文｜毒眸

上映12天，《猩球崛起：新世界》在國內僅收1.54億，尚未超過2011年上映的第一部票房，和2014年、2017年的前兩部超7億的票房成績更是無從比起。好萊塢經典老IP的下滑，又出現了一個典型到不能再典型的案例。

然而，老IP的海外表現仍然可觀，海外觀眾依舊展現出了對傳統好萊塢大片更高的包容度。

在北美，《猩球崛起：新世界》首周末斬獲近6千萬美元，創下今年第三高的開畫成績，為大銀幕注入一劑強心針；與此同時，《猩球崛起：新世界》全球突破億元關，但相對平庸的口碑恐拖累后市，開啟新三部曲的前景尚不明朗。

北美暑假檔無大將

據IMDbPro統計，《猩球崛起：新世界》從10號開始鋪開至北美4075家影院，首日便以逾2216萬美元拔得頭籌，擊敗公映次周的《特技狂人》，推動大盤環比飆升近六倍。由此《猩球崛起：新世界》首周末報收于5840萬美元，單館收益達到1.4萬美元，創北美暑期檔鳴鑼以來的新高。同時，這一成績也驚險擠下《功夫熊貓4》，足以排進今年單片前三甲，僅次于《沙丘2》和《哥斯拉大戰金剛2：帝國崛起》。

而在系列內部，若不考慮上世紀推出的原初作品，《猩球崛起：新世界》則剛好位居中游，名列《猩球崛起：黎明之戰》和蒂姆·波頓版《決戰猩球》之后。作為計劃中新三部曲的開篇，《猩球崛起：新世界》的開畫基本達到業界預期，且44%的首映票房由高端銀幕貢獻，為略顯沉悶的影市帶來一波小高峰。

在觀眾構成上，《猩球崛起：新世界》的購票者中64%為男性，且18至34歲之間的比例達到57%。若按種族劃分，白人、西裔、非裔和亞裔各占35%、27%、22%和9%，呈現出相對平衡的分布態勢。

從口碑來看，《猩球崛起：新世界》的爛番茄新鮮度達到80%，影評人對“可愛的角色和豐富的視覺效果”予以稱贊，并表示即便其并非“該系列中最好的作品”，但仍證明了續集開發的合理性；而《猩球崛起：新世界》的爆米花指數為79%，可見觀眾間的風評與主流媒體趨同。在IMDb上，《猩球崛起：新世界》則得到7.3分（共1.7萬個評價），低于上個三部曲的所有作品。在映后環節，《猩球崛起：新世界》的CinemaScore評分也只有B，前次重啟的三片都達到A-。

在老片方面，《特技狂人》次周下滑五成至逾1369萬美元，雙周累計則接近5千萬線；即便因《死侍3》后撤而被“生拔”為暑期檔的頭炮，但整體表現難以與這一身份匹配。而恐怖片《絕命塔羅牌》也成績平平，公映兩周后僅拿到1196萬美元，甚至不及重映的《星球大戰前傳1：幽靈的威脅》，顯示出經典影片的恒久魅力。

受到《猩球崛起：新世界》的驅動，北美周末大盤上漲29.6%至9577萬美元，創下自3月底以來的最佳數字。不過，這意味著單周不破億的紀錄延長至六周，遠遜于去年同期的院線產出。

截至12日，北美月度總票房累計至近2.05億美元，要追及去年全月（7.74億美元）頗有難度。在上月底突破20億美元關口后，北美影市的行情仍未恢復至高位，足見雙罷工對內容供應的深遠影響。

老IP，新系列

此番《猩球崛起：新世界》取得開門紅，為這個久負盛名的系列打開了新篇章。

作為緣起，開山之作《人猿星球》上映于1968年，講述了一隊人類飛行員誤入高度發達猿族社會后引發的故事；該片由20世紀福斯發行，單在北美就進賬3259萬美元，高居排行榜第8名。值得一提的是，由斯坦利·庫布里克執導的《2001太空漫游》也在同年公映，以近5672萬美元摘下年度亞軍，在兩大科幻經典的對壘中占據上風。

隨后該系列又接連推出了四部續作，從1970年的《失陷猩球》直至1973年的《猩球決戰》，但各片的票房表現卻逐年萎靡，到末章時本土只剩下884萬美元，最后被制片廠悄然終結。這一系列進入了漫長的休眠期，但憑借對科幻主題的超前探討，其所引發的思考和討論仍在繼續，并為新世紀的重啟埋下了伏筆。

《猩球決戰》（圖源：豆瓣）

近30年后，由蒂姆·波頓執導、馬克·沃爾伯格主演的《決戰猩球》于2001年回歸，首周票房就沖高至6853萬美元，北美總收益報收于1.8億美元，全球更達到3.62億美元；但對于原有故事情節的簡單復刻未能引發良好反響，系列化的嘗試再度中止。另外，《決戰猩球》還在次年1月登陸內地，最終錄得861萬元，為該系列引進的先聲。

到了2011年，《猩球崛起》將故事轉向人類社會尚在、猿族即將崛起的新背景下，全新的演員陣容和逼真的動作捕捉讓這部影片一炮打響，單在本土就斬獲逾1.76億美元，全球票房則逼近5億美元，內地也上漲至1.84億元；及至三年后的《猩球崛起：黎明之戰》，不僅在各大市場延續上升勢頭，北美以2.08億美元刷新系列紀錄，其內地票房更是轟開1億美金大門，一躍成為其海外最大票倉，助推全球沖破7億關口。

《猩球崛起》（圖源：豆瓣）

來到系列第3部《猩球崛起：終極之戰》，大結局的“魔咒”再次應驗：北美相比前作跳水近三成，即便內地維持穩中有升的態勢，仍難阻全球滑落至5億以下。在三部曲完結的同時，由安迪·瑟金斯詮釋的凱撒也迎來謝幕演出，而后兩部的導演馬特·里夫斯則轉投華納，成為新《蝙蝠俠》的掌舵人。

時隔七年，在母公司被迪士尼收購后，已更名的20世紀影業延攬《移動迷宮》三部曲的導演韋斯·鮑爾，并將故事置于凱撒時代結束后的世界中，推出卡司更新換代的《猩球崛起：新世界》，意欲為這一金字招牌注入新活力。

《猩球崛起：新世界》由韋斯·鮑爾執導，卡司包括歐文·泰格、 凱文·杜蘭、威廉姆·H·梅西、弗蕾婭·艾倫等，講述后凱撒時代的多年之后，猿人成為地球上主要物種，反而人類已淪落為次等生物隱居于世；在暴君猩猩帶領之下的猿人帝國，歷盡苦難的年輕猩猩對自己所認知的過去產生疑惑，更作出主宰人類及猿人未來的重大決擇。

目前看來，這一嘗試已在票房上收獲初步成功，而且開畫佳績并不局限于本土。據Comscore統計，《猩球崛起：新世界》共進軍53個國家和地區，北美之外的收益為7250萬美元，與本土合計更達到約1.3億美元。具體來看，《猩球崛起：新世界》在內地以1131萬美元領跑，法國（725萬美元）、墨西哥（645萬美元）、英國（476萬美元）、韓國（312萬美元）和澳大利亞（265萬美元）等緊隨其后。如果后續走勢堅挺，《猩球崛起：新世界》有機會向5億目標發起沖擊，可望回籠1.6億美元的制作成本。