文｜新腕兒 憐舟

時代變了。

短劇盛行之年，流量和內容是首當其沖的話題。

這一篇文章中，我們嘗試談談短劇編劇的職業現狀，發展機會，還有他們轉型前后遇到的問題。

新腕兒（ID：bosandao）最近接觸了多位短劇編劇。

很多人剛轉型不久，就順利上手了，有的就不是很順利。

還有的人已經出了兩部熱劇，單劇收益10萬元以上。

如果你要問，做短劇編劇是個賺錢的事兒嗎？

可以回答：是。

但如果你問的是，去做短劇編劇能賺錢嗎？

那只能說，不一定。

這些短劇編劇都是從別的行業轉型而來，比如網文、短視頻、長劇、漫畫等，網文作者占比80%-90%。

這是一個有跡可循的數據現象。

2003年到2010年，網民規模從5000萬增加到4.5億，很多人擁有了人生第一臺電腦。時代東風下，在內容匱乏的年代，遲慢的網速配上年輕人對新鮮世界的渴望，網文出現了。

在那之后，網文作者度過再好不過的十年。

快樂的日子并沒有持續很多年。那時候的網文作家們還不知道，黃金時代也會有離開的一天。

這一天來的很突然。

「網文收入一直在下降，之前千字200，后來千字100，現在只有50。」前網文作者北穆（化名）轉型做短劇編劇一個多月了。

被黃金時代拋棄后的他們做短劇編劇的理由很一致：

賺錢。

這場轉型不一定是成功的，但極具借鑒和思考意義。

黃金時代滋養出來的人，如若撤離轉型成功，就可繼續享受新時代的燦爛；而失敗的人，終究要將燦爛還給回去。

把燦爛還給燦爛。

網文作者：去短劇圈“掘金”去

每個人命運機遇的出現，都有各種各樣的偶然。

可能是某一刻偶然在蔭蔽小路上遇到，嗅到機會，并鼓足勇氣抓住它們。

也有一種情況是，被時代拋棄后的無奈轉型。

這幾位短劇編劇的經歷，構成短劇短劇職業眾生相。

江曄轉型短劇編劇兩個多月了。

與其他網文作家相比，江曄寫網文時間并不長，還不到一年。

「聽說大家有錢賺，市場也比較大，身邊很多人都在嘗試做短劇，我也來試試。」

江曄覺得現在的短劇很像當年剛剛發展的樣子。

「雖然現在有很多監管，但市場在不斷變化，很多題材還沒有開發出來。對我們寫手而言，如何挑選題材、設計劇情，都是一場考驗。」

跟江曄相比，北穆可謂是網文老司機。他2009年大學畢業就進入網文行業，經歷了網文整個黃金時代。

從事網文十幾年，最后有沒有真的當作家，北穆并沒有講，但他至少是在網文上賺到錢了。

回憶當年，「趕上好時候了。剛畢業就全職寫了6年網文，那會在起點等網站寫網文賺了不少錢。最多的時候，一年收入30多萬。」北穆說。

他的確趕上好時候了。

網文作者，是個很有講頭的職業。

能堅持做很多年網文作者的，往往不外乎兩種情況。

第一種是，夢想自己有一天能寫成為作家；

另一種簡單暴力，就是掙錢。

注意，這是兩種極端。

想當作家的人，大概率是沒概率的。

因為你無論在免費網站，還是收費網站寫網文，都會遇到一種情況。

創作的作品，版權不歸你，做的IP也不歸你。

平臺只需要你幾萬字的寫，內容是別人的，作者只是平臺的「內容奶牛」。

流量在平臺手里，作者離不開流量，就離不開平臺，你只能留在這里寫。

做不了作家，可以選第二項嗎？

不可以。

準確的說，是已經沒戲了。

北穆說了，自己當年是趕上好時候。

他之前跟平臺合作形式是保底+分成。

一篇小說如果賣爆了，可以從中提成。「但這種東西不好說，很多公司渠道不透明，一般都不怎么給。我也沒入職，都沒有后臺權限，所以多數都是給保底的錢。」

那么，怎么掙錢呢？

字數為先。

網文平臺長期的審核規則都是字數：

字數決定一切質量。

在這種內容體系下，作者要做的就是盡全力提高協作效率，靠字數提高收入的同時，代價就是越寫越爛。

曾經的作家夢，終于成為不可能，但短劇有這個可能。

現在，連賺錢都成了不可能。

據北穆表示，他之前輕輕松松拿到千字/100元、千字/150元的標準。到了后來，平臺審核越來越嚴格，要想拿到千字/100元，必須評級S級以上，寫作周期要長很多。

