文|新聲Pro 賈曉濤 王珊珊

去見郭帆之前，我們給谷歌的人工智能聊天機器人Bard布置作業，讓它自己查一下流浪地球短片集的相關新聞，擬10個問題。

幾秒內，它給出答案：「1.您為什么要執導科幻短片系列？這個項目的具體目標是什么？……」問題涵蓋中國科幻電影發展、AI技術應用、科幻電影價值觀，算是一份拿得出手的訪問提綱。

帶著對于這份人類工資還能領多久的日常擔憂，我們前往位于北京青年路和院文創園的郭帆導演工作室。網友口中的「賽博妲己」松弛而健談，分享過去一年的所思所行。

距離《流浪地球3》上映還有三年，選擇在這個時間點來拜訪郭帆，更多是因為我們聽聞，面對AI浪潮，郭帆正在積極行動。

從ChatGPT 2022年11月問世到2023年春節期間，國內爆發對于生成式人工智能（AIGC）的廣泛關注。郭帆的第一反應是嚴重焦慮：完全不懂，這可咋辦？

2023年8至10月期間，郭帆在美國進行了一趟特種兵式的考察之旅，從早到晚不停歇地了解人工智能技術進展，共拜訪了OPEN AI、Meta、谷歌、斯坦福等19家企業及高校研究機構。

之所以要跑一趟，郭帆覺得只有線下交流最有收獲，半開玩笑地說，「視頻或者語音都沒用，必須得到公司跟這些科研人員面對面，才能感受到那種不屑的眼神。你們是干嘛的？拍電影。一年產值多少？600億人民幣……」

焦慮驅動學習、思考、判斷，然后是具體的實踐。

回答Bard的第一個問題。「流浪地球短片集」的創意萌芽早在兩年前，前身是擱淺了的《流浪地球2》的映前營銷策劃。如今正式啟動后，它承載了全新的使命，即測試人工智能相關應用的可行性。

郭帆給包括他在內的14位導演提出要求，制作過程中能用AI盡用AI，爭取能給《流浪地球3》試出一些操作方案。

技術之外，還有目標之二，與過去一年多郭帆的另一種危機感有關。當年輕創作者拿著劇本來請教，郭帆首先會問：這個故事與「我」是否有關系？

他在海外看到新穎而極富感染力的《芭比》《瞬息全宇宙》，在國內看到切中社會議題的《消失的她》《孤注一擲》，還有諸如《喵十一》這樣創意新穎的動畫短片，感受到敘事潮流正在從宏大但無趣的大情節，走向更富有生活比喻、更貼合普通人細微內心感受的新審美。

郭帆喜歡說拍電影不是一個人的事，對于推動整個行業一起往前有使命感。他希望短片集聚起的新面孔們能帶來驚喜，用新技術，講出更有趣的故事。

01 技術像一輛列車，趕緊先上車

郭帆在《流浪地球2》忙碌的路演中擠出縫隙時間，回看歷次工業革命時期的書籍文獻。結論很殘酷，「工業革命中能夠受益和留存下來的人約是2%，98%都被淘汰了」。

因此得盡快追趕，「技術就像一輛列車，反正趕緊先上車，能不能追得上再說。火車剛發明的時候，人們無法預見到（今天）高鐵的速度，還站在旁邊嘲笑為什么不用馬車。」

更緊迫的是，相比前幾次工業革命的進程都持續幾十年至上百年，AI技術的迭代速度飛快。在美國每次拜訪一個團隊，郭帆都會問技術迭代的時間單位是什么？幾乎每個人都回答：天。至于人工智能推動社會全面革新的拐點何時到來，保守預測是三年，大膽一些說是一年之內。

回到北京，郭帆及團隊開始拆解具體的執行方向。AI領域的應用端龐大且不集中，不可能每項技術都去關注。此外，電影制作相關領域在整個技術浪潮中只占很小的關注點，每個職能部門都缺乏能夠立刻就上手的工具。

