文|音樂先聲 李沁予

編輯|范志輝

近期，丹麥東日德蘭地區一名53歲男子因數據欺詐和侵犯版權罪，被判處18個月監禁。

這個案件也許是第一起因音樂流媒體欺詐和侵權被刑事追責的案件。

丹麥版權聯盟首席執行官MARIA FREDENSLUND表示，“我們很高興法院確認流媒體欺詐是嚴重的犯罪，這是一次歷史性的判決，也是一次對流媒體欺詐挑釁的強烈信號。”

這也意味著，刷量和侵權，可能要面臨牢獄之災了。而這一案件的背后，折射的更是整個音樂流媒體經濟的沉疴痼疾。

一個跨越十余年的流媒體欺詐案

這起案件的曝光，源于意外。

從2016年開始，民謠樂隊Trias在Tidal上發現自己的作品被重制，旋律與原曲一致，只是律動和時長做了修改，卻被冠以其他作者的名號，并向表演權組織Koda報告了這一可疑活動。

后來，Koda向丹麥版權聯盟報告了此案，后者負責調查流媒體欺詐行為。據《衛報》報道，被告被判侵犯37首曲目的版權。經丹麥版權聯盟調查發現，從2013年到2019年，被告不僅對原創曲目進行重制修改，還使用機器人人為增加自己Apple Music、Tidal、Spotify和YouSee Music四家流媒體平臺的689首曲目播放次數，也就是我們常說的“刷量”。

這一行為不僅侵犯了原創音樂人的權益，也擾亂了市場音樂的公平競爭。

據外媒報道，被告在四家流媒體平臺共創建了69個賬戶，其中僅Spotify站內賬戶就有20個。在案件初審階段，檢方指控被告通過流媒體欺詐行為非法獲利，總計達到438萬丹麥克朗（約合635,000美元）。這意味著6年間，涉案人使用非法手段修改原創曲目、制造虛假播放數據，平均每月非法獲利約8800美元。

檢察官稱，被告名下的244首歌曲在一周內被“收聽”了550萬次，而這幾乎完全是由20個賬戶貢獻的。每個賬戶每天需要產生大約39,000次播放，相當于每小時1600次播放，或者每分鐘大約27次。真正的聽眾不可能在如此短的時間內產生如此高的收聽量，因此這些賬戶存在數據作假的嫌疑。

由于該案件目前正處于上訴階段，根據當地政策檢方無法對外透露當事人的真實姓名和身份。但據知情人士透露，當事人的身份在當地是公開的秘密，該男子案發前曾擔任某音樂企業的高管。更令人匪夷所思的是，他曾通過流媒體欺詐的手段登上丹麥流媒體收入最高的音樂人Top50。

丹麥歌曲作者協會主席Anna Lidell說：“這不僅在丹麥國內，在全球范圍內都是獨一無二、前所未有的流媒體欺詐規模。”

而政府監管部門之所以高度重視此案，或許是因為這不僅僅是流量作假，此次事件還涉及多首曲目的篡改，損害了多名原創音樂人的合法權益，被告還可能涉嫌職務侵占。

暴力刷量和花式洗歌，音樂產業的兩大頑疾

事實上，流媒體欺詐（即刷量）和曲目篡改（即洗歌，加速、減慢或以其他方式改變的曲目）早已成為音樂行業的兩大頑疾。

本質上，這兩種行為都是從合法藝術家和權利人的口袋里掏錢，通過將部分版稅從合法藝術家手中轉移到欺詐者手里；在污染平臺數據的過程中，也讓人難以識別曲目背后的真正權利人來操縱曲目。

法國國家音樂中心(CNM)的一項研究得出的結論是，2021年在該國流媒體播放量中，有1%到3%來自欺詐性流量，大約10 億到 30 億次虛假播放。而數據研究公司Pex則估計，Spotify、Apple Music 和Tidal等流媒體服務上至少有100萬首曲目被篡改、操縱，其中一些曲目的播放量已達到數百萬次。

然而，除了國內外普遍存在的流量欺詐，相較于國內某些從業者在曲目操縱上的花樣，前述案件中的“變速”、“裁剪時長”這樣的欺詐手段，在當下看來多少有點小兒科了。

這里不得不提起曾因“洗歌”在業界走紅的宋孟君，早年被稱僅需4小時即可完成從寫歌到上線的一系列操作，而今在Suno等AI音樂工具的支持下，恐怕產能會進一步提高，40分鐘上架也未必不行。當然，盡管身背罵名，但人家已經悄咪咪拿到了平臺投資，深藏功與名，管他誰罵呢。

隨著國內流媒體曲目操縱產業鏈的逐漸成熟，“洗歌”手法也在迭代，梳理看來大概分這么幾個階段：

1.0階段——仿寫式洗歌：在原本和弦套子、旋律動態的基礎上，改編幾個無關緊要的音符，歌詞在“記憶點”不變的情況下重新填詞，套上簡易的編曲；

2.0階段——歌名后綴：相比之前的手法更加便捷，原曲的旋律和歌詞基本不變，加上千篇一律的remix，或更改伴奏，歌名只需添加后綴，如《xxx》（DJ版）、（深情版）、（吉他版）、（煙嗓班）、（男生版）、（女生版）等；