平臺的審核標準更高的同時，之前的方法論不再適用。

這種市場環境下，網文作者被嚴重擠壓，「逃離網文圈」成了一個時代現象。

「到后來審核越來越嚴格，掙錢越來越卷。」

北穆無意間聽說了短劇。「我寫過很多年網文，轉行做短劇也很適合。」

網文行業江河日下之時，短劇順利接力了時代，那批網文作者大批量來涌入，短劇賽道一時間人潮洶涌。

網文作者轉行做短劇編劇，更多是因為他們原先做的內容性質是契合的，但邏輯截然不同，因此，即便來到短劇行業，他們首先要攻克的是自己多年習慣的網文思路。

這還只是第一道坎，短劇編劇還是個「老天爺賞飯吃」的工作，爬上金字塔的，終究是少數人。

李墨就是金字塔中的一員。

去年8月份，某頭部劇本公司創始人找到他，想合作做短劇。

「我經歷了公眾號到短視頻的信息流發展階段，在信息流盈利能力薄弱的時候，短劇成長性足夠迅猛，這是行業崛起的一項重要的信號。」

他自己也希望能借助短劇編劇向上發展，抬高自己的職業上升空間。「長劇情編劇和影視編劇更考驗個人的綜合能力，加上影視行業低迷，風險和門檻都很高，短劇更適合。」

和其他人不同的是，李墨先前并非網文作者。他寫過一段時間小說，還做過抖音信息流廣告，導演，小說信息旅游、短視頻、網大的編劇，從業經歷跟短劇有不少相似的地方。

以個人條件還有對短劇的判斷，他答應了那位創始人，入職了。

據他講他們做的第一部短劇，是個道士題材的內容。

這部都市劇在鄭州拍攝。鄭州全程只有幾十個演員，他們從中選了演員，主演還身兼導演，成本也就十幾萬，拍攝條件很粗糙。

拍攝時，還被投資人要求臨時加上擦邊內容。

就這么一部粗制濫造的劇，上線首日就跑了200萬。

一天回本，第二天就被下架了。

短劇的商業模型讓李墨驚艷，也讓他覺得，這事兒對了。

今年11月，李墨迎來高光時刻，他有兩部劇爆了。

一部劇投放1000萬，另一部上線半個月，已經投放2000萬，按照底薪+2%提成粗略計算，兩部劇在一個月內為李墨帶來20多萬收益。

這些短劇追風者追風目的大同小異，都是為了賺錢。

有的人只是為追風而追風，有的人會在風口中洞察機遇，破解密碼。

沒想象中的那么容易

越是看似簡單的生意，其背后的產業架構越是復雜。由于短劇內容的質感偏低，大家往往小視了其商業內核的復雜程度。

他們三人進入短劇行業后，都面臨著相同卻也不同的難題。

江曄做短劇兩個多月了，還在寫第一部劇本，「我速度比較慢」。

短劇和網文相比，有不少邏輯共同之處。作者都很清楚讀者喜歡看什么內容，如何創造噱頭，也懂得制造名場面，這些經驗對劇情設計有很大幫助。

整體劇情走向雷同，但劇情設計上更為精簡，這對于寫習慣網文的編劇來講，反而是個難題。

北穆做短劇編劇也就一個多月，雖然時間不長，也寫了兩個劇本，正在寫第三個。

「我寫第一個劇本時花了一個月時間研究，最后就過稿了，又在第二個月寫了兩部作品。」

其中兩個劇本，是為業內某家知名短劇出品公司寫的，大家都知道的一家。

按照目前的劇本薪酬標準，獨立操作的劇本是3萬元底薪+5%提成；如果是公司寫好的開頭，自己寫后續，是兩萬元一部。

要是劇本仿照爆款來寫的，那么價格會比2萬低不少，一般不到1萬。

照此計算，北穆一個月寫兩個劇本，收入在4萬上下。

他的轉型看起來很是順利絲滑，這是如何做到的？

操著一口幽默的東北普通話，北穆告訴新腕兒，「做過幾年網文作者的人改行做短劇編劇并不難，只需要一段時間適應，配合專業的方法，就可以讓網文作者快速成長為短劇編劇。」

他又緊跟一句，「這個事兒有竅門，我不能告訴你。」

短劇編劇和網文寫法區別的根本，其實是思維方式。

「文字工作者挺講究慣性習慣的，如果習慣某一種方式的話，修改調整是很難受的事。」北穆說。

我們在上文講到，網文作家日常寫作以文字數量效率為先。但短劇強調精華，不需要意識流的筆法，如此情況下，形成長期固定協作習慣的作者，一時間很難調整過來。

畢竟，否定自己的件很難的事情。

