文|犀牛娛樂 沈婉婷
編輯|樸芳
在《繁花》的故事即將落幕之際，《大江大河》迎來最終章。
同屬以中國上世紀(jì)八、九十年代為社會(huì)背景的時(shí)代大戲，兩部劇以不同的視角和表達(dá)方式呈現(xiàn)了那個(gè)年代中國社會(huì)的不同剖面；同時(shí)又都將宏大的命題細(xì)化到小的人物、故事、情感之中，讓當(dāng)下觀眾與劇中傳遞出的時(shí)代情緒“共振”。
“時(shí)代感”的兩種打開方式
“接力”播出、年代相近、頂配團(tuán)隊(duì)……種種因素讓《繁花》和《大江大河之歲月如歌》（下稱《大江大河3》）難免被拿來比較。
顯而易見，盡管都聚焦于改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的時(shí)代背景，但兩部劇卻表現(xiàn)出截然不同的觀感，它們代表了時(shí)代洪流中的兩種變奏，在寫實(shí)與浪漫之間營造不同風(fēng)格的“時(shí)代感”。
《繁花》向觀眾展現(xiàn)的是一種“亂花漸欲迷人眼”的時(shí)代感，將商戰(zhàn)上的勾心斗角、飲食男女的情感糾葛置于上世紀(jì)90年代初的上海都市之中，透過滬上風(fēng)云際會(huì)的生意場中弄潮兒女的起伏人生，再現(xiàn)了改革開放初期的海派風(fēng)貌。
上海作為中國時(shí)代變革最早的城市，其文化具有顯著的中西交融的特征，既能將傳統(tǒng)與現(xiàn)代氣質(zhì)雜糅，又能讓市井與小資文化長期并存。于是在《繁花》中，我們既震撼于匯聚八方商界精英的黃河路之極盡奢華，同時(shí)又被一碗泡飯、一頓排骨年糕的煙火氣所打動(dòng)；我們既感嘆阿寶、李李、玲子、汪小姐等主要角色的命運(yùn)浮沉，又被陶陶、菱紅、葛老師等市井小民的人物弧光所感染。
到《大江大河》這里，則是以一種更接地氣的方式描摹時(shí)代際遇中的蕓蕓眾生，以三位不同職業(yè)、不同階層、不同性格卻同樣義無反顧地扎入時(shí)代洪流的弄潮兒作為支點(diǎn)，串聯(lián)起他們周圍千千萬萬個(gè)普通小人物，交織成一副奔騰不息的時(shí)代畫卷。
隨著《大江大河》中三位主人公及身邊人命運(yùn)軌跡的流轉(zhuǎn)，20世紀(jì)80年代末到90年代初中國政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)生活等各領(lǐng)域的嬗變也徐徐展開，在沐浴改革春風(fēng)的同時(shí)，他們也經(jīng)歷著迷茫、掙扎和覺醒，面對(duì)自身的局限性和跌宕起伏的人生變化，每個(gè)人都用堅(jiān)韌不拔、昂揚(yáng)向上的精神品質(zhì)給予時(shí)代最堅(jiān)定的回答。
《大江大河3》的故事線從1993年開始，講述東?；づc洛達(dá)公司的跨國合作如火如荼地推進(jìn)中的故事。在這一部中依然能通過幾位主要角色的成長軌跡，看到他們所代表的幾種不同經(jīng)濟(jì)形式在改革開放初期的發(fā)展；而經(jīng)過前兩部的積淀與錘煉，這群“搏浪青年”在新的故事中繼續(xù)沉浮與前行，在市場經(jīng)濟(jì)的大海中迎浪搏擊。
看完了《繁花》再看《大江大河3》，總會(huì)給人一種強(qiáng)烈的“割裂感”。一邊是繁華大上海的紙醉金迷、有腔有調(diào)，另一邊是東海青年的摸著石頭過河，頭頂同一片天空，命運(yùn)卻如此參差。
不過仔細(xì)想想好像又沒什么不合理。上世紀(jì)的90年代正是中國市場經(jīng)濟(jì)改革風(fēng)云際會(huì)、大開大合的歲月，有人在90年代經(jīng)歷《繁花》，就有人在《大江大河》里乘風(fēng)破浪。與其陷于懸浮與真實(shí)的爭議中，不如細(xì)品兩部作品背后蘊(yùn)藏的豐厚的時(shí)代氣質(zhì)。
