文|鋅財(cái)經(jīng) 孫鵬越
編輯|大風(fēng)
在一個(gè)堪稱“乏味”的五一檔中，“港味十足”的《九龍城寨之圍城》成了最大亮點(diǎn)。
據(jù)了解，《九龍城寨之圍城》在五一檔期間，不但獲得了2.55億元的票房，位列票房前三；還獲得了豆瓣7.5分、貓眼9.4分、淘票票9.5分，成為“近五年港產(chǎn)動(dòng)作電影最高分”。
近些年內(nèi)地電影票房記錄不斷飆升，從《流浪地球》的46.8億，到《長(zhǎng)津湖》的57.7億，中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)已經(jīng)超越北美成為全球第一大電影市場(chǎng)。
在一連串的票房記錄中，有著輝煌歷史的港片卻一直缺席，目前票房成績(jī)最好的一部，還是在2021年上映的《怒火·重案》13.29億。
不但港片的地位極速下跌，就連在香港本土，好萊塢制作大行其道，越來(lái)越多的香港年輕人也不愛(ài)看港片。
賺熱錢(qián)的快餐電影
關(guān)于“港片沒(méi)落”的話題，能寫(xiě)半部電影史。
曾幾何時(shí)，整個(gè)東南亞都沉浸在老港片的黃金時(shí)代里，從《英雄本色》到《無(wú)間道》，至今都是韓國(guó)電影的模仿對(duì)象。
現(xiàn)如今，在香港電影院里，好萊塢大片霸占了絕大部分銀幕。
香港電影的衰落，一方面是大環(huán)境的衰退，另一方面是香港電影人的作繭自縛，長(zhǎng)時(shí)間止步不前，最終導(dǎo)致全面崩盤(pán)。
從大方面來(lái)說(shuō)，1997年，香港被亞洲金融危機(jī)沖擊。
在這個(gè)大環(huán)境下，香港電影公司開(kāi)始勒緊褲腰帶過(guò)日子，預(yù)算不斷降低。導(dǎo)致徐克、周潤(rùn)發(fā)為首的一批香港知名電影人闖蕩好萊塢，但當(dāng)他們離開(kāi)中國(guó)電影的土壤，就失去了依憑，東方敘事顯然在美國(guó)不夠吃香。
《英雄本色》周潤(rùn)發(fā)
除了大環(huán)境之外，香港電影有個(gè)極為惡劣的“頑疾”，就是喜歡撈偏門(mén)、賺快錢(qián)熱錢(qián)。
因?yàn)槭袌?chǎng)太過(guò)火爆，在熱錢(qián)的誘惑下，香港電影陷入“七日鮮”的瘋狂階段，多數(shù)電影可以一個(gè)月內(nèi)完工，當(dāng)紅的明星一天要趕幾個(gè)片場(chǎng)。
甚至知名警匪黑幫片《槍火》，導(dǎo)演杜琪峰僅用了20天左右，就完成了電影制作與拍攝周期。
如此快餐式的電影制作，以至于在香港娛樂(lè)圈，明星們拿的片酬既不是按照月薪周薪計(jì)算，也不是按照整部電影來(lái)結(jié)算，而是按照小時(shí)計(jì)算時(shí)薪。
但是，快餐電影就意味著完全按照套路化拍攝，導(dǎo)致大批港片在劇情、運(yùn)景、布機(jī)、調(diào)度等方面高度雷同，電影高潮戲份不是槍?xiě)?zhàn)就是追車(chē)，男主角不是忙著掃黑，就是忙著打槍?zhuān)紶栠€要抽時(shí)間去拆彈。
甚至一些“流水線”生產(chǎn)出來(lái)的電影，除了男女主角不同，其它的故事情節(jié)和電影內(nèi)核完全“套娃”，幾乎一模一樣。
港片一直重復(fù)著“緝毒-警匪-槍?xiě)?zhàn)-追車(chē)-黑幫”題材，內(nèi)容過(guò)于單一，走到了類(lèi)型化的瓶頸期，根本不是好萊塢的對(duì)手。
現(xiàn)如今，香港電影市場(chǎng)已經(jīng)完全被好萊塢霸占，香港影史票房前20只有《明日戰(zhàn)記》和《毒舌律師》兩部港片，好萊塢大片占了18部。
青黃不接的香港電影
除了高度相似的電影拍攝之外，抄襲和模仿也成了老港片的主流。
在周潤(rùn)發(fā)的《賭神》火了之后，立馬跟風(fēng)了一大批關(guān)于“賭博”和“千術(shù)”的類(lèi)型片，什么《賭圣》《賭俠》《千神》《雀神》《雀圣》緊隨其后。
在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，整個(gè)香港電影院都是清一色穿西裝打領(lǐng)帶的男主角，一臉酷相的耍帥玩牌。
成龍?jiān)_(kāi)表示，一個(gè)電影題材吃香，馬上100個(gè)同類(lèi)型的電影就被安排上了。
毫無(wú)疑問(wèn)，抄襲和模仿很容易毀掉導(dǎo)演的天賦，將其帶入套路化的泥潭，再無(wú)半分靈氣可言。
在港片的黃金時(shí)代，流水線式標(biāo)準(zhǔn)化制作快餐電影，還能被譽(yù)為是老港片的高舉快打。等到港片沒(méi)落之后，這種快餐港片，就成了“粗制濫造”“內(nèi)容單一”“形式拼接”。
《無(wú)間道》梁朝偉 劉德華
在“港片已死”的時(shí)代，唯一的亮點(diǎn)就只剩下2002年的《無(wú)間道》。
上線僅僅兩周時(shí)間，票房就突破3000萬(wàn)港幣。最終《無(wú)間道》以5505萬(wàn)港幣的票房成績(jī)成為2002年香港電影年度票房冠軍。
