文 | 娛樂硬糖 顧韓
編輯 | 李春暉
正所謂現實主義是一種態度，而非一種題材。有些訴求不會正面宣之于口，甚至未必會被明確察覺、只存在于潛意識中，卻會在光怪陸離的網文與影視宇宙中潛滋暗長，構成一些神奇的小眾賽道。
單是今年，硬糖君已經研究過了年代后媽文（《當后媽，當代愛情幻想大降級》），領略過了老年甜寵劇（《老年甜寵才是真藍海》）。那么，將二者疊加會不會更加藥效強勁？我是說，穿越+老年有沒有搞頭？
果然，每當你想到一個絕妙點子，就會驚覺早就有人將其干了千八百遍。硬糖君發現，網文雖然沒有先短劇一步孕育出老年甜寵爆款，但以老年人為主角、特別是穿越成為老年人的小說已經小有氣候。而在另一邊，不僅韓劇推出了女孩白天變身大媽的《她的日與夜》，國劇近日也涌現出一部主打祖孫互換身體的《拜托了，身體里的她》。
穿越常與爽文掛鉤，是因為在設定中，穿越通常能令主角獲得更好的條件、更多的人生可能性。老太太想穿越成年輕人，這很好理解。大姑娘想穿越成老太太，卻是圖什么？
絕情絕愛絕經
先說結論。女頻網文中的“老太太文”通常落在無CP分類，無CP文的流行是作者與讀者一起反言情、反戀愛腦的結果，要的就是一個不談戀愛。而穿成老太太，更是徹底絕了戀愛的可能。
與之形成強烈對照的，是男頻的“穿老大爺”文。是的，如今男頻也在穿越成老大爺，如老大爺異界修仙、老大爺征戰娛樂圈。但其出現并沒有女頻這么明確的、統一的驅動力，起點中文網對“高齡”標簽的介紹十分簡單，就是“帶你體驗獨特的‘老人’視角”。更重要的是，在男頻中，主角高齡并不耽誤他流連花叢。
而女頻的“老太太文”，用網友的話說，則是一種“不需要男人的文體”。剔除了濫俗的愛情描寫之后，無論搞事業的hard模式還是當咸魚的easy模式，都變得更加純粹。
有一類種田文的看點在于條件艱苦但是迎難而上，改造極品親戚，白手發家致富。在這個敘事框架下，將女主從閨女、小媳婦改為大媽、老太太頗有奇效。
番茄小說的《山山有藥》中，女主就穿越成了男頻文里的炮灰反派舅母。了解情況之后，她沒有費心去同主角化解恩怨，而是抓緊時間將他送走，之后憑借豐富的草藥知識帶領全村亂世求生。有網友盛贊其設定：“不會突然竄出來一個英俊少男讓她春心萌動身嬌體軟弱柳扶風，只會突然竄出來一頭野豬一只山雞讓她野性大發，這就是嬸子power！”
“老祖宗”是宅斗、宮斗題材中的經典配角，常以深藏不露的處世智慧給觀眾留下深刻印象。如今，她們也成為了熱門的穿越對象。
《開端》作者祈禱君的《老身聊發少年狂》是許多人的“老太太文”啟蒙。該書講述了一個26歲兒科醫生穿越成為56歲太夫人之后，挽救國公府于大廈將傾、順便替原主把孫子養好的故事，靠詼諧與親情取勝。
番茄小說上的這類題材，則會更加強調爽文屬性，作者親自上手猛劃重點。
《學霸婆婆的權臣之路》中，女主穿越成江南富商的當家主母，不僅為家國扭轉乾坤，還為更多女子開啟了讀書入仕之路。簡介對其處境的描述是：“資產嚇人”，不用想方設法賺錢；“丈夫死了，合法守寡”，沒有女配和她雌競；連兒媳女婿都有了，所以更不用操心生娃……總之，搞事業的路上暢通無阻。
另一本《睜眼，穿成守寡絕經的皇城老祖宗》，講述的是“現代過勞猝死的獨身主義者”女主，穿到了“無父無夫無子”、唯一干兒子是當今圣上的老夫人身上，于是過上了快樂的養老生活。簡介第一句就是“無CP+女主絕情絕愛加絕經”，正文第一章名為“一步到位的穿越”，可謂是對“老太太文”的整體綱領性概括。
年代文小后媽什么的，跟這一比簡直弱爆了。
老太闖職場
單純從網文文體發展的角度講，女頻“老太太文”、甚至整個無CP的崛起都從屬于需求具體化、供給精細化這一大趨勢——讓談戀愛的歸于談戀愛，讓搞事業的歸于搞事業，不要互相干擾。但受分發模式、受眾規模、制作成本等影響，影視劇顯然還不能做到如此極致。
在目前的影視劇中，絕經并不指向絕情棄愛，編劇通常還是會安排女主事業愛情全都要。更重要的是，在變身的這段奇幻旅途中，收獲改變與成長。