作為解決方案，整個團隊需要持續關注并研發與「講故事」相關的技術應用。

這個思路背后的邏輯依據：郭帆對科技進步有危機感，但對講故事這門古老的手藝保持信念。而拆分故事的主要要素，地點、人物、時間——電影本就有時間性，其余二者在人工智能時代就意味著數字人、數字場景。

以數字人為例，科幻已經照進現實。去年6月的上海電影節期間，演員張頌文曾提到，郭帆向他展示了一個視頻，點評完演員的演技后，他才知道視頻是AI生成。《流浪地球2》的增齡、減齡特效鏡頭，當時需要通過五六百萬代的迭代的試錯去生成最終版本。現在只需要演員錄制一個幾分鐘的視頻，就能用最新的AI技術自動生成數字人。

再加上電影工業化相關的流程管理應用，即以劇本為數據庫的全劇組協作方案。只要數字人+數字場景+工業流程這三個大方向的技術能夠掌握，「不管未來電影變成什么樣，我們都能講故事」。

郭帆團隊與國內外的數家團隊簽訂戰略合作意向，國內包括華為、小米、商湯科技、上海人工智能實驗室；國外正在洽談PIKA、英特爾、斯坦福等。

與此同時，郭帆在團隊內部建立起了例會的機制，讓攝影、美術、特效、編劇等每個部門的員工，總結工作中遇到的痛點，反饋給合作機構去研發，「減少非常耗神的、低價值低性價比的人工操作」。

例如，編劇會議經常陷入停滯狀態，要么毫無思路，要么有個思路，隔幾天又推翻，毫無進展是常態。而未來，假設能夠讓語言模型提供若干種劇本的可能性，再由人類進行鑒別、延展，就能大大提高頭腦風暴的效率。

按照郭帆的設想，流浪地球短片集的制作過程，可以作為一次對智能工具應用的密集試用。短片創作者就像測試員，對于各種各樣的人工智能應用插件給出反饋意見。不好用的就淘汰迭代，好用的或許就能沿用到《流浪地球3》。

思考出這一整套執行方案后，郭帆的焦慮總算能暫時卸下。「能不能成功不知道，但至少有方向了。」

02 與「我」有關的敘事策略

另一個值得擔憂的問題是，即使掌握了最新技術，電影要怎么吸引未來的年輕人？

今天的觀眾每天都被無數的內容形式包圍，無論是短視頻、短劇、網劇還是游戲，特效視聽早已不是新鮮產物。根據中國文聯電影藝術中心電影產業研究處的《2021中國電影觀眾調查報告》，30至34歲人群比例超過25%占第一位，年輕學生群體退至第二位。

經過對過去一年多電影市場的觀察，郭帆摸索出新的創作方向：要改變敘事策略。

郭帆作為觀眾感受到「新舊好萊塢」的面貌差異。英雄拯救世界順便贏得美女的傳統大片，即使擁有頂級的演員、班底、宣發，在當下令人感到一種老舊的氣息。「中規中矩地講一個三幕式的、七個情節點的傳統故事，這種電影已經沒有吸引力了。」

海內外影視市場涌現出一批視角更新穎的作品，《芭比》《消失的她》《孤注一擲》等爆款獲得票房成功。「傳統敘事邏輯上增加了強烈的情緒價值與話題價值，看完后，你會有強烈的去溝通分享的欲望。」

由郭帆擔任監制、孔大山執導的《宇宙探索編輯部》亦是一部以小博大的例子。這部偽紀錄片風格的軟科幻喜劇，講述了落魄潦倒的科幻雜志主編，執拗地尋找外星人的故事。

最近，郭帆逢人就愛推薦國產動畫短片集《膠囊計劃》第二季的《喵十一》。這支短片前半程是水墨畫風的武俠打斗場面，老虎與女俠刀光劍影的較量過后，畫風一轉進入現實世界，原來，這是一位女寵物醫生在為貓貓做絕育手術。

現在當每個編劇拿來劇本，郭帆有三個具體的考量標準：第一，這個故事與「我」有沒有關系？第二，故事中有沒有強烈的生活比喻？第三，是不是有好的人物角色和情感表達作為載體？