這是港片最后的“回光返照”，給香港電影爭(zhēng)取了喘息的機(jī)會(huì)，也培養(yǎng)出一批新人，如陳冠希和余文樂(lè)。只是可惜，一個(gè)退出娛樂(lè)圈，一個(gè)比起電影更愛(ài)時(shí)尚圈。
陳冠希和余文樂(lè)的“消失”，背后是香港電影嚴(yán)重的演員斷代現(xiàn)狀。
近年來(lái)，香港電影的主演，演來(lái)演去都是那幾個(gè)人，梁家輝、劉青云、古天樂(lè)、張家輝、吳鎮(zhèn)宇，來(lái)來(lái)回回總是那幾個(gè)老戲骨在坐鎮(zhèn)。
就連吳鎮(zhèn)宇都忍不住調(diào)侃：“香港電影豈止是青黃不接，簡(jiǎn)直是只有老一輩，沒(méi)有新一代。”
不止是市面上沒(méi)有扛票房的男演員，就連“中國(guó)三大獎(jiǎng)”之一的香港金像獎(jiǎng)，也成了“養(yǎng)老院”專(zhuān)屬。
1990年，香港金像獎(jiǎng)影帝周潤(rùn)發(fā)、影后張曼玉的平均年齡為30歲；
1995年，香港金像獎(jiǎng)影帝梁朝偉、影后袁詠儀的平均年齡為28歲；
到了2023年，香港金像獎(jiǎng)影帝劉青云59歲，影后鄭秀文50歲，最佳導(dǎo)演韋家輝61歲，最佳影片獲得者張婉婷73歲，最佳男配許冠文80歲。
香港金像獎(jiǎng)非常符合香港電影的現(xiàn)狀，突出一個(gè)老邁與懷舊。
失敗的自救之路
香港電影并不是沒(méi)想過(guò)自救，相反，它一直在積極嘗試著自救。
在2003年，香港和內(nèi)地簽署了《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》，鼓勵(lì)內(nèi)地香港電影公司聯(lián)手，港導(dǎo)港星北上。
這種合作模式，又被稱呼為“合拍片”。歸根究底就是內(nèi)地公司出錢(qián)，香港公司出人。
合拍片模式對(duì)于香港電影有極大的利好，讓它們可以憑借幾十年積累下來(lái)的人氣和經(jīng)驗(yàn)，占據(jù)項(xiàng)目主導(dǎo)地位。
畢竟在2003年，四大天王的名氣遠(yuǎn)超內(nèi)地的演員們。哪怕是同為戛納影帝的梁朝偉和葛優(yōu)，他倆的影響力和號(hào)召力，也相差云泥。
合拍片確實(shí)給香港電影注入了生機(jī)，香港電影人因此將內(nèi)地市場(chǎng)視為救命稻草，開(kāi)始了大規(guī)模“北上合拍”的潮流。此后，內(nèi)地成為香港電影人最注重的市場(chǎng)，如今批評(píng)合拍片的杜琪峰等人當(dāng)年也是其中的一份子。
剛開(kāi)始，合拍片是用香港男一號(hào)＋香港女一號(hào)，再配上內(nèi)地男二號(hào)＋內(nèi)地女一號(hào)。基本上是港圈從男女主角到導(dǎo)演，包攬了劇組內(nèi)所有重大角色。
就算是華誼兄弟和馮小剛主控的《天下無(wú)賊》，用的也是劉德華＋劉若英，內(nèi)地演員葛優(yōu)和王寶強(qiáng)只能做配角。
《天下無(wú)賊》劉德華 劉若英
可以說(shuō)，在合拍片模式上，內(nèi)地方面已經(jīng)非常照顧香港電影。而香港電影拿著“天胡開(kāi)局”，卻又一次沉迷在舊的模式下不斷循環(huán)，不但沒(méi)有進(jìn)步，反而連“港味”也流失殆盡。
在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，合拍片逐漸因?yàn)閯∏椴粋惒活?lèi)、港味嚴(yán)重缺失等問(wèn)題飽受詬病。例如，吳宇森的《赤壁》就是合拍片的典型代表，票房雖然還算不錯(cuò)，但口碑卻十分糟糕，在香港更是無(wú)人問(wèn)津。
時(shí)代的車(chē)輪并不會(huì)因?yàn)檩x煌的歷史，而停止轉(zhuǎn)動(dòng)。
就在香港電影人還在糾結(jié)“純味港片”之時(shí)，中國(guó)已經(jīng)與韓國(guó)、印度、新加坡、比利時(shí)、法國(guó)等20個(gè)政府間簽署了電影合拍協(xié)議，且數(shù)量還在進(jìn)一步拓展中（2018年數(shù)據(jù)）。
在內(nèi)地市場(chǎng)的刺激下，好萊塢也在嘗試用中國(guó)元素試水合拍，來(lái)自世界各地的電影人都瞄準(zhǔn)了中國(guó)電影市場(chǎng)，希望從中分一杯羹。
同時(shí)，中國(guó)電影公司紛紛與海外電影公司達(dá)成片單戰(zhàn)略合作，中方電影公司更加具有話語(yǔ)權(quán)，中國(guó)演員的存在不僅僅是“打醬油”；在題材上，魔幻、戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情等多種新鮮題材不斷涌現(xiàn)。
一場(chǎng)大夢(mèng)三十年，一直沉迷在“港片黃金時(shí)代”的香港電影，不但沒(méi)搭上中國(guó)電影的順風(fēng)車(chē)，反而逐漸掉隊(duì)，逐漸淪為“小眾電影”的一員。