李墨剛來到短劇行業時，同時做編劇和兼職，后來自己帶了一段時間編劇。

這次帶團隊的經歷不是很順利。「帶了半年多編劇，發現這個行業比較注重個人對內容的理解和天賦。」

一個優秀的短劇編劇，首先需要有天賦，其次日常要多看影視劇、小說、短劇等內容，沉淀內容認知。最后就是對內容的理解和審美了。

如果編劇對某個事物完全了解，也不具備辨別能力，很難做好這份工作。

這里要說到，網文作者天然有認知障礙，認為網文是從視頻延伸而來的，只要把網文寫成劇本就可以。

李墨說，「網文用戶群體和短劇完全不一樣，短劇目標用戶是不看小說的。還有節奏和結構的區別，短劇要用更短的篇幅和快節奏架構一個世界。加上表現形式的區別，網文需要旁白，但短劇需要人直接講出來。」

網文作者寫作品，全憑感覺。但短劇編劇寫劇本，全靠技能。

這是多數網文作者轉型不成功的重要因素。

除了編劇本身的技能問題，還有其自身的問題。

「如果編劇本身的天分不高，還沒有商業思維，執行力差，純粹聽說短劇賺錢就來了，這類情況進步就很慢。」李墨說。

帶了一段時間團隊，發現帶不動，李墨就親自上場了。

接下來的兩部爆款劇，讓李墨一躍走上短劇編劇界金字塔頂尖。

而北穆還是以賺錢為主，他拒絕入職，在外同時合作幾家平臺，為其提供短劇劇本；

江曄則還在寫第一部，他也沒把握能不能賣出。

找到自己的劇本

在某一個惘然的日子，他們決定離開所在的行業，來到了短劇業。

短劇編劇，是一個以內容為核心的崗位。

換言之，短劇行業內容的商業價值，與編劇的發展直接掛鉤。

以往認知中，短劇是個強調流量的事情，即便是同樣水平的短劇內容，最終呈現的投放效果截然不同。

吊詭的是，在短劇這個充滿玄學的行業中，對于那些沒有走火的劇，也沒人能說出個所以然來。

北穆對短劇內容的認知，是從網文延伸而來的。

「短劇說白了就是把網文小說搬到屏幕上。」他看了一些短劇，畢竟在網文行業很多年了，作為一名成熟的男頻網文作者，各種劇情橋段簡直不要太熟悉。

「內容上沒什么創新，很多和網文的套路差不多，要說創新的地方，就是節奏比網文快一些。」李墨說。

跟他聊了聊最近走火的短劇，他覺得有些內容的創新性也不是那么強。其創新性可能體現在題材的結合，例如「把高手下山和戰神融合起來」。

近期短劇會有些跨界題材，比如男頻和女頻的結合。

李墨嘗試過這種融合，「這種套路很別扭」。

「比如你把女性題材轉換到男頻，可能男性用戶就不喜歡這類內容。如果在女頻中，加入男性劇情元素，女性用戶可能不太關注這類劇情。」

他提到最近的熱劇《云深不問鹿鳴》，「就是勾起人們的好奇心，中間制造情緒起伏，最終一點一點的透漏出身份，但不能一次講完，中間要一次次的拉回來，再一點一點的看下去。」

或許是北穆過往十多年的網文經歷，他對短劇劇情內容并未呈現出很大的興致，更多側重于套路定式來解讀。

但李墨就不同了。他對于每部走火的短劇，都會分析判斷這部劇火在哪里。

「變量是劇的內容，而不是投流。投流差距沒那么大，比如九州，他們有投流團隊，投流的能力質量差不多，那么唯一的變量就一定是劇本身。」

「一部劇的走火不是運氣，而是內容的差異性。」李墨說。

每位編劇對短劇都呈現不同的理解，而短劇在他們人生中存在的意義也不同。

對于江曄而言，短劇可能是他未來職業考慮中的一個方向，即便沒有成功，他會考慮做別的工作；

對于北穆來講，短劇能賺到和當年做網文作者一樣的錢，因此承載了養家糊口的意義，他寫劇本的出發點更多在思考，如何將網文經驗平移其中；

而李墨在與新腕兒的交流中，他言語間表示自己未來的上升通道，希望能成為一名影視編輯，他將短劇視作人生一項事業。

他們在不同時間節點按下短劇的播放鍵，收獲著不一樣的人生。

大家一定都是感謝時代的，在不同時期遇到不一樣的風口。

網文、微信公眾號、抖音視頻信息流、劇本殺……這次的短劇風口有可能像曾經的任何一個風口一樣，風口故事從隨便一個日子開始，未來，也會在隨便一個日子下落不明。

可見此時站在風口中的人，能堅定地認識到這一點，是多么的重要和難得。