界面新聞記者 | 徐魯青

界面新聞編輯 | 黃月

二十年前，韓江的第一篇小說在中文世界亮相，譯者是韓國文學研究者薛舟，那部短篇小說題為《蒙古斑》，譯文發表在《外國文藝》上。二十年后，當54歲的韓江成為第一位捧得諾貝爾文學獎桂冠的亞洲女性，薛舟在接受界面文化專訪中回憶道， “我記得當時關注她，是因為她剛獲得韓國最重要的文學獎——李箱文學獎。”

得知韓江獲獎消息，作為她的譯者，薛舟“非常驚喜”。“這確實令人意外，她應該是第一位獲諾獎的70后作家，也是第一位獲諾獎的韓國文學作家，我估計今晚韓國人會狂歡。”薛舟指出，此前東亞三國中只有韓國尚未獲得諾貝爾獎，他曾思考是否會將獎項頒給像黃晳暎、李文烈等老作家，沒想到給了這樣一位年輕的作家。

他回味初讀韓江的感受說，“韓江是70后，20年前還很年輕，但她那種語言的冷靜、對人性的發掘、對人際關系的剖析之細膩，都讓我很震驚。”

他認為，韓江三十歲出頭便榮獲韓國最重要的文學獎項，說明她的作品非常過硬。此外薛舟也特別提到，韓江出身于文學世家，父親韓勝源也是韓國知名作家，二人都曾獲得李箱文學獎。

薛舟強調說，韓江的文字十分敏銳，尤其擅長挖掘人類心理與人際關系中的復雜性。她在創作初期主要關注個人內心世界，隨著時間推移，逐漸將目光轉向民族歷史與集體苦難的書寫。薛舟認為，韓江的早期作品《植物妻子》和《素食者》“文學性強烈且深刻挖掘人性”，很好地代表了她的創作特點。

因善于描繪人類處境中的孤獨與悖論，韓江有“韓國文壇的卡夫卡”之稱。薛舟提到，這種孤獨感可能使得她在韓國的受眾不如其他作家廣泛，但她本人的個性也相對安靜，主要以作品說話。

在后期，韓江的寫作領域擴展到了更廣泛的題材。《少年來了》聚焦80年代的民主化運動，《不做告別》則圍繞駐韓美軍在濟州島的屠殺事件展開。在韓國文學中，這些是鮮有作家處理的題材。

薛舟提到，在韓國文學領域，“70后”作家眾多，這一代作家與前輩呈現出了不同的風貌。“借用詩人王家新的話，這一代作家從集體的歌唱轉向了個人面對時代的感受。”他們逐漸脫離了集體敘述的方式，轉向個人剖析的寫作風格。

薛舟注意到，這幾年韓國文學在中國正受到越來越多的關注。他認為，中國讀者與韓國作家之間會產生許多相似的共鳴，無論是經濟社會的發展程度，還是生活、社會、家庭等方面，兩個地方都有一些相似性。他舉例自己曾翻譯過的韓國80后作家金愛爛，強調她側重于大城市中小人物的生活，從讀者評論中常常看到“東亞人的特有感受”。