以“時(shí)代情緒”鏈接大眾
每個(gè)時(shí)代都有自己的主題和趨勢，每一部國民大劇也都在試圖記錄和反映時(shí)代情緒。而一部好的年代劇，不僅能夠喚起身處那個(gè)年代的觀眾的時(shí)代記憶，還能以更普適的時(shí)代精神與現(xiàn)代觀眾產(chǎn)生情感鏈接。
《繁花》和《大江大河》的做法都是通過塑造形形色色的人物，以他們?cè)跁r(shí)代大潮中體現(xiàn)出的“精氣神”以及背后的世間百態(tài)，調(diào)動(dòng)當(dāng)下觀眾對(duì)于時(shí)代故事的共鳴感。
比如《繁花》不僅僅是男主人公阿寶的經(jīng)商傳奇和情感故事，玲子、汪小姐、李李、爺叔、范總、強(qiáng)總等身邊亦敵亦友的各路生意人都被串在了“黃河路”里，還有小職員、服務(wù)生、小攤販、街頭混混等各色小人物的交互，都為該劇帶來了某種人性的光彩。
仔細(xì)看劇就會(huì)發(fā)現(xiàn)，無論身處社會(huì)的哪個(gè)階層，劇中每個(gè)人物的底色都是向上的，不管是“不到黃河心不死”的阿寶，還是各具特點(diǎn)卻都獨(dú)立自強(qiáng)的幾位女性角色，抑或是以敏敏、露西、小江西為代表的底層員工，一個(gè)個(gè)有血有肉的人構(gòu)成了時(shí)代的立體切面，而牽動(dòng)大眾情感記憶的，也恰恰是每一個(gè)向上拼搏的普通人。
《大江大河》里的人物則是質(zhì)樸而明媚的。國有經(jīng)濟(jì)的代表宋運(yùn)輝、集體經(jīng)濟(jì)的代表雷東寶、個(gè)體經(jīng)濟(jì)的代表?xiàng)钛惨约巴鈦斫?jīng)濟(jì)的代表梁思申，沒有一個(gè)人能逃離時(shí)代的裹挾；而正是在與自身、與時(shí)代的博弈之中產(chǎn)生的火花，也就是故事里人物面對(duì)困難、解決困難的過程，才是這個(gè)系列劇最振奮人心的地方。
從《大江大河3》播出的前幾集看，幾位主人公都面臨著各自人生的低谷，卻又相較于前兩部有了明顯的成長。以宋運(yùn)輝為例，經(jīng)歷了東海到彭陽巨大落差的他在第一集就因?yàn)榕黻枏S的農(nóng)藥毒死人而被警察帶走、被家屬砸傷額頭，但在查明問題原因的過程中仍然秉持專業(yè)公正的初心，又相較于之前的“木訥”多了幾分成熟。還有重整旗鼓回歸社會(huì)的雷東寶變得更加沉穩(wěn)，經(jīng)歷喪母之痛的楊巡變得更有擔(dān)當(dāng)……
這些劇中的人與物都是變革大潮中你、我、他的縮影，是社會(huì)的縮影，是時(shí)代的縮影。
對(duì)于親歷90年代經(jīng)濟(jì)變革時(shí)期的觀眾來說，不論是《繁花》里左手炒股票、右手做外貿(mào)的發(fā)家致富，還是《大江大河》里在改革路上經(jīng)歷的誘惑與堅(jiān)守，都或多或少映射出他們那代人真實(shí)的人生經(jīng)驗(yàn)，也更容易激起他們的情感共鳴。
而對(duì)于我們這一代更年輕的觀眾來說，這兩部劇之所以能夠穿越時(shí)代洪流共振于不同代際人的思想深處，則在于它們都將拼搏、昂揚(yáng)的精神內(nèi)核貫穿在時(shí)代情緒之中，成為搭建年代故事和當(dāng)下觀眾有效連接的關(guān)鍵紐帶。
如今，《繁花》將在今晚迎來會(huì)員收官，《大江大河3》首播后的熱度和口碑仍在發(fā)酵中。告別了繁花似錦的滬上傳奇，期待奔騰澎湃的“江河”故事再話時(shí)代命題。