嚴格來說，《她的日與夜》與《拜托了，身體里的她》的變身機制并不一樣。前者是同一個人在年輕與年老的兩副皮囊、兩個身份中來回切換。后者則是脾氣秉性、日常活動都差異極大的孫女與奶奶互換身體，時常需要互相扮演。
而在具體處理上，中韓編劇不約而同地淡化了變老的尷尬（哪怕在喜劇的大前提下），也沒有常規性地去展現老年人重獲年輕身體之后的狂喜。而是將女主因禍得福、變老后反而在職場上乘風破浪作為前期的刻畫重點與重要賣點。
劇集開篇，兩位年輕女主都飽經生活捶打，被打出了時下常見的“窩囊廢”屬性。韓國的李微進考公八年始終沒能上岸，求職面試還開始遭遇年齡歧視，自信心被不斷磋磨。中國的劉綺夢則是自小遭遇家庭變故，長輩強勢、同學霸凌令她在人際交往方面留下陰影，面試了18家公司才找到一份實習工作，卻無法在極品同事面前捍衛自己、保住機會。
變身之后，一切變得不同。“李微進”抱著破罐破摔的心態參加了政府推出的中老年再就業計劃，發現以前常是全場最老的自己，這次竟然是全場最小，同年輕人卷生卷死時積累的一身技能也大大升值，引起面試官陣陣驚嘆。這個不請自來、突如其來的老年“小號”，給她帶來了人生第一次被錄用的體驗。
而國劇這邊，發現短期內無法換回來之后，只得由奶奶替孫上班、闖蕩職場。在這位獨力養大孫女，信奉成大事“一要堅持、二要豁出去、三要堅持豁出去”的社交悍匪老太太面前，極品同事與高冷領導都不再可怕，防線被哐哐強拆。“劉綺夢”也終于擺脫小透明、受氣包的狀態，在公司贏得了一個位置。
應該說，《她的日與夜》幫我們這些中國觀眾看到了東亞三國的普遍性，《拜托了，身體里的她》則更加本土化。不管換不換身，奶奶都比孫女更加活蹦亂跳、熱辣張揚，正應了當下年輕人對自己脆弱身心的認知與淡淡死感的調侃。
某集中，孫女在奶奶的身體里失眠，不得已爬起來加班，彈幕飄過：原來六十多歲真的更適合上班？確實，人老，覺少。
直指當下焦慮
不難看出，“老太太文”也好，變身爽劇也罷，年輕人對于老年與老年生活都存在很多幻想成分。之前硬糖君討論過的老年甜寵短劇至少有點銀發人群特供的意思，而這些作品融入了許多超現實元素，已經超出了年長觀眾的理解范圍。《拜托了，身體里的她》的老年女主楊昆老師就在采訪中透露，這個人物一會兒是自己、一會兒是孫女，一開始差點看不懂劇本。
因此也不難判斷：這些作品的服務對象主要還是年輕人，再怎么穿來穿去，撫慰的都還是年輕人當下的焦慮。
年少無知的時候，硬糖君也曾說過“難以想象三十歲以后的生活”之類的蠢話。而隨著我國老齡化程度加重、銀發群體存在感漸強，相信這屆年輕人不會再這樣想。
而流行文化向來是，哪里有焦慮，哪里就有造夢。當二十啷當歲的年輕人就開始為養老操心，甚至付諸行動，那么網文將幻想的戰線從成長打拼、戀愛結婚延長到退休養老，乃至老來如何老當益壯、重出江湖，也就不足為奇。
當然，相比養老焦慮，還有一個更廣泛流傳、更迫在眉睫的問題，那便是“反內耗”。
近年來，年輕人逐漸醒悟：壓迫不僅來自外界，也來自內里；來自現在，也來自未來和過去。這種無意義的拉扯會消耗太多能量，產生太多負面情緒，于是他們決定放過自己、換個活法。而這，既需要行之有效的指引，也需要各種“文學”、各種icon來共勉。
在這個過程中，許多人事物的風評迎來逆轉——“發瘋文學”、“不顧旁人死活的美”、“很超前的精神狀態”，帶著微醺感上班的閆妮、放飛自我的蔡國慶、好嗓子狗腦子的那英、生命力與自信一樣滿溢的劉曉慶等等，都成為了年輕人欣賞的對象。
對廣義的大媽，這屆年輕人也是從質疑到理解再到成為——起碼是想成為。一來羨慕大媽們大方表達訴求、爭取應有權益的行動力。二來羨慕大媽們理直氣壯生活、不在意他人眼光的強大內心。
《拜托了，身體里的她》的一部分看點，正是來自女主被奶奶接管身體后的“合理發瘋”。《她的日與夜》中，大媽女主雖然走的不是懟天懟地路線，給觀眾的觀感也要好于年輕女主。除了新意與演技的區別，原因還在于，女主在大媽狀態下會跳出社會加諸年輕人身上沉重的評價體系，不被審視也不會經常下意識自我審視，不會因此畏畏縮縮，而是呈現出更強的主體性，觀之令人身心通暢。
相比變身大媽后、精英檢察官與頂流愛豆爭相愛上我，恐怕這一點才更令女性觀眾動心、也更具現實性吧？