文 | 娛樂(lè)資本論 James

馮唐又“作妖”了。

9月23日，馮唐在自己的公眾號(hào)宣布，他推出了一張以自己以前創(chuàng)作的詩(shī)歌為基礎(chǔ)的AI音樂(lè)專輯「A 愛」（Special Edition），首發(fā)于QQ音樂(lè)平臺(tái)。馮唐稱這是“地球首個(gè)由詩(shī)人主導(dǎo)、完全由AI作曲和演唱的歌曲集”。

這個(gè)歌曲集收錄了11首歌曲，歌詞均來(lái)自他的經(jīng)典詩(shī)集，如《見一面吧》《飛鳥集》《馮唐詩(shī)百首》等，音樂(lè)和演唱?jiǎng)t完全由AI完成，技術(shù)由騰訊的“啟明星·AI音色魔法師”支持。作曲通過(guò)AI生成；演唱部分是馮唐在臥室中錄制了幾首歌曲，作為AI的學(xué)習(xí)素材而生成的。

現(xiàn)年53歲的馮唐擁有多重身份，曾任麥肯錫公司全球董事合伙人、華潤(rùn)醫(yī)療集團(tuán)創(chuàng)始CEO、中信資本高級(jí)董事總經(jīng)理。他在業(yè)余時(shí)間進(jìn)行詩(shī)歌和小說(shuō)的創(chuàng)作，活躍于書畫領(lǐng)域，舉辦過(guò)多場(chǎng)藝術(shù)展覽，并保持著個(gè)人公眾號(hào)的持續(xù)更新。據(jù)稱，他的粉絲數(shù)量在全網(wǎng)已超過(guò)1000萬(wàn)。

馮唐似乎在各個(gè)領(lǐng)域都游刃有余，而且不甘寂寞。最近一次引起公眾關(guān)注，是他推出了一門咨詢課程，定價(jià)29800元，不到一個(gè)月便售出了6000多份，賣課賣了一個(gè)億。

要說(shuō)知識(shí)付費(fèi)這個(gè)事情，在李一舟的AI課程變成了史詩(shī)級(jí)笑話之后，多少有一點(diǎn)名聲不佳。但這當(dāng)中也有一些區(qū)別。馮唐賣的這個(gè)課程是商業(yè)咨詢課，等于就是自己專業(yè)范圍內(nèi)的東西。而且咨詢業(yè)是結(jié)果很難量化評(píng)估的行業(yè)，不客氣地說(shuō)，買的就是一個(gè)心理按摩。知識(shí)付費(fèi)雖然不乏真想要騙錢的人，但是由于買家的心理預(yù)期不一樣，對(duì)課程的“獲得感”自然也各不相同。

或許正是因?yàn)樗诙鄠€(gè)世俗意義上的成功，馮唐并不會(huì)因外界價(jià)值觀的變化，而輕易改變自己的生活狀態(tài)。他曾親自翻譯泰戈?duì)柕摹讹w鳥集》，這個(gè)版本用詞有點(diǎn)前衛(wèi)，在網(wǎng)上受到了大量差評(píng)，被出版社召回。他還因撰寫過(guò)《如何避免成為一個(gè)油膩的中年猥瑣男》的文章而廣為人知。“油膩中年”成為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，并引發(fā)一場(chǎng)標(biāo)簽式群嘲。

那些擁有與他類似經(jīng)歷的中年北京男人，多數(shù)已經(jīng)在輿論的浪潮中銷聲匿跡，但馮唐卻依然保持自我，儼然成為八九十年代“老炮兒”中幸存至今的一位活化石。

雖然馮唐本人對(duì)音樂(lè)并不擅長(zhǎng)，甚至自嘲為“音樂(lè)殘疾”，但通過(guò)AI技術(shù)，他實(shí)現(xiàn)了自己多年來(lái)的“詩(shī)歌和音樂(lè)結(jié)合”的愿望。他認(rèn)為詩(shī)歌本身就和音樂(lè)有著密不可分的關(guān)系，因此通過(guò)AI將詩(shī)作轉(zhuǎn)化為音樂(lè)是一種自然的延伸。

