場(chǎng)等多元賽道，期待劇中的她們能詮釋出更豐富的成長(zhǎng)路徑和更真實(shí)的“本我”意志。

最后需指出的是，觀眾對(duì)于女性題材的審美需求和偏好一直處于快速變化之中，對(duì)于創(chuàng)作者而言，只有跟上每一次女性議題變革的腳步，才有機(jī)會(huì)真正讀懂女性觀眾的心。