文 | 娛樂硬糖 顧韓

編輯 | 李春暉

過去十年間，從一次次失敗的金庸古龍翻拍中，從永無止盡的懷舊拉踩中，從新武俠IP悄無聲息的來去中，“武俠失去當下性”由疑問變成了肯定。相較于陳平原寫下《千古文人俠客夢》的90年代，今天的世道、人心確實大不相同，你很難想象從一個孩子口中聽到，我的理想是做一個大俠。

但就像一切內容類型都有其起落循壞，種種跡象表明：從2023年開始，武俠終于緩慢地進入了新周期。

這個春節檔，一部小成本網絡電影《目中無人2》突破了院線大片的強勢封鎖，進入豆瓣實時熱門。扎實的武打場面、久違的古典意境，乃至主演謝苗曾經的“李連杰御用兒子”身份，都喚醒了相當一部分網友的武俠情結。

而顯然是嗅到了市場的某些信號，上游也再次表現出對武俠內容的投入熱情。

電影方面，不僅視頻平臺對武俠動作類型大有扶持之意，吳京也在采訪中透露過拍攝“刀槍劍棍長南太”系列武俠電影的打算，與袁和平合作的漫改武俠片《鏢人：風起大漠》近日也上了熱搜。此外，他創辦的影武堂、他受邀擔任專業指導教師的中戲新增方向“動作表演”，都致力于培養能打會演的新人。

在更能代表與牽動大眾興趣的劇集方面，根據硬糖君不完全統計，未來待播、待拍的武俠劇集將近20部，六大廠牌中的耀客、華策、正午，新銳廠牌恒星引力都有參與。同時，95、00生花的身手似比前代有所提升，在動作訓練與人設營銷上紛紛卷了起來。

種種變化或許還要歸結到剛剛過去的2023年。對于劇集來說，這是個神奇的年份，打破了很多成見，留下了不少啟示，武俠也不例外——“金古梁溫”缺席的這一年，武俠劇反而柳暗花明又一村。

今天為什么需要武俠劇

之前我們曾討論過，武俠劇的內容之困，最基礎在于IP之困。舊的越拍越沒新鮮感，可新的又IP了個寂寞，過于圈層，壓根沒幾個人聽說過。

深層則在于價值之困。傳統武俠偏男性視角、存在各種時代局限性是其一，“俠以武犯禁”與現代文明秩序的沖突是其二。

2022年《說英雄誰是英雄》的失利就是這兩種因素的疊加。這部劇讓我們發現，即便名頭大如溫瑞安，大眾對真正的他也很陌生，更接受不了他的暗黑江湖觀與虐女惡趣味。

所以在2023年，武俠劇最大的突破首先就是IP格局的突破。開年黑馬《少年歌行》、暑期爆款《蓮花樓》與豆瓣8分+的《鵲刀門傳奇》無一出自上世紀的港臺名家武俠，而是為新的IP源頭做了背書。

其次是價值與故事上的突破，這些新的爆款佳作都在不同程度上對觀眾熟知的傳統武俠進行了顛覆?！对葡鍌鳌返哪兄鞑粫涔?、全靠智謀。《鵲刀門傳奇》《我有一個朋友》類似《武林外傳》，都是以武俠為背景，實際做的還是主創自己擅長的喜劇，講那些武俠小說通常不會寫到的雞零狗碎。

《蓮花樓》更加有趣，它與經典武俠模板逆行，不講少年如何攀上天下第一，而是講天下第一跌落之后的故事?；蛘叻g得再徹底一點：這是一個卷王放棄內卷、反思過去，調整生活方式、完成心靈成長的故事，極具當下性。

可以說，新一批反響不錯的武俠作品不約而同向武俠的童話光環發起挑戰，正視所謂快意恩仇背后的爭權逐利、血腥過火。但硬糖君認為，這并不意味著武俠在自我拆臺。恰恰相反，當一些以往覺得是支柱或必需的東西被拆掉，反而更容易看清：武俠題材還能提供其他東西給今天的觀眾。