馮唐提到，由于他在音樂(lè)方面的短板，過(guò)去曾嘗試與音樂(lè)人合作，但效果不佳。AI作曲技術(shù)的出現(xiàn)為他提供了一個(gè)能夠彌補(bǔ)這一缺陷的途徑，使他能夠?qū)⒃?shī)歌以歌曲形式呈現(xiàn)出來(lái)。馮唐對(duì)這種技術(shù)感到興奮，認(rèn)為這是一種在可控風(fēng)險(xiǎn)下嘗試新事物的好機(jī)會(huì)。

實(shí)際上，馮唐這次制作AI音樂(lè)所使用的技術(shù)類型并不新鮮，公眾已有一定了解。但這張專輯的正式發(fā)布也在某種程度上為騰訊AI做了宣傳，表明騰訊音樂(lè)也進(jìn)入AI音樂(lè)生成領(lǐng)域，與國(guó)外的Suno和國(guó)內(nèi)的天工等平臺(tái)形成競(jìng)爭(zhēng)。

“騰訊音樂(lè)啟明星”是騰訊音樂(lè)的音樂(lè)人服務(wù)后臺(tái)，它提供的AI工具跟Suno類直接生成的還有所不同，著眼于創(chuàng)作流程的各個(gè)環(huán)節(jié)，包括分離歌曲人聲與伴奏，音樂(lè)信息檢索（MIR），生成樂(lè)器樂(lè)譜及Demo，以及作詞和畫封面等等。

這次發(fā)布中很值得一提的，是馮唐強(qiáng)調(diào)的“詩(shī)人主導(dǎo)”。

任何人都可以使用AI工具作曲和演唱，Suno這半年來(lái)也已經(jīng)被人“玩膩了”。在供給基本上無(wú)限的AI音樂(lè)領(lǐng)域，聽眾到底選誰(shuí)的聽呢？除了像以往一樣用運(yùn)氣，或者“還我媽生鼻”這種話題營(yíng)銷出圈之外，原本就是名人的作者“玩票”，也可以是專輯受關(guān)注的原因。

文字是最常見的一種IP初始形態(tài)。先有文學(xué)作品，然后被改編為漫畫、動(dòng)態(tài)漫、動(dòng)畫、真人劇集等，這是較為常見的路徑。

然而，隨著創(chuàng)作門檻的降低，現(xiàn)在有些網(wǎng)文的插畫和配圖已經(jīng)可以通過(guò)AI完成，盡管部分作者會(huì)擔(dān)心AI介入而抵制這樣做。馮唐的自行作曲，還有今后可能出現(xiàn)的自己改編視頻，也都是IP作者本人就能主導(dǎo)的創(chuàng)作。

視智未來(lái)曾采訪了積極嘗試AI音樂(lè)的小旭音樂(lè)CEO盧小旭。在采訪中，他直言不諱地說(shuō)，只要以后技術(shù)成熟，他們對(duì)自己把自己的歌曲生成MV這件事很感興趣。

在AI出現(xiàn)之前，原作者通常只能完成文字部分的創(chuàng)作，包括世界觀的設(shè)立等，然后將其改編為其他形式的工作需要交由資本完成。在影視工業(yè)化尚不完善的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，為作品宇宙尋求系統(tǒng)化改編是非常困難的，就算“金庸宇宙”、“三體宇宙”和“盜筆宇宙”的改編都充滿了各種各樣的遺憾（參見娛樂(lè)資本論對(duì)“盜筆宇宙”改編難題的報(bào)道）。

在改編過(guò)程中，需要綜合考慮多種不同因素，有些改編，尤其是影視劇版本，相對(duì)于原著來(lái)說(shuō)已經(jīng)是一種再創(chuàng)作；在改編作品中出現(xiàn)的經(jīng)典鏡頭，有時(shí)可能只是“美麗的誤會(huì)”，甚至原作者不一定認(rèn)可。

而如果都能由原作者親自操刀進(jìn)行改編，往往能夠最大限度地呈現(xiàn)作者對(duì)某些場(chǎng)景的原始思考。這種以往在技術(shù)上不可能的思路，有希望變成今后創(chuàng)作的一種新常態(tài)。