文｜眸娛
和親兄弟姐妹一起上戀綜，互當僚機，是種什么樣的體驗？
最近爆火的韓國素人戀愛真人秀《戀愛兄妹》席卷了國內綜藝市場，聽名字似乎要大搞骨科，實際上韓國人倒也沒有這么“癲”。
《戀愛兄妹》，是四對兄妹/姐弟聚在一起尋找戀愛對象，但在節目中他們不會曝光自己和誰是手足，所以觀眾在推理感情線之外，還多了一條親情線。
全新的創意和設定讓《戀愛兄妹》一經播出就登上了TV-OTT戀愛綜藝排行榜首位，并火遍了國內網絡論壇，豆瓣開分高達9.6，給了內娛一點小小的震撼。
在國內綜藝市場持續遇冷的當下，2024開年爆款被一部韓綜拿下，《戀愛兄妹》的爆款法則，能為陷入瓶頸的國產綜藝帶來哪些啟示呢？
戀愛兄妹，靠戀愛更靠兄妹
先來了解一下《戀愛兄妹》這檔戀綜。
八位素人嘉賓中，有兩對姐弟、兩對兄妹，他們需要在節目中裝作不認識，不能透露自己的身份和關系，在給自己找對象的過程中，還要給手足當僚機。
所以在節目中能看到，男一和女一第一次見面氣氛尷尬，記不住對方的名字，實際上他倆是親兄妹；男三和女三打保齡球氣氛曖昧，女三的親哥哥坐在旁邊忍笑......諸如這種微妙的場景數不勝數。
客觀來說，這種和親兄弟姐妹一起上戀綜的設定非常新穎，不僅大大豐富了節目的內容，增加了感情線上的可看性，親緣關系的引入也讓節目在愛情之外多了更多可以討論的東西。
一方面，在嘉賓都是開盲盒的情況下，親緣關系會導致感情線變得更加復雜，甚至影響節目的走向。
比如節目設置的丘比特規則，第一期節目八位嘉賓互相認識之后，女嘉賓的約會邀請不能直接遞給心動的男嘉賓，而是需要給男嘉賓的妹妹/姐姐代為傳達。
但由于兄妹/姐弟關系并未直接公開，女嘉賓只能靠猜測，導致第一期節目三位女嘉賓同時將約會信給了女三珠妍，但實際上只有一位女嘉賓猜對了珠妍哥哥的身份，造成了感情線的錯亂。
另外如果一男一女兩位嘉賓看似親密，并且對對方非常關心，他們可能不是互有好感，只是單純的手足之情而已，但由于嘉賓不知道誰和誰是手足，這種互動可能會影響到他們對感情局勢的判斷，如果是在感情上不太習慣主動的嘉賓，遇到這種情況也很有可能會退縮。
相比于一般的戀綜，《戀愛兄妹》中感情線的推理充滿了不確定性，但也正是撲朔迷離的感情線，讓節目多了更多趣味性和可看性。
另一方面， 兄妹/姐弟之間的故事線是推動節目出圈的功臣，真讓觀眾嗑到“骨科”了。
《戀愛兄妹》在國內論壇出圈是因為男三哲賢和女二初雅，姐弟倆的原生家庭是標準的言情小說，家暴的爸、患癌的媽，悲慘的她和他。
從小被父親家暴，只有逃離才能活下去，但為了照顧媽媽，姐姐即使考上了首爾的大學還是選擇留在老家，直到媽媽去世，弟弟果斷帶著姐姐離開了家，當時姐弟倆全身上下只有500萬韓元（折合人民幣約兩萬），一起住在首爾的單人間，會因為想念媽媽崩潰大哭。
用觀眾的話來說，姐弟倆的生命是纏繞生長在一起的，堅定熾熱的弟弟和溫柔堅韌的姐姐，這種互相扶持陪伴的情感濃度是要遠高于男女之情的。
包括男四龍宇和女三珠妍這對年齡相差10歲的兄妹，父母離異，媽媽忙于工作，哥哥一手把妹妹帶大，換尿布、洗澡，因為自己沒有體會過健康幸福的家庭，所以希望妹妹能夠擁有。
多少觀眾是沖著“骨科”點進節目的，卻被嘉賓之間的親情感動到哭得稀里嘩啦，至于“嗑到”那也是真的忍不住。
韓國戀綜一向以敢拍出名，比如把分手的前任聚到一起的《換乘戀愛》、把單身男女困在小島上配對的《單身即地獄》，靠抓馬、尺度來博熱度，但引入了親緣關系的《戀愛兄妹》整體風格是溫馨治愈的，在整個韓國戀綜市場獨樹一幟。
雖然目前節目只播出了三期，但已經成為了綜藝愛好者們2024年的TOP1，制作人李珍珠也被觀眾送上外號“古希臘掌管戀綜的神”。
爆款戀綜的制作法則
如果要把《戀愛兄妹》的火爆歸功于一個人，那只能是制作人李珍珠。