與「我」有關，就意味著過去曾被崇尚的宏大世界觀不一定就更討巧。相反，那些情感充沛、表現力豐富、與現實緊密關聯的作品或許更符合今天的觀眾審美。

郭帆也在反思，《流浪地球2》在敘事上是全景式的科幻史詩，「當時還沒有意識到新的趨勢變化」。他預告說，《流浪地球3》的故事將會更「小」。

在那之前，流浪地球短片集將會是一次負擔更輕的練習。從郭帆自己的短片名字，《I’m 煩》，就能感受到它想嘗試的新的敘事策略。

03 看到好的年輕創作者，就想把TA薅過來

流浪地球短片集的13位創作者中，有些是郭帆的合作者，包括MORE VFX 視效團隊的創始人徐建、《流浪地球》編劇沈晶晶、導演孔大山。還有不少新面孔，包括曾參與《西游記之大圣歸來》創作的動畫導演袁智超、網絡電影爆款《硬漢槍神》導演胡國瀚，廣告導演鄒飛等等。

《新聲Pro》曾在《中國文娛進化的小組織樣本》一文中描繪過圍繞在郭帆身旁的支持系統。在過去近十年的創作與生活中，郭帆與路陽、饒曉志、監制王紅衛、演員吳京、制片人龔格爾、視效總監徐建等人成為志同道合的伙伴，把電影做得越來越好，持續吸納進入新鮮資源，整個隊伍像滾雪球般越滾越大。

郭帆不會通過合約來簽下導演，大家更像是松散而自由的創作聯盟。短片集的人選早在兩年前就初步擬定，意味著在《流浪地球2》爭分奪秒的制作過程中，還能保持著對于新人的關注。郭帆覺得這都是無需解釋的本能舉動，「當你看到一個好的年輕創作者，不就有把TA薅過來的欲望嗎？」

今年1月13日開始，郭帆在成都忙著張羅另一個科幻電影新人培養計劃。由他擔任號召人、王紅衛擔任主理人的「小苔蘚工程第一期：編劇方向」，聚起30位不同資歷背景的年輕學員們，進行為期21天的集中培訓。

開營儀式上，郭帆表達了做訓練營的初衷：中國科幻是一艘巨大的船，單靠個人力量是難以拖動的，需要更新鮮血液的加入，讓大船在冒險的道路上保持動力，保持活力。

在小苔蘚訓練營官微的采訪視頻中，王紅衛對著鏡頭打趣說，郭帆的能量很強，太脆弱的、快崩潰的，都適合去找老郭。

《宇宙探索編輯部》之后，導演孔大山公開宣布暫時只想躺平，因為每天醒來面對的就是各種糟心事，精神創傷遠超過操的心和賺到的錢。對此，郭帆有種老父親般的關懷與無奈，來拍短片也是被他「逼」的，「天天跟雞娃似的」。而在孔大山的形容里，郭帆能承受一般人所不能，長期每天只睡兩三個小時，「他真的是基因優勢，我只能是這樣解釋，他就是超人」。

郭帆對人才體系、技術應用、項目與公司管理的歸屬感，本質上與他對自己的能力認知有關。他多次表達過，相比李安、姜文那種天才類型的創作者，自己的藝術天賦值很有限。電影工業化所涉及的領域，是郭帆在實踐中發現自己有熱情、更擅長且樂于總結分享的。

小苔蘚訓練營是公益性質，包吃包住，不收任何費用。在郭帆的理想藍圖中，未來如果在AI的應用中，能幸運地蹚出一套新的AI制作工具體系，也會免費開源提供給同行們使用。

郭帆是法律專業出身，對知識產權和專利的價值很清楚，但他相信人的得失冥冥中自有平衡。「當有得的時候，一定要去付出，去為（電影）工業化鋪路，不要想利益的事情。」

他說，這輩子能把這一件事做好就很值了，「不提修出一條高速公路，能先蹚出條土路也行。」