文｜鏡象娛樂 顧貞觀

2024年年底《小巷人家》熱播，2025年開年《六姊妹》上線后多日位居貓眼劇集熱度榜榜首，已經成為觀眾“新電子榨菜”的年代劇近幾年一路高歌猛進，2025年也在持續向上突圍。

2025年，《生萬物》《主角》《輕年》《我和我的命》《獅城山海》《煙花少年》《艱難的制造》《指間生長》等十多部年代劇蓄勢待發，它們清晰向外界展示了2025年年代劇在創新上的野心，如女性題材成為年代劇的新主流，其中女性經商劇更是競爭最為激烈的賽道。

一直以來以強烈地域文化色彩著稱的年代劇，2025年在地域敘事上也在尋求破局，如東北派年代劇探尋全新表達視角，魯派、西北派年代劇重回戰場，這都讓國產年代劇的地域敘事更為多元化。同時，2025年年代行業劇批量涌現，覆蓋通訊、啤酒、制造業等諸多領域，可以預見，未來年代行業劇大概率將成為年代生活劇之外的新主流。

老少皆宜的年代劇近幾年勢頭的確猛烈，但從開年《六姊妹》一邊熱播一邊處于爭議漩渦也可見年代劇并非高枕無憂。2025年，年代劇性別敘事的突破、地域敘事的突破，以及對行業題材的探索，指向的都是在激烈市場競爭中尋找新的藍海。

女性題材年代劇扎堆露頭

拉開2025年年代劇序幕的《六姊妹》，某種程度上已經透露了今年年代劇的一大創作風向，即女性題材年代劇的批量涌現，包含《生萬物》《灼灼韶華風禾起》《你好1983》《足跡》《我和我的命》《主角》等在內的多部年代劇聚焦的都是女性成長議題，著重刻畫的也多是女性意識的覺醒、獨立自主的女性形象、女性與時代的關系、女性友誼等等。

其中女性經商劇占據了女性題材年代劇的半壁江山，《灼灼韶華風禾起》《你好1983》《我和我的命》《大醉凱旋》都為經商題材，它們中有立足民國時代大背景的《灼灼韶華風禾起》，也有立足改革開放時代大背景的《你好1983》《我和我的命》等。女性經商劇流行，主要在于這一題材更能凸顯時代變革中的女性力量與女性智慧。

過去至今，男性經商劇一直在年代劇中占據重要地位，2025年待播的《大生意人》，以及早年的《大宅門》《大染坊》《喬家大院》等經典作品，都隸屬男性經商劇范疇。女性敘事尚未成為影視行業的主流敘事前，業內也曾打造過《那年花開月正圓》此類女性經商劇，諸如《雞毛飛天上》中的駱玉珠也是經典熒屏角色，但當時女性經商劇并未形成規模。

2025年女性題材年代劇中，《生萬物》與《主角》氣質相對特殊。《生萬物》改編自趙德發創作的“農民三部曲”之一，故事關注的是鄉村土地上女性的成長，這是近幾年年代劇鮮少聚焦的。《繁花》《小巷人家》等劇集中出圈的汪小姐、宋瑩等都是一代城市女性的典型代表，而如今《生萬物》將視野轉移到了近現代更為邊緣的鄉村女性身上。

改編自陜西作家陳彥同名長篇小說的《主角》，特殊之處在于對陜西當地戲曲文化的關注，故事講述的既是秦腔名伶憶秦娥的“主角”人生，更深層次上也是在借助憶秦娥的半生浮沉，展現中國近半個世紀的歷史變遷與時代巨變。可以發現，2025年的年代劇對女性群體的關注更具層次性，對特定群體身上典型性的挖掘也相當注重。

雖然女性敘事的崛起一定程度上影響了年代劇的創作重心，但2025年男性題材年代劇同樣在持續發力，同時也在尋找新的表達視角，比如《輕年》就和《似火流年》一樣，都是近幾年難得一見的男性題材年代群像劇。不過，相比于定位年代青春劇且更著重表現江湖情義的《似火流年》，探尋中年男性生存困境的《輕年》更具現實主義氣息。

整體來看，2025年女性題材年代劇與男性題材年代劇頗有取長補短之意，女性敘事從家長里短走向更廣闊的天地，經商題材的批量出現，呼應的便是當下觀眾對女性角色搞事業，以及女性實現自我價值與社會價值的情緒剛需，而男性敘事吸納的則是女性敘事在同性情感支持的展現，與內心深層需求的細膩刻畫上的優勢。

地域敘事的迭代與突破

年代劇這一類型誕生至今始終帶著強烈的地域印記，多數年代劇都在通過特定地域文化元素，在觀眾群體中實現深度認同感與歸屬感。就地域而言，海派、東北派年代劇存在感最強，《溫州一家人》《雞毛飛上天》《大江大河》《繁花》《小巷人家》等都是海派年代劇的代表作，它們多數是以長三角地區的經濟體制改革與新舊產業轉型為敘事大背景。

在東北文藝復興浪潮下，年代劇、懸疑劇、喜劇共同成為了東北影視作品的重點類型，其中東北懸疑劇熱衷的“傷痕敘事”，也是東北年代劇繞不開的存在，如《人世間》《父輩的榮耀》《我們的日子》等劇集幾乎都與三線建設、國企改制浪潮、下崗潮等大時代節點緊密相關。不過，目前來看2025年海派、東北派年代劇均在尋求敘事突破。