3.0階段——批量化冒名：沒有任何體面可言，洗歌還是有點麻煩，干脆原曲直接拿來用，洗“人”就好了。如熱門歌手隔壁老樊，在另一平臺被改名隔壁老攀，誘導用戶點擊收聽。

一邊是洗歌的迭代，一邊是現實的荒誕。

比如在2022年綜藝《最好的舞臺》就著了洗歌的道，表演者朱正廷和許佳琪的舞臺作品《再見莫妮卡》字幕標注都是作詞作曲為弗蘭奇的正版，但表演呈現卻是山寨版本的《再見莫妮卡》。B站UP主“路哥會寫歌”在短視頻中透露：“節目組已經花錢購買過正版的版權了，用山寨版的原因可能是節目組的工作人員一直聽的就是山寨版。“

而2023年末抖音話題播放量超過11.6億的《Everywhere We Go》也未能逃過一劫。

剔除掉看似情有可原的標注原唱和主創的版本，截止4月7日，我們整理了30版牛鬼蛇神，其中21首為獨立發行，剩下9首都是各式各樣的野雞唱片公司，而這也僅僅只是搜索頁面的冰山一角。

回溯近幾年音樂流媒體平臺上涌現出的諸多問題，如果有心對其背后錯綜復雜的股權結構與兄弟公司進行排查，不難發現，這場貓鼠游戲，早已如丹麥事件一般無二。

而在冰山之下的，甚至還有著令人倒吸涼氣的難以揣測的產業規模。

面對冗長復雜的維權之路，頭部音樂人無意回應，中腰部被抄襲的音樂人當下也只能咽下蒼蠅，將希望寄托于多年之后才有可能到來的正義審判。

音樂行業如何有效“刮骨療毒”？

2001年，iTunes開拓出流媒體音樂平臺的藍海，彼時，時代華納的老板Barry Schuler正在為盜版CD的猖獗而頭痛，第一時間與iTunes合作，6天賣掉100萬首歌曲，有效地遏制了盜版音樂，給音樂產業打上了一劑強心針。

作為以抵制盜版音樂、保護音樂人權益為初衷的流媒體平臺，可能并沒有想到，短短二十余年，流媒體平臺竟成為滋生音樂侵權事件的溫床。而流媒體平臺龐大的版稅池，也成為流量操縱者和侵權者光明正大的覬覦之物。

當然，面對刷量和“洗歌”這兩大頑疾，音樂行業也沒有坐以待斃。

就在3月18日，加拿大關閉了9個流媒體操縱網站。全球唱片業協會（IFPI）和三大唱片的加拿大音樂協會Music Canada對這些非法網站提起了訴訟，指控其虛假播放行為。IFPI首席法律官Lauri Rechardt表示：“流媒體操縱在音樂領域沒有立足之地。我們不能允許操縱者繼續從創作音樂的藝術家手中挪用收入。”

與此同時，為了讓更多收入流入真正的藝術家手中，各大平臺也從版稅計算方式的源頭去扼制流媒體欺詐。

自去年9月起上線全新的“以藝術家為中心（artist-centric）”的版稅結算模式以來，一方面專業音樂人的雙倍激勵、用戶檢索優于算法推薦、白噪音自制并全面免費以及用戶收聽上限；另一方面，Deezer已刪除了2600萬首曲目，包括白噪音、單曲專輯、虛假藝術家以及過去一年沒有被收聽過的曲目，以改善整體用戶體驗，平臺超過13%的內容被刪除。

Spotify也緊隨其后，在去年11月的一份聲明中表示，正在與行業合作伙伴——包括獨立廠牌、大型唱片公司、音樂發行商以及藝術家及其團隊密切合作，推出政策以進一步阻止流媒體欺詐。比如，Spotify投入了大量資金來監控、預防和消除人工流媒體對版稅的影響，對于違規行為，唱片公司和發行商也會受到相應的罰款。

不論是Deezer還是Spotify，線上流媒體版稅分配機制的調整，都將從根源上遏制單個機器人用戶多次刷量，以及非專業音樂人、同質化功能型音樂內容對版權收益的分流，也向著保護藝術家權益的目標更進一步。

同時，由于用戶自主搜索的加權比重提升，也就意味著，作為職業音樂人，不僅要在作品上努力，也需要在非流媒體平臺持續保持曝光、提升影響力，讓更多的人認識了解，使自己成為真正意義上的藝術家。

結語

回過頭來看，丹麥對流媒體欺詐和侵權事件的被告的懲罰，不僅是對投機取巧分子的警示，更是政策法律層面整治版權亂象的信號。流媒體音樂領域將再不是難以規制的灰色地帶，而平臺需要以更加嚴格的監管和技術手段來檢測和防止欺詐行為。

當然，作為音樂產業鏈上的各個角色，音樂人、唱片公司、發行商和流媒體平臺等，都應為流媒體音樂的健康發展共同努力，建立更加透明和公正的版稅分配機制，倘使監守自盜只會加速整個音樂產業的衰敗。

可以料想，隨著人工智能技術的發展，未來或許會有更多難以識別的流媒體欺詐、曲目操縱案件出現。因此，各方的合作和努力對于打擊流媒體欺詐和侵權行為至關重要。

屠龍的少年也切記珍惜羽翼，莫要被短期利益蒙了心智終成惡龍。