例如，在女性意識覺醒的當下，作為追劇主體的女性觀眾希望看到更多強有力的女性角色。而在武俠故事中，由于武功與江湖的存在，人物往往能夠超越現實中的男女力量差距、突破封建時代女性活動空間與政治經濟地位的限制，從而擁有更廣闊的天地，不必依附男性生存，甚至做出一些驚世之舉。

《小魚兒與花無缺》中的魔改反派江玉燕，不止將全劇殺得只剩劇名，還差點做了女皇帝，是天歡之前的國劇第一惡女icon，多年來令觀眾念念不忘?！渡徎恰分械摹敖墙恪苯躯愖S頗有其遺風，戀愛腦與野心并存，對愛而不得的男人搞囚禁，還放話要將主角一起娶了。

《一念關山》的女主角任如意，用扮演者劉詩詩的話說是“孤狼”、是“一棵樹”，也令近年看多了甜妹主角的內娛觀眾耳目一新。正因如此，那些令她淪為嬌妻的改動才會引發那么強烈的抗議。

如今的觀眾已經學會了跳過表象，直指癥結——以前是厭棄工業糖精橋段，現在是直接對這些橋段背后的性緣腦下頭。而武俠恰好能提供許多性緣以外的羈絆形式，同樣動人卻更加清爽，也不會令角色陷入戀愛腦的紛爭。

像是《一念關山》中，在異性CP之外，任如意與小公主的師徒情、六道堂小隊之間的戰友情都同樣有市場。《蓮花樓》主打無CP，但方多病對李蓮花的熱烈追隨、笛飛聲與李蓮花的亦敵亦友，同樣真摯動人?！断蓜λ摹反蠹s只保留了原作三分神魂，即便如此，爭相成全彼此、絕不黑化背刺的主角團，也足以令看慣狗血仙戀劇的觀眾感到震撼。

我們說武俠在復興，不止存在于標準的古裝武俠劇。事實上是武俠風格、武俠精神的全面回歸。一點俠情，便能點化庸常，重新凝聚浩然之氣。漫改都市奇幻劇《異人之下》又是絕學傳承、又是演武大會，活脫就是一個武俠故事。搞商戰創業的《繁花》涵蓋了高人指點、一男三女、情義相交與歸隱結局，也很有武俠精神。

B站UP主“斑鳩鴨”在解析《漫長的季節》與《繁花》這兩部懷舊爆款時提出，在普遍無力的年代，人們正需要一些有力的東西，而無論是敢闖敢拼的《繁花》眾生，還是《漫長》里誓要解開兒子死亡之謎的王響，都因想要“爭一口氣”而動人。

既然人們已經在用年代題材寄托可念不可追的熱血崇高，與八九十年代相伴相生的武俠當然也能起到類似作用。

武俠之所以是浪漫的，是因為其中的大小角色往往有自己的堅持，自身秉持的“道”可以凌駕于利益得失、甚至生死之上。當網文里大片“咸魚”、“嬌寵”時，至少武俠或有武俠風采的人物還能提醒我們何為“血性”。

未來武俠劇打算講什么

首先可以看出，新一批武俠劇集的量級有所提升。許多是在平臺或大廠牌片單中正式公布的重點項目，而非播了才知道的分賬劇。

從平臺分布看，愛優騰芒皆對武俠有所布局。其中，騰訊視頻與優酷各手握“金庸宇宙”與周木楠“少歌宇宙”，愛奇藝與芒果TV分別有2部與3部。B站片單中曾出現過自制武俠題材動畫《風靈玉秀》的真人版。此外，市面上還有2部平臺未知的《英雄志》《雨霖鈴》。

其次，這批武俠項目充分延續了IP多樣化的特點，甚至更加不拘一格。例如，《雨霖鈴》是出自論壇“磨劍山莊”的展昭同人文，《風靈玉秀》是2016年B站拜年祭節目《婕綸二重奏》的衍生長片。