比如東北派年代劇中的《煙花少年》將鏡頭從“我們的父輩”身上轉移到了年輕一代身上，雖然仍涉及東北地區的轉型之殤，但敘事重心更多停留在“一代年輕人遠走他鄉，又順應內心的召喚重返家鄉”上，劇集突破了東北年代劇傳統的“失落”敘事，轉而呈現關于“時間與人”“地域與人”的新思考。另一部待播東北年代劇《老舅》強調的則是堅韌豁達的東北精神。

2025年海派、東北派年代劇走向迭代，魯派、西北派年代劇則重回戰場。曾以主旋律正劇創作聞名的魯派劇集，一度是年代劇的重要組成部分，《闖關東》《大染坊》《紅高粱》等都是魯派年代劇的經典代表作。從2025年聚焦二十世紀二十年代至四十年代齊魯大地歷史變遷的《生萬物》身上，也可以看出魯派劇集嚴肅厚重的創作風格。

過去幾年，西北派年代劇的創作多以茅盾文學獎獲獎作品改編為主，此前的《白鹿原》《平凡的世界》與如今待播的《主角》皆是如此。這幾部作品都帶著陜西文學的典型特征，如以小人物為中心，如強調地域發展背后的歷史邏輯和時代境遇，如注重刻畫人物悲劇命運與自強不息的精神，如由地域敘事延展至民族奮進歷程等等。

待播的西北派年代劇中，《生命樹》是較為特殊的。繼講述閩寧合作建設閩寧鎮主題的扶貧劇《山海情》后，正午陽光再次打造青藏高原主題扶貧劇《生命樹》。劇集以青海地區的人們摒棄傳統謀生方式，依靠牦牛肉食品加工脫貧致富為敘事主線，敘事脈絡和氣質風格可謂與《山海情》一脈相承。

值得注意的是，2025年年代劇的地域敘事迭代與突破，指向的也是國際化視野。如《獅城山海》便將視角放在了受華語文化影響較深的馬來西亞地區，劇集聚焦上世紀華人族群在馬來西亞地區的生存與發展歷史，雖然《獅城山海》氣質上不乏異域文化色彩，但劇中的幫派敘事、江湖文化、英雄敘事等，都是國內觀眾再熟悉不過的文化元素。

年代行業劇成為新的富礦

2025年年代劇的第三大突破是年代行業劇的崛起，聚焦具體行業，是《大宅門》《大染坊》《喬家大院》等經典年代劇的典型特征之一，比如《大染坊》便以近代布業的發展為大背景。當時，不少年代劇更側重通過行業浮沉展現家族興衰、國家命運、時代變幻等，相比上述的宏大主題，近幾年成為主流的年代生活劇更為關注“小民生活”。

諸如《人世間》《小巷人家》《六姊妹》等年代生活劇多以家庭為敘事單元，也都在“小人物反映大時代、小切口反映大主題”的創作思路下，探討著時代變遷對個體命運的具象影響。這為早年高格調的年代劇賦予了更多煙火氣，但如今，由改革開放、高考恢復、市場經濟改革、下崗潮等時代大節點串聯起的年代生活劇已經成為競爭紅海，但年代行業劇不同。

本質上來說，2025年不論是女性題材的扎堆露頭還是地域敘事的迭代，指向的都是年代劇的垂直深耕，聚焦具體行業同樣如此。以“行業為錨”這一創作趨勢，在《風吹半夏》《南來北往》等幾部年代劇中其實已經有所體現，《風吹半夏》聚焦鋼鐵行業，而《南來北往》則是通過新老兩代鐵路公安干警的視角，展現過去四十多年社會生活的巨變。

2025年，年代行業劇持續開拓視野，其中《艱難的制造》以老機械制造廠騰飛廠蛻變為科技領先的現代化制造廠的歷程，回顧中國制造業在時代洪流中起伏多變的發展軌跡。《春風燃情》講述手工業個體戶在改革開放浪潮中成功創業的故事，通過兩個小人物從解決溫飽到成為萬元戶，再到成為當地企業家代表的歷程，勾勒早年一代個體戶的縮影。

《主角》記錄秦腔這一古老劇種由興盛到衰落，后又在轉型中再度興起的過程，以及秦腔在時代浪潮下歷經的萬千變幻。《大醉凱旋》聚焦九十年代全球啤酒行業的激烈競爭與中國啤酒產業的高速發展。《指間生長》講述的則是國內通訊行業初步發展階段，一代年輕人在不同通訊領域的創業故事。

從垂直細分的各行各業切入，使得年代劇擁有了更具差異化色彩的敘事骨架，目前來看，垂直化的行業視角將成為年代劇持續創新的重要驅動力之一，行業題材也將成為年代劇新的富礦。上世紀九十年代，市場經濟推動眾多新興行業誕生并蓬勃發展，大眾感知度較高的互聯網行業、廣告行業等皆于上世紀末騰飛。

長久以來，在與年代行業劇定位較為類似的職場劇賽道，國產劇集的表現并不突出，但《風吹半夏》《南來北往》《我是刑警》等年代行業劇的市場表現都相當優異，究其原因，脫離現實的想象讓多數現代職場劇懸浮在了半空，而年代行業劇更多是在回望、總結、記錄，這都賦予了行業年代劇更真實的內容底色與更現實的思辨邏輯。