文|毒眸

國產驚悚片有多久沒有引起觀影熱潮了？在韓國，驚悚片《破墓》成為了開年的小爆款，給去年以來萎靡的院線加快復蘇步伐。

（《破墓》（圖源：豆瓣）

據統計，《破墓》首周末便吸引近2百萬觀眾購票，不僅無懸念創下年度開畫紀錄，也改寫導演張宰賢職業生涯新高。公映迄今，《破墓》總票房收入已突破9百億韓元，即將成為今年首部破千萬人次的電影。

正面擊敗《沙丘2》

據韓國電影振興委員會旗下KOBIS網站統計，《破墓》于2月22號在韓國公映后旋即掀起觀影狂潮，首日便以約33萬人次和30億韓元登頂榜首，隨后周末三天共動員超過196萬名觀眾進場，票房收入更接近193億韓元，無懸念刷新年度開畫紀錄。此前好萊塢歌舞片《旺卡》于1月底進軍韓國大銀幕，首周末成績約為53億韓元，僅相當于《破墓》同期的1/4。

（圖源：KOBIS）

事實上，《破墓》的首映數字在近幾年的韓國影市中也名列前茅。作為對比，去年韓國單片冠軍《首爾之春》在“感恩節”即周三亮相，前兩天合計拿到逾35億韓元，首周末則吸引了149萬名觀眾，票房產出達到146億韓元以上。另外，由馬東錫主演的《犯罪都市3》同樣在周中上映，首周末便錄得近282萬人次，共席卷超過286億韓元。

進入次周，《破墓》的掘金勢頭愈發難以阻擋，出現票房逆跌。不僅周末人次提高到233萬以上，票房收益更膨脹至229億韓元。在這個過程中，由丹尼斯·維綸紐瓦執導的《沙丘2》被全面壓制，只能以55萬人和62億韓元屈居亞軍，未能為華納兄弟再爭得一冠。由此《破墓》用時兩周便累計至580億韓元，總觀影人次也突破6百萬關口。

從口碑來看，《破墓》在Watchapedia上的評分超過3顆星（滿分5）。另外，《破墓》在IMDb上的平均分達到7.4分（共1.2千個評價），略低于去年韓國單片冠軍《首爾之春》（7.8分），但高過導演前作《黑祭司們》和《娑婆訶》，后兩者均得到6.3分。

（《黑祭司們》《婆娑訶》（圖源：豆瓣）

截至3月18日，《破墓》已累計動員逾938萬人次，總票房收入則超過905億韓元。以此觀之，《破墓》即將成為今年首部破千萬人次的電影，也是自2019年1月公映的《極限職業》之后，第一次在年初就出現超賣座級大片。在過去三年間，僅有三部本土影片加盟“千萬人次俱樂部”，且都在暑期或年末等傳統旺季出爐，《破墓》有助于打破熱門電影過于集中的趨勢。

另據KOBIS披露，《破墓》在京畿道的市場份額達到26.5%，超過首爾（23.7%）占據全國行政區域頭名；作為對比，《沙丘2》在首爾的票房比例則高至38.3%，比京畿道（26.0%）多出逾12個百分點，凸顯兩片在韓國不同地區的差異化競爭。

值得一提的是，《破墓》于本月15日在北美開啟小規模放映，首周末在3家影院進賬逾6萬美元，單館收益達到2萬美元。在爛番茄上，《破墓》的爛番茄新鮮度為77%，代表觀眾喜好度的爆米花指數則為94%。根據IMDb網站的信息，《破墓》后續還將在澳大利亞、馬來西亞、厄瓜多爾和愛爾蘭等國公映，并定于下個月亮相香港國際電影節。

驚悚題材發力，文藝片攻占市場

《破墓》是由張宰賢編劇并執導的超自然驚悚片，他此前的作品還有《黑祭司們》和《娑婆訶》。匯集崔岷植、金高銀、柳海真和李到晛等新老面孔的《破墓》，講述的是主角挖掘一座不祥墳墓，卻意外被埋在地下的故事。影片于今年入選第74屆柏林國際電影節的論壇單元，在公映前便獲得業界廣泛關注。

對張宰賢而言，《破墓》標志著其導演作品的新高點。2015年，由金允錫、姜東元領銜的《黑祭司們》率先于“萬圣節”后亮相，最終總觀影人次超過544萬，累計票房更達到424億韓元，一舉排到年度總榜第11名，初出茅廬的張宰賢可謂一鳴驚人。2019年，由李政宰、樸正民主演的《娑婆訶》調整至2月份公映，但兩項統計分別下滑至逾239萬人和2百億韓元，較處女作的成績有明顯差距。經過多年蟄伏，張宰賢再度以神秘題材的《破墓》回歸影壇，以勢如破竹的吸金表現擊碎質疑，在新生代導演中進一步站穩腳跟。

在《破墓》的單核驅動下，韓國大盤一掃籠罩淡季市場的陰霾：據IMDbPro統計，今年韓國前9個周末合計產出逾9925萬美元，而去年同期則為8969萬美元，增長率達到10%以上（以實時匯率計算），一舉扭轉年初曾同比落后的局面。在經歷相對溫吞的復蘇進程后，韓國影市在開年展現出不俗的升勢。

除商業片票房回暖外，韓國的文藝電影市場也在經歷“小陽春”。在今年角逐奧斯卡的影片中，多部口碑佳作都陸續進軍韓國院線。其中，《可憐的東西》于3月6號正式公映，在每日排名中穩居前5位，總觀影人次已突破10萬，票房收入則達到10億韓元。值得一提的是，《可憐的東西》被評為“不適合青少年”（即只限18歲以上觀眾），為韓國評級體系的最高等。

（《可憐的東西》（圖源：豆瓣）

另一部拿到“最佳電影”提名的《過往人生》于同天亮相，目前累計到8.4萬人次和7.6億韓元；《滯留者聯盟》早在2月份便登上大銀幕，分別錄得2.9萬人次和近2.8億韓元。同時，《花月殺手》在開畫近5個月后提升至逾16萬人，由Netflix出品的《音樂大師》也有超過8千人購票，并未因制片方為流媒體而跳過線下。除《美國小說》和《利益區域》外，本屆“最佳電影”十強都已與韓國觀眾見面。

此外，參與“最佳動畫長片”爭奪的《機器人之夢》于3月13日公映，前四天共吸引8660名觀眾入場；入圍“最佳原創劇本”的《五月十二月》則在同一時間內動員2萬余人，并未受到“未成年不宜”評級的影響。代表日本競逐“最佳國際影片”、由役所廣司主演的《完美的日子》自去年底開始已有1455人觀賞，而宮崎駿的“收山之作”《蒼鷺與少年》更以2百萬人次躋身上年度前15名之列，足見韓國影迷對這部金獎作品的喜愛。即便未得到奧斯卡提名，由濱口龍介編劇和執導、并榮獲威尼斯“評委會大獎”的《邪惡不存在》也定于3月底登陸韓國，且提前場已進賬逾3百萬韓元。

（《機器人之夢》《五月十二月》《完美的日子》（圖源：豆瓣）

隨著《破墓》持續推高初春市場水位，韓國本土電影正在走出2023年不及6千億韓元的低谷，緩解整個行業在供需兩端面臨的挑戰。疊加上好萊塢特效巨制帶來的“鯰魚效應”，以及文藝片對較高年齡段觀眾的吸納作用，韓國院線產出的復蘇步伐可望再度加快。