改編自“金古梁溫”的僅有騰訊視頻的《金庸武俠世界》與優酷的《云海玉弓緣》，這兩部加上臺灣地區作家孫曉創作的《英雄志》是唯三誕生于20世紀的、出自港臺的IP。余下基本都出自大陸，主要包括00年代圍繞紙媒《今古傳奇》誕生的“大陸新武俠”，以及10至20年代的網文與國漫。

“大陸新武俠”的影視化代表作包括《聽雪樓》《云襄傳》《蓮花樓》等，未來儲備包括愛奇藝的《七夜雪》（滄月），以及芒果TV的《水龍吟》（改編自藤萍的《千劫眉》）、《長安古意》（小椴）與《江湖消亡史》（趙晨光作品，原名《隱俠》）。

“大陸新武俠”的特點是：女性作家增多；戰力膨脹、向玄幻過渡；主觀上想革金古的命，卻不免帶有其影響痕跡；風格深沉，對文學性與哲學性的追求取代爽感與世俗性等等。

武俠網文的影視化代表作有《有翡》《山河令》《雪中悍刀行》《少年歌行》等，未來儲備包括愛奇藝的《長陵》（晉江容九）、騰訊視頻的《江湖夜雨十年燈》（晉江關心則亂）、優酷的《少歌》系列。

這一類IP的特點當然是網文主打的時效性與混搭實驗感。除了在古代背景下+言情、+權謀、+穿越重生等，武俠風格與精神也走向了其他類型。例如科幻武俠《賽博英雄傳》、國術高手進無限流的《從姑獲鳥開始》，二者還沒正經改編過，不過硬糖君個人挺期待。

武俠國漫的影視化代表作有《畫江湖之不良人》?！渡倌旮栊小吩诿佬g等方面極大參考了動畫版，也可以算入其中?！懂惾酥隆芬烙蔡蔷匆部梢运恪Ｎ磥韮浒▋灴岬摹剁S人》《異人之下2》與《少歌》系列，B站的《風靈玉秀》（如果還打算開的話）。

國漫其實有望成為武俠新的IP富礦。一方面是擁有不少豆瓣評分高得嚇人的作品——《畫江湖之不良人》《刺客五六七》《枕刀歌》《霧山五行》等。

另一方面，由于網絡動畫偏男性市場，大家在打斗上都非常卷。《一人之下》融入了太極拳、八極拳等許多傳統武術，招式經得起專業解析?！斗踩诵尴蓚鳌穭幼鲗а菽聦幊錾碚缂野?，設計的某段動作戲曾被劇集抄襲——怎么不算是一種認可呢。

那么，在全新的IP格局之下，新一批武俠劇都打算講些什么新故事？

最明顯的一點，女性作者與女性為主的武俠故事增多?！镀咭寡肥荁E美學，《長陵》是女戰神重生，《江湖夜雨十年燈》是少女闖江湖，《風靈玉秀》是雙女主，唐代背景的原創劇本《隱娘》是女性群像，《雨霖鈴》講的也是初出江湖的女主邂逅展昭后發生的故事。

《長安古意》雖是男性作家創作，卻是一部帶有公路元素的女性視角武俠，講述身負亡夫重托“肝膽錄”的女主在多位俠義之士的幫助下一路逃亡，最后成長為豪俠領袖的故事。《云海玉弓緣》的厲勝男在同時代也是相當突破性的女性角色，光芒盛于男主。

而在男性為主的武俠項目中，走經典少年成長模式的也并不多，大約只有《金庸武俠世界》與《少年白馬醉春風》，而且兩者相比凸顯一兩個主角，更多是采用群像攻勢。此外，《水龍吟》與《江湖消亡史》都是女性作家創作的男主故事，有《蓮花樓》的成功在先，可以觀察這一類IP在劇集市場上是否會對男頻IP持續形成打擊。

總而言之，未來的武俠劇集項目稱得上氣象一新。硬糖君既期待一種曾滋養幾代中國人的內容類型能夠再次偉大，更希望武俠精神能夠再臨神州，讓我們相信光榮與夢想，相信人活一口氣，相信有比汲汲營營更重要的笑傲江湖。