《戀愛兄妹》并不是李珍珠制作的第一檔爆款戀綜，拿下韓國青龍獎最佳綜藝的《換乘戀愛》同樣出自李珍珠之手，《換乘戀愛》前兩季在當時也席卷了國內市場。
而在李珍珠離開之后，《換乘3》的口碑直線下滑，新制作的《戀愛兄妹》卻再度成為爆款戀綜，其中作為PD的李珍珠發揮的作用可想而知。
拆解一下李珍珠的爆款戀綜制作法則，不難發現以下幾大特點：
其一，全新創意的搭載是節目快速出圈的最佳方式。
素人觀察戀綜的發展其實已經進入了一個疲軟期，無論是韓國還是中國綜藝市場都在套用同一種模式，但李珍珠的創意無疑是打破了瓶頸。
無論是《換乘戀愛》中將前任聚在一起，還是《戀愛兄妹》中親兄弟姐妹一起找對象，都是在戀綜的基礎上豐富了內容和情感，“前任重逢”和“骨科”都是能夠刺激觀眾點擊節目的元素。
其二，選角水平穩定，尤其是對男嘉賓的把控更加嚴格。
作為戀愛綜藝的主體，素人嘉賓一定是非常重要的，履歷、顏值、氣質、性格都是影響節目走向的重要因素。
針對嘉賓人選，李珍珠一方面選擇隨機性比較強，通過社交媒體搜索，不局限于固定階層，戀綜也能反映普通人的感情生活，更能夠讓觀眾產生情感共鳴。
另一方面，當戀綜觀眾集中在女性群體時，男嘉賓的選擇更為重要，李珍珠在社交網站上篩選男素人時會帶上“母子旅行”的標簽，她認為帶媽媽出去旅游拍照的男人一般不會差，大致選定后再進行詳細背調。
對比一下就會發現，國產戀綜的選角基本集中在精英階層，離普通觀眾的生活太遠，并且男嘉賓的塌房概率非常高，有些甚至節目還沒播就被扒出黑料一大堆，非常不利于戀綜的制作和運營。
其三，情感和親密關系的塑造更加豐富和細膩。
戀綜本質上就是通過素人嘉賓的社交狀態，來探索親密關系的塑造和形成，以此滿足觀眾的情感需求。
但李珍珠對情感的刻畫并不會只集中在親密關系的形成上，《換乘戀愛》中前任重逢的微妙、面對愛情離開時的復雜，《戀愛兄妹》中親人手足互相陪伴治愈的細膩情感。
相愛多年、陪伴成長二十多年的情感濃度都要高于認識兩三天就產生好感的心動值，相對來說更能夠打動觀眾。
客觀來說，無論是《換乘戀愛》還是《戀愛兄妹》，都為戀綜帶來了新解法，但面對國內綜藝市場的現狀，多種解法能否適用于國產戀綜呢？
國產戀綜的新思路
從本質上說，國產戀綜就是韓國戀綜的舶來品。
國內最早的戀愛觀察類綜藝可以追溯到2018年播出的《心動的信號》，騰訊買下了韓綜《Heart Signal》的版權，復刻了星素結合式戀綜，新穎的模式在當年的市場上取得了非常不錯的反響。
自2018年起，國內綜藝市場迎來了觀察式戀綜的井噴，騰訊、優酷、愛奇藝、芒果等頭部長視頻平臺紛紛投入其中。
一個無法回避的問題隨之而來，觀眾進入了疲憊期，平臺也開始尋求新的解題方式，比如聚焦熟齡男女的《半熟戀人》，聚焦還未從失敗婚姻中走出來的單身男女的《春日遲遲再出發》，聚焦面臨婚姻危機的《再見愛人》。
但新的解題方式并沒有帶來太多新的角度和內容，依舊聚焦于親密關系的塑造，隨著節目制作的推進，新鮮感逐漸減退，國產戀綜賽道實際上已經進入了下一個瓶頸期。
《戀愛兄妹》的成功給了國產戀綜一個新的思路，我們還能從什么角度去看待親密關系。
《戀愛兄妹》其實是從原生家庭的角度來看待親密關系，原生家庭對一個人的擇偶會產生什么樣的影響？從小陪伴長大的兄弟姐妹是否會影響到一個人的擇偶條件？親緣關系的引入讓親密關系的形成有了更多值得探究的細節。
尤其是在當下，不同原生家庭對人的影響、兄弟姐妹在成長中的作用都是備受關注的社會議題，甚至于國內觀眾對親緣關系的關注要更多于親密關系，戀綜疊上親情的buff，話題度和關注度是不用愁的。
戀綜，不僅僅止步于一男一女產生心動和愛情，還有更多豐富的內容可以拓展，原生家庭、青梅竹馬、閨蜜好友，一個人的社交關系對親密關系的影響是非常大的。
其實戀綜還能通過各個角度去展開，這些有待內容制作方進行挖掘，至于國綜會不會復刻《戀愛兄妹》，眸娛也十分好奇。